Bitten Sie einen Kunstfachmann, einen Impressionisten zu benennen, und Pierre-Auguste Renoir wird mit Sicherheit auftauchen. Seine frühen Gemälde wie Luncheon of the Boating Party sind berühmte Werke. Aber erzähl das nicht Max Geller, der Person hinter einem beliebten Instagram-Account namens "Renoir Sucks At Painting".
Seit Monaten führt Geller eine humoristische Kampagne gegen Renoir. Im April bat er das Weiße Haus, alle seine Gemälde aus der National Gallery of Art zu entfernen. Fast 10.000 Menschen folgen seinem Instagram-Account, und Anfang des Monats brach die Bewegung endgültig aus dem Cyberspace aus. Eine kleine Gruppe, angeführt von Geller, veranstaltete einen Scheinprotest vor dem Museum of Fine Arts in Boston, berichtet Mahita Gajanan für den Guardian .
Protestierende Schilder mit der Aufschrift "ReNOir" und "God Hates Renoir" erregten schnell die Aufmerksamkeit der Medien und überzeugten anscheinend mehr Menschen, sich der Sache anzuschließen.
Renoirs Protest bei MFA ist lustig, aber sophomorisch, @SebastianSmee schreibt http://t.co/nzPihB2Tz3 pic.twitter.com/ySoeGm8vBg
- The Boston Globe (@BostonGlobe) 6. Oktober 2015 In einem Interview mit Laura Wagner von NPR erklärt Geller seine Haltung:
Ich hasse Renoir, weil er der am meisten überbewertete Künstler im Osten, Westen, Norden und Süden der Seine ist. Ich finde Bäume im wirklichen Leben wunderschön und der menschliche Augapfel vermittelt emotionale Kraft. Wenn Sie sein Wort dafür nehmen würden, wären Bäume eine Ansammlung ekelhafter, grüner, schnörkeliger Linien, und Augäpfel wären pechschwarz, als wären sie von Scharfmachern gefärbt. Im wirklichen Leben sind Bäume schön; Renoir ist total verrückt nach Malerei.
Insbesondere die zuckersüße Note einiger Gemälde von Renoir zieht Gellers Zorn auf sich - er nennt es "Melassesirup". Kritiker missbilligen diese besondere Qualität von Renoirs Werk jedoch seit langem. Vor einem Jahrhundert kritisierte die amerikanische Impressionistin Mary Cassatt seine Bilder von "enorm dicken Frauen mit sehr kleinen Köpfen". Erst 2007 beklagte der Kunstkritiker der New York Times, Roberta Smith, seine "Hektik der späten Akte" und die "schwerfällige Staginess" seiner Arbeit.
Ob es sich bei Gellers Kampagne um einen Scherz handelt oder um einen respektlosen Aufruf zu ernsthaften Überlegungen, eines beweist es: Selbst alte, vertraute Kunst kann umstritten sein.
