Jahre nach dem Ende des Vietnamkrieges besuchten mein Vater und ich, die sich in jenen strittigen Tagen über den Krieg und viele andere Dinge gestritten hatten, das Vietnam Veterans Memorial in der Mall in Washington, DC 247 Fuß lange Flügel, die sich an jedem Ende vom Boden bis zum Scheitelpunkt von zehn Fuß erheben, und als wir langsam den Hang hinunter zum Denkmal gingen, scannten wir getrennt die Namen der im Krieg getöteten amerikanischen Männer und Frauen. Wir suchten nicht nach jemandem, sondern lasen nur einen Namen hier, einen anderen dort und versuchten, das Ausmaß des menschlichen Verlusts zu erfassen. Dann sahen wir uns, zusammen im hohen Glanz der Steinplatten reflektiert, und unsere Tränen begannen.
Den gesamten Dokumentarfilm finden Sie auf smithsonianchannel.com
Niemals hat eine Mauer - eine Struktur, die sich teilt - so viel getan, um sich zu vereinen. Seine Fähigkeit, eine gemeinsame Grundlage zu schaffen, tiefe Emotionen zu wecken und sogar zu heilen (dieses überbeanspruchte Wort zu verwenden), ist schwer zu lokalisieren. Aber die Mauer hat sicherlich eine tiefgreifende Rolle in unserem nationalen Leben gespielt, und ihre Auswirkungen haben sich nicht verringert, seit sie nach heftigen Kontroversen vor 20 Jahren in diesem Monat enthüllt wurde. Es ist eines der meistbesuchten Denkmäler in Washington, DC, das jährlich etwa vier Millionen Menschen anzieht. Es ist wohl unser bestechendster Schrein. Der National Park Service hat mehr als 65.000 Artefakte von Besuchern gesammelt, darunter Servicemedaillen, Kampfstiefel, Blumen, handgezeichnete Gedichte und Familienfotos. Von Architekten, Künstlern und Experten hat die Mauer Superlative beschworen. Christopher Knight, Kunstkritiker der Los Angeles Times, erklärte im Jahr 2000 das Vietnam Veterans Memorial zum "größten ästhetischen Erfolg eines amerikanischen öffentlichen Denkmals im 20. Jahrhundert".
Die Geschichte des Denkmals ist untrennbar mit der seiner künstlerischen Schöpferin Maya Lin verbunden, die gerade einmal 21 Jahre alt war, als ihr Entwurf 1981 aus mehr als tausend Vorschlägen ausgewählt wurde. Obwohl sie den Vietnamkrieg nicht erforschte, bevor sie ihr Design entwarf - sie wollte sich nicht von der Politik beeinflussen lassen -, spürte Lin, dass die Amerikaner immer noch Schmerzen hatten. Sie glaubte, dass sie sich nach einem geeigneten Rahmen sehnten, um über die Folgen dieses qualvollen Engagements nachzudenken und um die verlorenen Leben zu trauern. „Ich habe versucht, Trauer und Trauer zu verstehen“, erinnert sich Lin. „Wir Amerikaner haben mehr Angst vor dem Tod und vor dem Altern als viele andere Kulturen - wir wollen es nicht akzeptieren oder damit umgehen. Als das Denkmal im Bau war, lautete die Reaktion: "Es ist zu subtil, es ist zu persönlich. Ich verstehe das nicht, es wird nicht funktionieren." Aber die Tatsache, dass es funktioniert, kann etwas darüber aussagen, was die amerikanische Öffentlichkeit wirklich brauchte. “
Lin wurde wegen des Denkmals und der Kontroversen, die sich zuerst um ihr Design drehten, unangenehm bekannt und wollte die Erfahrung für mehr als ein Jahrzehnt nicht öffentlich diskutieren. "Ich konnte nicht damit umgehen", sagt sie. Die Filmemacher Freida Lee Mock und Terry Sanders lösten diese Zurückhaltung schließlich auf und schufen Maya Lin: A Strong Clear Vision, ihren Dokumentarfilm, der 1995 mit einem Oscar ausgezeichnet wurde. Seitdem hat sich die Kluft zwischen Lin und vielen Vietnam-Veteranen geschlossen. „Überall, wo ich hingehe, kommen Veteranen zu meinen Vorträgen und sagen Danke“, sagt sie. „Es ist wirklich mächtig. Sie sind ein bisschen weinerlich, ich bin ein bisschen weinerlich. Am Ende danke ich ihnen. “
Die 43-jährige Lin lebt mit ihrem Ehemann Daniel Wolf, einem Kunsthändler, und ihren beiden jungen Töchtern in New York. Sie ist zurückhaltend, hat einen leichten Körperbau und trägt oft die schwarze Kleidung, die in SoHo, wo sie ein Studio führt, vorgeschrieben ist. Derzeit ist sie an einem Dutzend Design- und Renovierungsprojekten beteiligt, darunter einem Skulpturenzentrum in Long Island City, New York, und einer Kapelle für den Children's Defense Fund in Clinton, Tennessee. Ein kürzlich in Auftrag gegebener Auftrag umfasst Installationen entlang des Columbia River im US-Bundesstaat Washington, die die Lewis- und Clark-Expedition markieren und gleichzeitig die Bedenken der amerikanischen Ureinwohner und der Umwelt berücksichtigen. In ihren Arbeiten hat sie häufig die Grenzen zwischen Architektur und Kunst auf den Prüfstand gestellt - eine Spannung, die sie pflegt. Ihre Skulpturen haben Menschenmengen zu Galerieshows gelockt, und sie ist eine gefragte Dozentin. Sie hat auch eine Linie minimalistischer Möbel hergestellt. Vielleicht spiegelt ihr Studio ihre Neigung wider, viele Projekte auf einmal zu jonglieren, und wirkt einladend und unruhig. Hier und da tummeln sich zwei Katzen und stapeln sich Bücher und Architekturmodelle. "Ich muss alles modellieren", sagt sie. "Ich kann nicht in zwei Dimensionen sehen." Eines ihrer ersten Modelle der Mauer wurde in einem Studentenwohnheim aus Kartoffelpüree gebaut.
Ihre Entwürfe seit dem Vietnamkrieg haben viele der Attribute, die die Mauer zu einem Triumph gemacht haben, wie Respekt vor der Natur und eine weniger-ist-mehr-Ästhetik. „Ich mag die Einfachheit ihrer Arbeit und die Art und Weise, wie sie die Dinge niederlegt“, sagt Carl Pucci, eine New Yorker Architektin, die ihre Fortschritte seit ihrer Studienzeit verfolgt. "Und sie hat im Laufe der Jahre Vertrauen in diesen Stil gewonnen."
Nach dem Stück für Veteranen produzierte sie weitere Denkmäler und entwarf auf Anfrage Ideen für ein WorldTradeCenter-Denkmal. Obwohl sie darauf besteht, dass sie nicht offiziell an der Schaffung eines solchen beteiligt sein wird, ist die Tatsache, dass sie als Hauptkandidatin für dieses immense und feierliche Unterfangen in den Sinn kommt, ein ausreichender Beweis dafür, dass die Amerikaner ihr einzigartiges Talent zu schätzen gewachsen sind.
Die Proteste begannen kurz nach der Auswahl von Lins Design. Der Geschäftsführer und zukünftige Präsidentschaftskandidat Ross Perot argumentierte, dass Veteranen durch eine Parade besser bedient würden als durch Lins Design. Tom Wolfe, der 1981 in seinem Buch From Bauhaus to Our House die abstrakte Kunst kritisiert hatte, stellte fest, dass das modernistische Denkmal Vietnam-Veteranen enttäuschte. "Sie wollten ein Denkmal, das sie als mutige Soldaten ehrt, egal wie jemand über den Krieg selbst dachte", erinnert er sich heute. Einige Veteranen beanstandeten, dass ein Amateur - eine Frau asiatischer Abstammung - das Denkmal entwerfen sollte.
"Das Ding ist völlig durchgebrannt, insofern als die Mauer ein Rorschach-Inkblot-Test für ungelöste Kriegsgefühle wurde", erinnert sich Jan Scruggs, der die Initiative zum Bau des Denkmals auslöste.
Scruggs, ursprünglich aus Bowie, Maryland, war ein Vietnam-Veteran - ein Infanterist, der im Krieg Freunde verlor und selbst schwer verwundet wurde. Im Mai 1977 schrieb er als Doktorand in Beratung an der American University in Washington, DC, einen Leitartikel für die Washington Post, in dem er die „Gleichgültigkeit und mangelnde Anteilnahme der Veteranen“ beklagte und ein nationales Denkmal forderte, um daran zu erinnern, dass undankbare Nation dessen, was es seinen Söhnen angetan hat. “
Zwei Jahre später gründeten Scruggs und andere Veteranen den Vietnam Veterans Memorial Fund. Im folgenden Jahr führte Senator Charles Mathias Jr. ein Gesetz ein, das einen Standort für das Denkmal auf zwei Morgen Bundesland zwischen dem Lincoln Memorial und dem Washington Monument schuf. "Wir sprachen von Versöhnung", sagt Mathias, ein Republikaner aus Maryland, der sich lautstark gegen das amerikanische Engagement in Vietnam ausgesprochen hatte. „Wir haben versucht, den Krieg ins rechte Licht zu rücken, indem wir an den Dienst dieser Männer und Frauen gedacht haben. Das war nicht wirklich erkannt worden, und das war eine klare Lücke. “1980 unterzeichnete Präsident Carter den Gesetzesentwurf.
Danach spendeten mehr als 275.000 Einzelpersonen, Bürgergruppen, Gewerkschaften und Unternehmen 8, 4 Millionen US-Dollar an den Fonds für Kriegsdenkmäler, aus dem ein offener Wettbewerb für die Gestaltung des Denkmals hervorging. Im Mai 1981 gab die achtköpfige Jury aus Architekten und Bildhauern bekannt, dass die Gewinnerin des mit 20.000 US-Dollar dotierten Wettbewerbs Maya Ying war Lin, die Tochter zweier gebürtiger Chinesen, die vor Maos kommunistischem Regime geflohen waren und sich in Athen, Ohio, niedergelassen hatten. Ihr verstorbener Vater war Keramiker und Dekan der schönen Künste an der Ohio University. Ihre Mutter, die jetzt im Ruhestand ist, unterrichtete Literatur am College.
Maya Lin, eine Architekturstudentin an der YaleUniversity, hatte sich als Auftrag für eine beerdigende Architekturklasse an dem Wettbewerb beteiligt. Die Zeichnungen für ihr siegreiches Konzept sind täuschend einfach - ein erweitertes schwarzes V, das in einer trüben blau-grünen Waschung aufgehängt ist. „Sie sehen fast aus wie Kindergartenzeichnungen. Eine Laienjury hätte diesen Entwurf niemals ausgewählt “, sagt Paul Spreiregen, ein in Washington ansässiger Architekt, der den Wettbewerb organisiert und die Jury bei der Auswahl unterstützt hat. Aber er sieht in Lins Design ein wirksames Symbol: "Es ist ein Riss in der Erde, da der Krieg ein Riss im Gewebe der amerikanischen Erfahrung war."
"Ich wollte wirklich, dass die Leute weinen", sagt Maya Lin über die Mauer. (Enrico Ferorelli) Lin begleitete ihre Zeichnungen mit einem Aufsatz, der auf einem einzigen Blatt Papier handgeschrieben war und dazu beitrug, sie zu vertreten. "Denn der Tod ist am Ende eine persönliche und private Angelegenheit", schrieb sie, "und der Bereich, der in diesem Denkmal enthalten ist, ist ein ruhiger Ort, der zur persönlichen Besinnung und privaten Abrechnung gedacht ist."
Obwohl die Richter ihr Design ausgewählt hatten, musste sie kämpfen, um zu sehen, dass es wie vorgesehen gebaut wurde. Einige Mitglieder des Veteranenausschusses wollten, dass die Namen der Toten alphabetisch aufgelistet werden, um das Auffinden von Freunden oder Angehörigen zu erleichtern. Aber Lin argumentierte, dass sich Dutzende von Joneses und Smiths in Reihen als eintönig erweisen würden. Außerdem wollte sie den Verlauf der Zeit von Amerikas erstem Todesfall in Vietnam im Jahr 1959 bis zum letzten im Jahr 1975 darstellen. Anfangs dachte sie, dass die Chronologie am äußersten westlichen Punkt beginnen und sich abspielen würde, wenn man nach Osten geht. Aber auf Anraten einer Architektin, die ihre Klassenarbeiten evaluierte, begann sie die Chronologie stattdessen in der Mitte und setzte sie entlang des Ostflügels fort, bevor sie zu Beginn des Westflügels wieder aufnahm und in der Mitte endete. Auf diese Weise kehrt die Zeit in sich selbst zurück und symbolisiert die Schließung. (Mithilfe von Indizes auf der Website können Benutzer bestimmte Namen finden.)
Kaum waren die Pläne veröffentlicht worden, als Befürworter der heroischen Statuen Einspruch erhoben. Einige Veteranen wurden so lautstark, dass Innenminister James Watt dem Memorial Fund sagte, er solle nach einem alternativen Design suchen. Scruggs sagt, er sei einer von Lins stärksten Anhängern gewesen, aber seine Gruppe war hin und her gerissen zwischen der Verteidigung ihres Entwurfs und dem Erreichen des Ziels, bis Herbst 1982 ein Denkmal zu errichten.
Praktisch jedes Detail wurde diskutiert. Lin hatte schwarzen Granit gewählt, weil er beim Polieren reflektierend ist. Aber die Gegner widersprachen. "Es gab einige junge Offiziere, die die Mauer als die schwarze Schande bezeichneten", sagt Brig. General George Price, Mitglied des Beirats für Veteranengedenkstätten und Afroamerikaner. „Ich habe es einfach verloren und gesagt, dass sie sich mit einem Problem befassen, das rassistische Untertöne aufweist, die nicht mit den Prinzipien hinter dem Denkmal vereinbar sind. Ich dachte, wir haben die Unruhen der 60er Jahre hinter uns gebracht, um diesen Rekord zu korrigieren. “
Viele Kritiker, die den Entwurf angriffen, wurden beschwichtigt, nachdem General Michael Davison, ein Berater der Gedenkgruppe, vorgeschlagen hatte, eine konventionelle Repräsentationsstatue hinzuzufügen. Lin war gegen die Änderung, aber der Gedenkfonds beauftragte den 1999 verstorbenen Bildhauer Frederick Hart, eine Statue zu schaffen. "Hart sah mir direkt ins Gesicht und sagte:" Meine Statue wird Ihr Denkmal verbessern ", erinnert sich ein noch immer gleichgültiger Lin. „Wie kann ein Künstler das sagen? Und zu diesem Zeitpunkt wäre die Statue am Scheitelpunkt verschwunden, und ihre Köpfe hätten über der Mauer gestanden. “In einem Kompromiss befand sich Harts Statue, die drei entschlossene Fußsoldaten darstellt, etwa 120 Fuß von der westlichen Rampe der Mauer entfernt . Es wurde 1984 eingeweiht. (Denkmäler sind nach wie vor umstritten, wie die jüngste Debatte über den Standort des Nationalen Denkmals aus dem Zweiten Weltkrieg zeigt, das 2004 in der Mall eröffnet werden soll. Nach Meinung der Gegner stören der Platz, die Säulen und die Bögen den Fußverkehr die Schönheit des Ortes, am östlichen Ende des Reflecting Pool.)
Wie Scruggs sich erinnert, war die Hauptquelle der Kontroverse nicht Lins Hintergrund, sondern die Arbeit selbst. "Für die überwiegende Mehrheit war es nicht, wer sie war, sondern die Tatsache, dass dies ein höchst unkonventionelles Denkmal war", sagt er. „Weil das anders war, wurde es nicht als aufregend und brillant eingestuft. Manchmal muss man ein architektonisches Werk bauen und die Leute müssen es besuchen, bevor sie es verstehen. “Die Turbulenzen, die zur Schaffung der Mauer führten, lösten eifrige Vorfreude aus. Mitte November 1982 versammelten sich mehr als 150.000 Veteranen in Washington zu einer fünftägigen Hommage, zu der eine Mahnwache bei Kerzenlicht, ein Vorlesen der damals an der Mauer angebrachten 57.939 Namen und eine triumphale Parade gehörten. Für viele Vietnam-Veteranen war es das erste Mal, dass sie angefeuert wurden. Tausende strömten am 13. November wegen der Einweihung in die Gedenkstätte. Präsident Reagan war jedoch wegen politischer Auseinandersetzungen nicht anwesend.
Der Erfolg der Mauer spornte andere an, Anerkennung für Opfer aus der Zeit des Vietnamkrieges zu suchen. Im Jahr 1984 begann Diane Evans, eine in Vietnam stationierte Krankenschwester, eine neunjährige bürokratische Mission, um die vielen Frauen zu gedenken, die dort gedient hatten, hauptsächlich als Krankenschwestern und Hilfspersonal. In der Nähe des Denkmals wurde 1993 eine Statue zum Gedenken an den Kriegsdienst der Frauen aufgestellt, die von der in Santa Fe ansässigen Glenna Goodacre entworfen wurde.
In gewisser Weise würde der Ort ein Sammelpunkt für die Geschichte des Vietnamkrieges werden. Der Kongress hat eine Plakette zu Ehren des amerikanischen Servicepersonals genehmigt, das an den Folgen des Entlaubungsmittels Orange gestorben ist. Es wurde auch diskutiert, CIA-Aktivisten anzuerkennen, die in Vietnam gestorben sind. Unterdessen befürwortet der Vietnam Veterans Memorial Fund den Bau eines 8000 Quadratmeter großen Bildungszentrums, das unter der Erde (oder in der Nähe) des Denkmals errichtet werden soll. Befürworter, die behaupten, dass eine solche Einrichtung für junge Besucher besonders wertvoll wäre, haben einige einflussreiche Unterstützer, wie Senator John Kerry (D-Mass.), Ein Vietnam-Veteran und mutmaßlicher Präsident, der 2004 voller Hoffnung war.
Aber einige Leute, einschließlich Lin, behaupten, dass das Hinzufügen von Elementen zur Gedenkstätte die ursprüngliche Vision verwässert. "Es gibt eine Vermutung in Washington, dass Sie alle glücklich machen können, indem Sie nur das Denkmal ergänzen", sagt Lin. „Es ist eine wirklich schlechte Idee, vom Ausschuss für politische Agenden zu entwerfen.“ John Parsons, stellvertretender Regionaldirektor des National Park Service, der das Denkmal verwaltet, äußerte seine Ablehnung gegenüber einem Kongressausschuss, der den Vorschlag prüfte. "Denkmäler sollten allein stehen", sagt er. "Sie sollten für sich selbst sprechen und keine zusätzlichen Bildungseinrichtungen haben, die die emotionale Erfahrung beeinträchtigen."
Der Gedenkfonds setzt seine Arbeit fort. Sie unterstützte 1996 die Schaffung einer halbgroßen Nachbildung des Denkmals, der so genannten Heilmauer, die in mehr als 100 Städten eingesetzt wurde. Die Gruppe gab auch einen Lehrplan zum Vietnamkrieg in Auftrag, der an Schulen im ganzen Land verteilt wurde. Scruggs führt jetzt eine verwandte Gruppe an, die versucht, Vietnam von Landminen zu befreien, die während des Krieges übrig waren. Und der Unternehmensrat des Memorial Fund hat Geld gesammelt, um Computer für Schulen in Vietnam zu kaufen.
Und seit 1998 hat das Denkmal ein Gegenstück im Cyberspace. Die Virtual Wall (www.thevirtualwall.org) zeigt Vignetten über jeden in Vietnam getöteten Amerikaner und enthält Aufsätze von Veteranen und anderen, die das 20-jährige Bestehen des Denkmals markieren. Stanley Karnow, Autor von Vietnam: A History, schreibt auf der Website, dass das Denkmal „ein lebendiges Symbol für Einheit und Erlösung darstellt. Die Mauer sollte ursprünglich den Toten gedenken, und das ist bewundernswert gelungen. Aber es geht derzeit über diese Funktion hinaus, um ein Instrument des guten Willens zu werden. “
Der Erfolg des vietnamesischen Denkmals machte Lin zu einer offensichtlichen Wahl für andere Projekte, die auf stille Beredsamkeit abzielten. Nachdem sie ihren Abschluss in Yale gemacht hatte und dort 1986 einen Master-Abschluss in Architektur gemacht hatte, lehnte sie Angebote zum Entwerfen von Denkmälern ab, weil sie befürchtete, dass sie typisiert werden könnte. Und sie fürchtete, dass sie sich ein Denkmal, das so inspiriert ist wie die Mauer, nicht noch einmal vorstellen könnte.
Als sie im Frühjahr 1988 auf ein Praktikum in einem New Yorker Architekturbüro hinarbeitete, wurde sie vom Southern Poverty Law Center in Montgomery, Alabama, einer bahnbrechenden Bürgerrechtsgruppe, gebeten, ein Denkmal für Amerikaner zu entwerfen, die für Rassenkämpfe kämpften Gerechtigkeit. Sie akzeptierte, tauchte in die Geschichte der Bewegung ein und fand ein Thema in der Rede von Dr. Martin Luther King Jr. aus dem Jahr 1963 „I Have a Dream“, in der er sagte, der Kampf um Gleichberechtigung würde nicht enden, bis die Gerechtigkeit wie folgt zusammenbricht Wasser und Gerechtigkeit wie ein gewaltiger Strom. «Lin ließ Königs Satz in die geschwungene Steinmauer aus schwarzem Granit gravieren, die als Kulisse für das Denkmal dient. Wasser fließt die Wand hinunter und quillt aus der Mitte eines Steintisches mit einem Durchmesser von 3 Metern, auf dem eine Zeitleiste der Bürgerrechtsbewegung eingraviert ist, vom Wahrzeichen des US-Obersten Gerichtshofs, Brown v. Board of Education, das 1954 über das Attentat entschied Das Civil Rights Memorial, das vor 13 Jahren in diesem Monat eingeweiht wurde, war eine sofortige Sensation. Besucher fühlen sich gezwungen, es zu berühren, wie sie es an der Mauer tun, und fahren mit den Fingern durch das fließende Wasser.
"Ich bitte um eine Eins-zu-eins-Beziehung zwischen dem Betrachter und der Arbeit", sagt Lin über ihre Gedenkstätten. „Es sind großformatige Kunstwerke, aber sie sind anti-monumental. Egal wie groß das Stück auch sein mag, am Ende bricht es zu einer intimen, psychologischen Erfahrung zusammen. “
Ein nachfolgendes Projekt von Lin war näher zu Hause. Es wurde 1993 in Yale installiert und ist eine Hommage an Frauen am College (gegründet 1701), die seit 1873 auf dem Campus studierten oder arbeiteten. Das Wasser fließt über die Oberseite des Granit-Frauentisches, der mit einer Spirale aus Rillen versehen ist Zahlen, die vom Zentrum ausgehen und die Zahl der weiblichen Studierenden von Jahr zu Jahr von null auf 5.225 im Jahr 1993 repräsentieren.
Lins Liebe zum Werk der Natur zeigt sich in einer ihrer Lieblingsinstallationen, Wave Field, die 1995 auf dem Campus der University of Michigan in Ann Arbor gewidmet wurde. Inspiriert von einem Foto von Wasserwellen in einem Buch formte sie ein Campusviereck in eine Reihe von sanft gewellten Bermen. Sie hat die „Wellen“ selbst geharkt, bevor das Gras abgelegt wurde. „Wenn du darauf zugehst, verändert es sich komplett, es entfaltet sich vor dir“, erklärt sie. „Ich versuche nicht, die Natur neu zu erschaffen, sondern sie als Startpunkt zu nutzen. Es ist eine Art, eine natürliche Landschaft durch eine unerwartete Linse zu betrachten. “
Im vergangenen Frühjahr hat sie eine weitere Installation fertiggestellt, die die Wahrnehmung herausfordert: einen Innenhof in der Unternehmenszentrale von American Express in Minneapolis. Der Platz ist von Glaswänden umgeben. Bei warmem Wetter fließt Wasser an einer Wand herunter. Im Winter gefriert das Wasser und verändert das Erscheinungsbild des Innenhofs sowie die Aussicht. Der wellenförmige Parkettboden erinnert an eine natürliche Landschaft.
Derzeit entwirft Lin vier Privathäuser. In ihrem 2000 erschienenen Buch Boundaries beschreibt sie ihren Designstil als einen, der Elemente aus japanischen Tempeln und Shaker, skandinavischen und frühneuzeitlichen Idealen entlehnt. Sie bevorzugt aufgeräumte Räume, natürliche Materialien und so viel natürliches Licht, wie sie in die Innenräume hineinlocken kann. In dem einzigen Haus, das sie seit ihrer Gründung fertiggestellt hat, einem 1994 erbauten Wohnhaus in Williamstown, Massachusetts, brachte sie die Natur mit einem Dach ins Spiel, das Spitzen und Täler aufweist und die nahe gelegenen Berge imitiert. Eine Wohnung in New York City, die sie 1998 entworfen hat, spiegelt die japanische Tradition wider. Angrenzende Badezimmer können durch Entfernen einer provisorischen Wand kombiniert werden. Zwei der drei Schlafzimmer der Wohnung können auch durch Aufrollen eines Kleiderschranks zu einem Schlafzimmer umgebaut werden.
Aber wenn Lins Karriere über die Denkmäler hinausgegangen ist, denkt sie weiterhin über die Form nach. Zusätzlich zu ihren Skizzen für ein WorldTradeCenter-Denkmal, die im September im New York Times Magazine veröffentlicht wurden, hat sie in Boundaries eine Art ultimatives Denkmal geschrieben, das sie Extinction Project nennt. So wie die Mauer die Besucher beeindruckt, dass wir einen großen kollektiven Verlust erlitten haben, erinnert sie an verschwundene Tiere, Pflanzen und Lebensräume. Markierungen wurden an Orten wie dem Yellowstone-Nationalpark, der Antarktis, Tibet, dem Amazonas-Wald und auch am Meer angebracht Fußboden. „Ich bin der festen Überzeugung, dass die natürliche Umgebung schöner ist als alles, was wir als Menschen oder Künstler schaffen können“, sagt Lin, der ein Treuhänder des Natural Resources Defense Council ist. Das Aussterben-Denkmal, sagt sie, „dreht sich wirklich darum, sich auf die biologische Vielfalt und den Verlust des Landes zu konzentrieren, das Sie brauchen, um einen vielfältigen Planeten zu erhalten. Dieser wird politisch sein - als ob die anderen es nicht wären. Natürlich ist es politisch. Ich bin politisch. Dort habe ich mich auch weiterentwickelt. “
