Georg Brandt, geboren an diesem Tag im Jahr 1694, gilt als der erste, der seit der Antike ein neues Metall isoliert. Die Griechen und Römer wussten um Gold, Silber, Kupfer, Eisen, Zinn und Blei, aber in Bezug auf Metalle war es das. Sie wussten nichts über Kobalt, das Metall, das Brandt entdeckte und das dazu beitrug, die Malerei für immer zu verändern.
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Brandts Entdeckung von Kobalt war nicht für alles, was danach kam, im Alleingang verantwortlich, aber es half, eine Kette von Entdeckungen und kreativen Entscheidungen zu katalysieren, die dazu führten, dass Blau zu einer Hauptfarbe in der Malerei wurde. Dies wiederum brachte einige der bekanntesten Werke des 19. Jahrhunderts hervor - wie Vincent Van Goghs Sternennacht .
Anfang des 18. Jahrhunderts: Preußisch Blau, das erste synthetische Pigment, das in Berlin entdeckt wurde
Preußisch Blau wurde von zwei deutschen Wissenschaftlern entdeckt - Johann Conrad Dippel, einem Alchemisten, und Johan Jacob Diesbach, einem Pigment- und Farbstoffhersteller. Laut Alexander Kraft, der im Bulletin for the History of Chemistry schreibt, ist die traditionelle Geschichte über seine Entdeckung, dass die beiden versehentlich an anderen Projekten im Labor gearbeitet und das blaue Pigment entdeckt haben. Ein anderer Mann, Johann Leonard Frisch, war mit dem Verkauf der neuen Farbe befasst und hat möglicherweise die Herstellungsmethode verbessert.
Briefe aus dieser Zeit zeigen, dass großes wissenschaftliches Interesse an der neuen Farbe bestand, die bis 1709 als „Berlin Blue“ oder „Prussian Blue“ bezeichnet wurde ungefähr 20 Jahre. Es gab einen Markt für das Blau, der in Farben und Lacken verwendet wurde, und seine Entdecker wollten davon profitieren.
"Die Nachfrage nach dem neuen Pigment war enorm und es fand schnell breite Akzeptanz sowohl in Ölgemälden als auch in Aquarellen", schreibt Philip McCouat in der Zeitschrift Art in Society .
1733: Georg Brandt entdeckt und nennt in Stockholm Kobalt
"So revolutionär diese neue blaue Farbe auch war, das preußische Blau war nur ein Vorläufer der Explosion der verfügbaren Farben, die durch die industrielle Revolution hervorgerufen wurde", schreibt das Norton Simon Museum.
Brandts Entdeckung von Kobaltblau war ein wichtiger Teil dieser nächsten Phase. Die Farbe wurde jahrhundertelang verwendet, um Glas und Keramik ein brillantes Blau zu verleihen, aber es bestand eine Menge Unsicherheit darüber, woher genau die Farbe stammte. Laut Jefferson Lab wurde damals allgemein angenommen, dass das mit Kobalt angereicherte Wismut der Keramik ihre Farbe verleiht. Aber Brandt dachte anders.
Wismut war eines von dem, was Brandt laut The Journal of Chemical Education als "Halbmetalle" ansah : Substanzen, "die den Metallen in Farbe, Gewicht und Form ähneln, aber nicht verformbar sind." Heute werden diese Metalle bezeichnet als Metalloide, obwohl sich das, was auf diese Weise definiert ist, ein wenig geändert hat. Er nannte es Kobalt nach dem deutschen Wort für Brownie oder Sprite, "Kobold".
1802: Thénard baut auf Brandts Arbeit auf, um in Frankreich ein kobaltblaues Pigment für die Malerei herzustellen
Baron LJ Thénard entdeckte, wie man aus Kobalt, Aluminiumoxid und Phosphorsäure das von Künstlern verwendete Kobaltblaupigment herstellt. John Griswold schrieb für den Blog von J. Paul Getty Trust, dass Thénard in der postrevolutionären Französischen Republik arbeitete, die verzweifelt danach strebte, "neue Produkte zu entwickeln und die zerrüttete Wirtschaft wiederzubeleben".
"Ein Kernstück dieser Bemühungen war die national subventionierte Suche nach neuen Farbpigmenten, die von den brillanten Keramikglasuren auf französischem Königsporzellan inspiriert waren und zur Entdeckung von Kobaltblau und seinen Varianten führten", schreibt er.
Dieselbe Anstrengung führte letztendlich zur Schaffung eines erschwinglichen "echten Blaus", schreibt Griswold: Diese synthetische Farbe, die als französisches Ultramarin bezeichnet wird, war eine Kombination mehrerer weniger teurer Mineralien, hatte jedoch die Farbe von gemahlenem Lapis, dem ältesten und teuersten Blau malen auf dem Markt.
"Die Maler hatten endlich eine erschwingliche, ausgewogene Palette von kühlen und warmen Farben, die das gesamte Spektrum abdeckten", schreibt das Norton Simon Museum. Maler haben mit diesem Überangebot an neuem Blues innoviert. Nehmen Sie zum Beispiel die Sternennacht über der Rhône : Van Gogh verwendete alle drei neuen Farben - Preußischblau, Kobalt und Ultramarin -, um die Nachtfarben der Rhône einzufangen, so das Musée d'Orsay.
"Sternennacht über der Rhône" wurde 1888 von Van Gogh gemalt, ein Jahr bevor er die berühmtere "Sternennacht" malte. Diese Arbeit nutzte alle drei neuen Pigmente. (Wikimedia Commons)
