Arthur Lubow hat als Mitarbeiter für Newsweek, People, Vanity Fair und The New Yorker gearbeitet und in den letzten fünf Jahren als freier Mitarbeiter hauptsächlich für das New York Times Magazine geschrieben, wo er Beiträge verfasst, Inc. und Smithsonian . Ich habe mich kürzlich mit Lubow getroffen, um über seinen Einstieg in den Journalismus zu sprechen und Erfahrungen mit der Recherche und dem Schreiben von "Bernini's Genius" zu sammeln, einem Feature in Smithsonians Oktoberausgabe.
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- Berninis Genie
Wie bist du zum Kunstjournalismus gekommen?
Nach dem College verbrachte ich ein Jahr an der Cambridge University und studierte britische Kulturgeschichte der industriellen Revolution - völlig unpraktisch. Als ich 1975 nach New York, meiner Heimatstadt, zurückkehrte, hatte ich das Glück, einen Job als Feature-Writer für eine inzwischen aufgelöste zweiwöchentliche nationale New Times zu bekommen. Dort konnte ich lange Stücke - von 4.000 Wörtern bis zu 12.000 Wörtern - über alles von Gerald Fords Umweltpolitik, neuem deutschen Kino, rekombinanter DNA, dem damals unbekannten Singer-Songwriter Nick Drake, Animal Intelligence, Sex im Fernsehen und der IBM schreiben Kartellverfahren - und das sind nur die, an die ich mich auf Anhieb erinnere. Es war ein fantastischer Job und die Erkenntnis, dass das Wunderbare am Journalismus für mich war, dass ich mich nicht spezialisieren musste. Ich könnte immer wieder neue Dinge lernen. Schließlich konzentrierte ich mich hauptsächlich, aber nicht ausschließlich, auf die Künste, die allgemein Architektur, Essen, Musik (sowohl Klassik als auch Pop) und Literatur sowie bildende Kunst umfassten.
Was war das Überraschendste, das Sie über den Bildhauer, Architekten, Maler und Dramatiker Gian Lorenzo Bernini erfahren haben?
Für mich bestand die wichtigste Erkenntnis bei der Erforschung dieser Geschichte darin, herauszufinden, wie viel geistiger Inhalt hinter diesen Skulpturen steckt, die solch atemberaubende Leistungen der Virtuosität erbringen. Bernini war Denker wie Handwerker. Die Stücke, die er geschrieben hat, sind umwerfend, wenn man davon hört - sie klingen so modern.
Was magst und nicht magst du an Berninis Arbeit?
Wie viele Menschen unserer Zeit, die sich mit dem italienischen Barock auskennen, hatte mich Berninis Rivale, der Architekt [Francesco] Borromini, fasziniert, dessen formalistischer Einfallsreichtum die Sensibilität des Modernismus so reizt. Ich liebe Borromini immer noch, aber ich kann jetzt schätzen, was Bernini versuchte und wie originell sein Geist war. Ich gebe zwar zu, dass ich die Kirchen von Borromini den Kirchen von Bernini vorziehe, weil ich mein spirituelles Gefühl für etwas abstrakter und weniger wörtlich halte, für die Kühnheit und brillante Ausführung von Berninis Skulpturen - sowohl die kolossalen Werke in der Villa Borghese als auch die großen Porträtbüsten von Scipione Borghese und Costanza Bonarelli stehen ganz oben auf meiner persönlichen Liste der Lieblingswerke in diesem Medium.
