Für Nathalie Miebach stimmten die Sterne mit dieser Skulptur überein, inspiriert von einem Hertzsprung-Russell-Diagramm. © Nathalie Miebach
Im Jahr 2000 studierte Nathalie Miebach Astronomie und Korbflechten an der Harvard Extension School in Cambridge, Massachusetts. Sie schleppte ständig ihre Scheren und Klammern mit sich in den Raum, in dem sie Projektionen von Sternen und Nebeln an der Wand studierte.
Das Verständnis der Weltraumwissenschaft könnte schwierig sein, stellte sie fest. „Was mich als kinästhetischen Lernenden so frustriert hat, ist, dass die Astronomie so unglaublich faszinierend ist, aber nichts wirklich Tastbares daran ist“, sagt Miebach. "Du kannst nicht rausgehen und einen Stern berühren."
Bald klickte etwas in dem angehenden Künstler. Ihre Lösung? Verwandeln Sie Raumdaten in visuelle Kunst, damit sie und andere Lernende wie sie sie erfassen können.
Miebachs letztes Projekt für ihre Korbflechtklasse war eine Skulptur, die auf dem Hertzsprung-Russell-Diagramm basiert, einem bekannten astronomischen Streudiagramm, in dem die Leuchtkraft der Sterne gegen ihre Oberflächentemperaturen gemessen wird. Die Temperaturwerte wandern von links nach rechts nach unten. Je größer der Durchmesser des Sterns ist, desto höher ist die Leuchtkraft. Das Diagramm wird verwendet, um die Entwicklung von Sternen zu verfolgen. Es zeigt, wie sie sich entlang des Diagramms bewegen, wenn Änderungen in ihrer Struktur zu Änderungen der Temperatur, Größe und Leuchtkraft führen.
Miebach übersetzte das Verhältnis zwischen Sternenhelligkeit und Temperatur in eine dicke, trichterförmige Skulptur (siehe Abbildung oben) mit eng miteinander verwobenen Stimmzungen. Sie verwendet die Temperatur- und Helligkeitswerte bestimmter Sterne im Diagramm, um die Art und Weise zu bestimmen, in der sie das Schilf webt.
Beim Korbflechten handelt es sich um ein dreidimensionales Gitter mit vertikalen Speichen, die eine Struktur erzeugen, und horizontalen Webern, die die Seiten der Arbeit ausfüllen. Die Skulptur erhält ihre Form durch das Zusammenspiel der Materialien - normalerweise Stroh, Gras oder Schilf - und durch den Druck, den die Hand des Künstlers auf das Gitter ausübt.
„ Antarktisforscher - Dunkelheit zu Leichtigkeit“ © Nathalie Miebach
Miebachs nächstes Projekt bestand darin, wissenschaftliche Daten von Sonnen- und Mondzyklen in Skulpturen umzuwandeln. In dem oben abgebildeten Stück übertrug der Künstler drei Monate Mond-, Dämmerungs- und Sonnendaten aus der Antarktis in Schichten aus gewebtem Schilf. Sie ordnete den vertikalen und horizontalen Stimmzungen der Korbgitter-spezifischen Variablen wie Temperatur, Wind und Luftdruck zu. Änderungen dieser Variablen veränderten natürlich die auf die Stimmzungen ausgeübte Spannung und die unterschiedlichen Spannungen, die innerhalb des Stücks Ausbuchtungen erzeugten. Die sich ändernden Werte dieser Variablen verzerrten die Spannung zwischen den Stimmzungen und trieben die verzogenen Formen, die im Stück entstanden.
Blätter sind nicht unzerbrechlich; Wenn zu viel Druck ausgeübt wird, schnappen sie. Wenn Miebach Draht verwenden würde, wäre sie vollständig für den Prozess verantwortlich, und es würde keine Spannung bestehen, um das Stück in seine endgültige Form zu führen.
„Da sich diese Zyklen täglich ändern, arbeiten Sie mit diesem Raster auf unterschiedliche Weise“, sagt sie.
Die dicken, bandartigen blauen Linien, die jede Ausbuchtung umgehen, sind in Stunden des Tages unterteilt. Die natürlich gefärbten Stimmzungen repräsentieren Monddaten, die gelben Stimmzungen Sonnendaten und die grünen Stimmzungen Dämmerung.
Die gelben Kugeln an der Außenseite der Form stehen für den Sonnenaufgang und die kleineren Marinekugeln für die Mondphasen. Die orangefarbenen Speichen, die aus jeder Wölbung der Skulptur herausragen, repräsentieren den Sonnenazimut oder den sphärischen Winkel der Sonne und die Sonnenstunden, die den Lauf der Zeit basierend auf dem Sonnenstand am Himmel messen. Rote Speichen kennzeichnen die Flut des Ozeans und gelbe Speichen die Ebbe. Das Korbgitter wird zu einem Muster, das die Änderungen dieser Variablen darstellt.
Wie Elemente wie Wind, Temperatur und Luftdruck, die vertikalen Speichen anhand von Werten von niedrig bis hoch zugeordnet werden, in einer gewebten Darstellung von zwei Monaten Cape Cod-Wetter aussehen. © Nathalie Miebach
Dieser Webprozess blieb derselbe, als Miebachs Motiv vor einigen Jahren während einer Künstlerresidenz auf Cape Cod vom Himmel zum Meer wechselte. Ausgerüstet mit grundlegenden Messinstrumenten wie Thermometern, die im Baumarkt gekauft wurden, untersuchte Miebach 18 Monate lang täglich den Golf von Maine, um Temperatur, Windgeschwindigkeit, Luftdruck und andere Klimaindikatoren zu überprüfen und aufzuzeichnen. Sie sammelte zusätzliche Daten von Wetterstationen, Satelliten und verankerten Bojen, die im offenen Wasser auf und ab schaukelten.
"Changing Waters" zeigt meteorologische und ozeanische Wechselwirkungen im Golf von Maine. © Nathalie Miebach
Das Ergebnis waren mehrere gewebte Skulpturen, die verschiedene Aspekte des Golfs von Maine untersuchten. Eine 33 Fuß breite Wandinstallation mit dem Titel „Changing Waters“ (siehe Abbildung oben) zeigt die Geographie des Golfs. Das blaue Material repräsentiert seine Strömungen, Ströme und Becken, die durch Veränderungen im Wasser bestimmt sind, die Miebach aufgezeichnet und jedem winzigen Segment zugeordnet hat.
In „Im Flüsterton einen Ozean hören“ (siehe Abbildung unten) werden die Auswirkungen von Strömungen, Temperaturen und Gezeiten auf Krill untersucht, der in der Georges Bank am Golf von Maine lebt. Die Achterbahn repräsentiert den Labrador-Strom, der aus dem Arktischen Ozean und entlang der Ostküste von Nova Scotia fließt. Das Karussell im Inneren zeigt, wie sich die Krillaktivität ändert, wenn Temperatur, Salzgehalt und Wellenhöhe variieren, und das Riesenrad verfolgt den Tageszyklus der winzigen Krebstiere. Eine schwingende Schiffsfahrt folgt den Gezeitenmustern der Bay of Fundy am nordöstlichen Ende des Golfs und den nahe gelegenen Walbeobachtungen.
"Alles ist eine Art Datenpunkt", sagt Miebach. "Es gibt nichts nur aus launischen oder ästhetischen Gründen."
„Im Flüsterton einen Ozean hören.“ © Nathalie Miebach
Die Künstlerin hat mit ihrem neuesten Projekt den gleichen Ansatz gewählt: die Übersetzung wissenschaftlicher Daten in Partituren. Als Miebach 2006 von der Küste Maines nach Omaha und dann nach Boston übersiedelte, erkannte sie, dass das Stadtbild das Wetter dramatisch beeinflusste und nicht so, wie es die Küste tat.
"In einer städtischen Umgebung haben Sie Infrastruktur, Sie haben Wärmeblasen, die über Städten schweben, Sie haben den Mangel an Vegetation, und all diese verursachen sehr lokalisierte Fluktuationen bei Wetterdaten, bei denen die Wetterinstrumente sehr empfindlich sind", sagt sie .
Miebach stellte fest, dass sie die subtilen Wetterschwankungen, die die Städte fördern, nicht genau in ihrem Korb ausdrücken konnte. Stattdessen experimentierte sie mit der Musiknotation als Medium, die ihrer Meinung nach die nötige Flexibilität bot, um Wetterdaten auf Straßenebene künstlerisch darzustellen.
„In eine neue Nacht navigieren“ © Nathalie Miebach
In der oben abgebildeten Partitur stehen die königsblauen, wellenförmigen Linien für die Wolkendecke. Die Notizen geben Wettervariablen an: Orange ist Luftfeuchtigkeit, Rot ist Temperatur und Grün ist Luftdruck. Die himmelblauen Linien, die sich im Zickzack über das Blatt ziehen, zeigen die Windrichtung an, und die rosa Schattierung repräsentiert das Tempo, das die Musiker interpretieren müssen.
Die Interpretation wissenschaftlicher Daten auf diese Weise ermöglichte es Miebach, die Nuance des Wetters, das sie in einer städtischen Umgebung empfand, zu übersetzen, ohne die Informationen in irgendeiner Weise zu verändern. „Eine Sache, die mir von Anfang an sehr am Herzen lag, ist, dass ich Informationen nicht zu ästhetischen Zwecken ändere“, sagt sie. "Ich möchte, dass die Informationen wahr bleiben, damit Sie beim Betrachten der Skulptur immer noch das Wetter sehen."
Partitur für Hurricane Noel. © Nathalie Miebach
In ihrer Musikpartitur für Hurricane Noel, die 2007 über den Atlantik lief, korrelierte Miebach jede Änderung einer bestimmten Wettervariablen, die sie gemessen hatte, mit einer Note auf der Klaviertastatur. Die Klavierskala wird als schwarzweiße Spalte auf der linken Seite der Notenblätter gezeichnet (siehe Abbildung oben). Schattierte Regionen repräsentieren sich während des Sturms verändernde Wolkendecken.
Miebach sagt, sie habe die Windgeschwindigkeit in die oberen zwei Oktaven transponiert, weil heulende Winde einen dominierenden Aspekt eines jeden Sturms darstellen. Jede Note auf der Skala erhält eine Reichweite von null bis zwei Meilen pro Stunde, zwei bis vier Meilen pro Stunde und so weiter. Gleiches gilt für Temperatur- und Luftdruckmessungen.
The Nineteen Thirteen, eine Gruppe von Cellisten und Schlagzeugern, trat 2011 im Milwaukee Art Museum als Hurricane Noel auf (hören Sie sich hier das bedrohlich klingende Lied an). Eine andere Cellistengruppe bot eine andere Interpretation an.
Aber die musikalischen Partituren in Live-Auftritte zu verwandeln, ist nicht das Ende. Sobald sie das Gefühl hat, die Nuancen von Wetterdaten aus städtischen Umgebungen erfasst zu haben, verwendet Miebach ihre melodiösen Blaupausen, um gewebte Skulpturen wie die unten abgebildete zu schaffen.
Wie Hurrikan Noel in dreidimensionaler Musik aussieht. © Nathalie Miebach
Das Vergnügungsparkmotiv „Einen Ozean im Flüsterton hören“, das Miebach in Zusammenarbeit mit Jon Fincke, einem Doktoranden der Ozeanographie am MIT, machte, ist in der Ausstellung „Ocean Stories: A Synergy of Art and Science“ bei Boston zu sehen Museum of Science bis 2. Juni. Ihr neuestes Stück, "The Last Ride", übersetzt Wetter- und Ozeandaten aus dem Hurrikan Sandy, der die Star Jet-Achterbahn der Jersey Shore zerstört hat. Es wird am 13. April in der jährlichen Kunstauktion des Massachusetts College of Art and Design zu sehen sein.
