DIESE WETTBEWERBSGEWINNENDEN 'MÄRCHEN' MÖGEN TROSTLOS SEIN, ABER SIE SIND AKTUELL INNOVATION | SMITHSONIAN - ARTIKEL, KUNST & KULTUR, INNOVATION

Peking wird im Märchen buchstäblich als durch Kisten getrennte Stadt neu interpretiert.

Die Reichen reisen von einer großen Kiste zur nächsten, und die Armen, die sich keine Kisten leisten können, leben in prekären Koffertürmen, die abgerissen werden sollen.

Eines Tages beschließt Su, eine Journalistin, über die Zwangsumsiedlung der Armen aus der Stadt zu berichten. Wenn ihr Redakteur sich weigert, das Stück zu veröffentlichen, lässt sie einen Freund den Artikel in ihrem Namen auf seinem stark frequentierten persönlichen Medienkonto veröffentlichen. Aber nachdem die Geschichte veröffentlicht wurde, stellt sie fest, dass ihr Schreiben verdreht wurde, um den Zwecken seines Publikums zu dienen, das nur lesen möchte, was es hören möchte.

Die Fake-News-Fabel mit dem Titel „Deep Pool That Never Dries“ und den dazugehörigen smoggy, dystopischen Illustrationen - das Werk des Architekturdesigners Louis Liu und des Schriftstellers und Herausgebers Senyao Wei - wurde beim diesjährigen „Fairy Tales“ mit dem ersten Preis ausgezeichnet Wettbewerb, der von der Online-Architekturplattform Blank Space in Zusammenarbeit mit dem National Building Museum, ArchDaily, Archinect und Bustler durchgeführt wird.

Laut den Mitbegründern von Blank Space, Matthew Hoffman und Francesca Giuliani, soll der nunmehr fünfjährige Wettbewerb neue Gespräche über Architektur anregen. Über die Jahre haben sich Architekten, Designer, Schriftsteller, Künstler, Ingenieure, Illustratoren und andere an ihren eigenen Märchen versucht und die erforderlichen fünf Kunstwerke und eine erzählende Kurzgeschichte eingereicht. Alleine in diesem Jahr haben mehr als 1.000 Bewerber aus 65 Ländern zum Stichtag 5. Januar in Stücken geschickt.

"Tiefer Pool, der niemals trocknet" (Yi (Louis) Liu und Senyao Wei)

(Yi (Louis) Liu und Senyao Wei)

Die Vorlage von Liu und Wei ist ein Märchen, das von realen Ereignissen inspiriert ist. Ende 2017 brach in einem engen Wohnhaus am Stadtrand von Peking ein tödliches Feuer aus, bei dem 19 Menschen starben. Arbeitsmigranten aus dem ländlichen China lebten billig und mieteten Zimmer für ein paar hundert Yuan pro Monat. Chinas Binnenmigranten werden nach dem umstrittenen Hukou- oder Haushaltsregistrierungssystem des Staates klassifiziert, das Bürger aufgrund ihres registrierten Geburtsortes als Stadt oder Land kennzeichnet. Diese Bezeichnung garantiert den Stadtbürgern bestimmte Privilegien und verschärft die Wohlstandsunterschiede im Land.

Nach dem Brand kam es zu einer Kampagne zur Vertreibung Tausender interner Migranten aus als unsicher und überfüllt ausgewiesenen Unterkünften, die im bitteren Winter in Peking viele Obdachlose zurückließen. Die Nachricht von der Entscheidung verbreitete sich wie ein Lauffeuer in den chinesischen sozialen Medien. Ein offener Brief verurteilte die Räumungen als "ernsthafte Verletzung der Menschenrechte".

Liu und Wei gehörten zu denen, die mit gespannter Aufmerksamkeit beobachteten, wie Details der Geschichte auftauchten. Welche Quellen waren zuverlässig? Fragte sich das Paar. Wem könnte vertraut werden?

Diese Fragen verwandelten sich in ihre traumähnliche Vorlage, die ein Gespräch darüber eröffnet, wie gefälschte Nachrichten auf der ganzen Welt betrachtet werden. Das Collins-Wörterbuch „Wort des Jahres“ für 2017, „gefälschte Nachrichten“ im Sinne des Wörterbuchs, bedeutet „falsche, oft sensationelle Informationen, die unter dem Deckmantel der Nachrichtenberichterstattung verbreitet werden“. In China hat der Begriff jedoch eine andere Bedeutung. wo offizielle Medien von der Regierung kontrolliert werden. Während soziale Medien zu einer alternativen Informationsquelle ohne redaktionelle Standards geworden sind, können Geschichten mit eindeutigen Vorurteilen zusätzlich zu von der Regierung erfundenen Stücken die Trennung von Fakten und Fiktionen im Internet erschweren.

Das in Peking ansässige Team beschloss, gefälschte Nachrichten durch die Linse der Architektur aufzunehmen, von der sie hofften, dass sie sich als weniger polarisierende Plattform erweisen würden. "Architektur selbst ist ein Medium der Stadt", sagt Liu. „Die Menschen vergessen, dass sie in einer Stadt leben, dass sie Teil dieser Realität sind, weil die Menschen sich jetzt mehr für die Realität der virtuellen Welt interessieren.“

In Anbetracht der Macht des virtuellen Raums im Vergleich zu physischen Strukturen endet ihre Geschichte damit, dass Su an den Ort der zerstörten Wohnungen zurückkehrt. Dort erinnert sie sich an die Meditation des chinesischen Philosophen Lao Tzu: "Alle Verwicklungen gelöst, alles Staub geglättet. Es ist wie ein tiefer Teich, der niemals trocknet." Die letzte Zeile der Geschichte lautet: "Die Stadt selbst ist die Wahrheit, aber sie akzeptiert unsere Lügen."

"Himmelfahrt" (Sasha Topolnytska)

(Sasha Topolnytska)

Eine Jury aus mehr als 20 führenden Architekten, Designern und Geschichtenerzählern, darunter Bjarke Ingels, Jenny Sabin und Roman Mars, bewertete die Einsendungen des Märchenwettbewerbs, und die Kuratorin des Nationalen Gebäudemuseums Susan Piedmont-Palladino gab die drei Gewinner bekannt, einen zweiten und neun lobende Erwähnungen finden Ende letzter Woche im Museum statt.

Sasha Topolnytska, Architektin bei Deborah Berke Partners Architecture in New York City, belegte den zweiten Platz für ihren Beitrag „Ascension“, der in einer Zukunft spielt, in der die Welt die Schwerkraft verliert, um die Misshandlungen der Menschheit zu bestrafen. Die Architektin und Illustratorin Ifigeneia Liangi, die an der Bartlett School of Architecture am University College London promoviert, rundete die Top 3 mit „The Paper Moon“ ab, einer magischen Geschichte in ihrer Heimatstadt Athen, die das traditionelle Gute abschüttelt und böse.

"Der Papiermond" (Ifigeneia Liangi)

(Ifigeneia Liangi)

Vielleicht als Reaktion auf die Wahrnehmung der Welt von heute, wirkten die diesjährigen Arbeiten etwas dystopischer als im letzten Jahr, als der ukrainische Architekt Mykhailo Ponomarenko mit seiner Arbeit "Last Day" als Erster Science-Fiction-ähnliche Strukturen in gewöhnliche Landschaften einfügte.

Zweiter Platz: "Mittelerde: Diaramas for the Planet", ein Projekt über die "Phantasie der Architektur über den Klimawandel". (NEMESTUDIO)

(NEMESTUDIO)

Der Direktor des Nationalen Gebäudemuseums, Chase Rynd, der in den letzten zwei Jahren als Richter für den Wettbewerb fungierte, sagte, dass auch er in den diesjährigen Einsendungen einen dunkleren Ton bemerkte, aber auch in den dunkleren Stücken eine Unterströmung der Hoffnung bemerkte. Etwas, von dem er glaubt, dass es die Ideen des Wettbewerbs in die Zukunft treibt.

„Meiner Erfahrung nach sind Architekten von Natur aus zuversichtlich“, sagt Rynd. "Ich denke, man muss es sein, wenn man etwas baut, das Jahre, Jahrzehnte oder Jahrhunderte dauern wird."

Bereits im Oktober sprachen Hoffman und Giuliana in einem Interview mit WorldArchitecture.org über diesen Optimismus der Architekten. Sie sagten, die Idee sei, "Kreative und Designer zu einer Zeit zu inspirieren, in der die Welt um die Unterscheidung von Fakt und Fiktion kämpft - wenn echte Nachrichten oft düster und beängstigend sind und" falsche Nachrichten "Zwietracht und Misstrauen hervorrufen."

Sie wussten nicht, dass die Gewinner-Fabel gefälschte Nachrichten direkt ansprechen würde.