Der Architekt Shigeru Bahn, bekannt für seine innovativen und überraschend belastbaren Kartonstrukturen, hat kürzlich den Pritzker-Preis gewonnen, den höchsten und zunehmend umstrittenen Preis seines Berufs. Die kostengünstigen Papiergebäude der Bahn demonstrieren die Möglichkeiten eines scheinbar alltäglichen Materials, das normalerweise für billige Kisten, Toilettenpapierrollen und Breakdance-Oberflächen reserviert ist.
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Im vergangenen Jahr haben zwei Künstler die Grenzen von Pappe über Gebäude hinaus verschoben, um Pappstädte zu schaffen. Der Fang? Sie sind im halben Maßstab gebaut. Inspiriert von den Pappfestungen, die er mit seinen Kindern baute, entwickelte der Fotograf Andy Rudak das Konzept für das Projekt und beauftragte den professionellen Modellbauer / Bühnenbauer / Requisitenbauer Luke aan de Wiel mit der Gestaltung und dem Bau von Straßenszenen aus Pappe. Von den gepflasterten Straßen und historischen Gebäuden von Paris bis zu den zufälligen Slums von Mumbai verwenden diese wunderschön detaillierten Modelle gewöhnlichen Karton als Stellvertreter für Stein, Ziegel, Gips, Metall, Holz und Kunststoff jeden Architekten oder Modellbauer eifersüchtig machen.
Arbeiten am Slum von Mumbai. (andyrudak.tumblr.com) Die Beleuchtung und Komposition der Fotos sowie die surreale Präsenz eines einzelnen Tieres erwecken den Eindruck, dass es sich nicht um einzelne Versatzstücke handelt, sondern um Schnappschüsse, die an vertrauten, aber völlig fremden Orten aufgenommen wurden. Träume. "Ich wusste, dass ich wollte, dass die Aufnahmen eine Szene der Gelassenheit darstellen und ein fast traumhaftes Szenario schaffen. Keine Bewegung, nur ein Gefühl der ruhigen Stille ... ohne die Menschen dort wird die Stadt still, es sind nur Sie, die Gebäude und das Tier ", sagt Rudak. "Die Tatsache, dass das Tier nicht wirklich in den Lebensraum gehörte, sollte das Gefühl unterstützen, in einem Traum zu sein."
Die Entwürfe basieren nicht auf Fotografien oder einem bestimmten Ort, sondern sind vorgestellte Szenen, die nach strengen Recherchen erstellt wurden, um die einzigartigen architektonischen Elemente jeder Stadt zu bestimmen, die, wie aan de Wile sagt, "eine sofortige Erkennung des Ortes hervorrufen" würden. In seiner Analyse ist Rudak klarer: "Die Szenen basieren eher auf Klischees als auf Tatsachen."
Das Projekt wirft eine interessante Frage auf, mit der sich Designer täglich auseinandersetzen müssen. Wie destilliert man eine Stadt? Was macht Paris Paris? Werden Städte nur durch Klischees der gebauten Form oder durch etwas mehr anerkannt? Durch eine größere, unbeschreibliche Vorstellung von einem Ort, der von der Geschichte durchdrungen ist? Unabhängig von der Metrik ist es offensichtlich, für welche Stadt jedes Modell steht - auch ohne Untertitel. Und manchmal hat die Fiktion eine unheimliche Ähnlichkeit mit der Realität. "Bei einem späteren Besuch in Japan", sagt aan de Wile, "bin ich auf eine Straße in der Innenstadt von Tokio gestoßen, in der zwei Gebäude nebeneinander standen, die praktisch denen entsprachen, die ich mir vor einem Jahr ausgedacht hatte. [Es war eine sehr gruselige Erfahrung. "
Die Herstellung eines Sets dauerte ungefähr drei Wochen. Abgesehen von einer einfachen Holzarmatur ist alles Pappe. Knackige neue Blätter des Materials wurden sorgfältig gealtert, um den Straßenszenen ein "gelebtes" Gefühl zu verleihen. Es ist fast so, als würden Architekten und Bauherren, die auf Denkmalpflege und Restaurierung spezialisiert sind, Säuren verwenden, um ihre Ergänzungen oder Eingriffe künstlich zu altern und sie als Teil der ursprünglichen Struktur erscheinen zu lassen. Das Altern war der Schlüssel, um diese Modelle real aussehen zu lassen, aber auch die surrealen Fotografien spielen eine große Rolle. Es fühlt sich an, als würden sich die Städte über die Ränder der Fotos hinaus erstrecken.
Für Rudak war es wichtig, "wie die Gebäude auf das Licht um sie herum reagieren. Selbst die bescheidenste Holzhütte", sagt er, "kann unglaublich aussehen, wenn das Licht genau richtig einfällt." Das gilt auch für Stadthäuser aus Pappe.
