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Von Toronto nach New York: Die Herbstfilmfestivals

Filmfestivals hatten zwei Spielzeiten, ungefähr Frühling und Herbst. Im Frühling fanden die Berlinale und die Filmfestspiele von Cannes statt. Der Herbst war der La Biennale di Venezia in Venedig vorbehalten, die bereits im 68. Jahr ihres Bestehens stattfindet und sich als die älteste der Welt auszeichnet. Seit Venedig 1932 mit der Preisverleihung begann, haben sich Filmfestivals zu einer ganzjährigen Branche entwickelt. Das Spektrum reicht von medizinischen Filmen bis hin zu dem stillen Westernstar Broncho Billy Anderson.

Cannes ist für seine Partys und Sternchen bekannt und hat im Laufe der Jahre an Einfluss verloren. Auf dem Toronto International Film Festival, bei dem dieses Jahr rund 300 Filme vor Publikum von Verleihern, Kritikern und Filmemachern gezeigt wurden, wurden weitere Vertriebsabkommen geschlossen. Kevin Lally, Chefredakteur des Film Journal International, gab mir einen Überblick über seine Zeit in Toronto: „Ich habe in sechs Tagen 23 Filme und ein Kurzprogramm gesehen. Für mich waren einige der besten weniger bekannte fremdsprachige Filme wie Terraferma und A Better Life (nicht der Chris Weitz-Film). Ich vermute, es war eine gute Besetzung in diesem Jahr, da es viele gut aufgenommene Filme gab, die ich nie bekommen habe. Dreihundert Filme sind eine Menge zu durchforsten. “(Weitere Eindrücke von Kevin finden Sie in seinem Screener-Blog.)

Das ist das Problem bei den meisten Filmfestivals auf den Punkt gebracht: Wie sehen Sie alle ausgestellten Titel? Toronto zeichnete Where Do We Go Now aus?, The Island President, The Raid und Monsieur Lazhar, von denen nur wenige es zu Ihrem lokalen Multiplex schaffen. Venedig übergab Faust seinen Goldenen Löwen, lose nach Goethes Tragödie und dem vierten Teil einer Tetrologie des russischen Regisseurs Aleksander Sokurov. (Die anderen drei Filme in seiner Serie betrafen Hitler, Lenin und Hirohito.) Ich wette, mehr Zuschauer wollten Filme wie Shame und The Descendants in Toronto und The Ides of March und Damsels in Distress in Venedig sehen, die alle erhalten werden US-Kinostarts.

Bei einer begrenzten Anzahl preiswürdiger Filme kann es für Festivals schwierig sein, eine Identität zu finden und zu bewahren. Die Spielpläne sind eher mittelgroß und werden an Filme vergeben, die die Überzeugungen der Zuschauer am ehesten bestätigen. Die Schätze verstecken sich oft hinter glamouröseren Titeln. Toronto hatte einen neuen Film des großen Hongkonger Regisseurs Johnnie To und den neuesten von Hirokazu Kore-eda, einem japanischen Filmemacher mit einem Geschenk für die Darstellung von Familien und Kindern. Venedig zeigte neue Wuthering Heights sowie Carnage von Roman Polanski und A Dangerous Method von David Cronenberg.

Das New York Film Festival, das gerade seine 49. Ausgabe feiert, arbeitet unter einer anderen Dynamik. Das Festival läuft dieses Jahr vom 30. September bis zum 16. Oktober und vergibt keine Preise. Die Vorführungen beschränken sich auf eine relativ kleine Anzahl von Spielfilmen. Der Bearbeitungsprozess wird zum Schlüssel. Im Laufe der Jahre wurden unter anderem Filmemacher von Jean-Luc Godard bis Pedro Almódovar zu Favoriten des Festivals. Richard Peña, der Programmdirektor des Festivals, hat einige verdiente Regisseure und Kinotrends herausgegriffen, die die New Yorker sonst vielleicht nicht sehen würden. Aber das Festival braucht Kunden, was das Vorhandensein von kommerziellen Titeln wie Carnage, A Dangerous Method und The Descendants erklärt .

Wieder sind es die Randtitel, die für eingefleischte Filmfans am interessantesten sein könnten. In diesem Jahr werden in der langjährigen Seitenleiste des Festivals „Views from the Avant-Garde“ 104 Filme von 80 Künstlern gezeigt, darunter der bemerkenswerte Experimentalfilmemacher Ernie Gehr. Eine weitere Seitenleiste feiert das 100-jährige Bestehen der Nikkatsu Corporation, darunter der bemerkenswerte Antikriegsfilm The Burmese Harp . Ein Abschnitt „Meisterwerke“ enthält eine Neuauflage des monumentalen Ben-Hur sowie eine digitale Restaurierung von Nicholas Rays letztem Film „ Wir können nicht mehr nach Hause“ .

Keines der New Yorker Filmfestivals, an denen ich teilgenommen habe, war bewegender als die Ausgabe 2001, die nach dem Anschlag auf das World Trade Center stattfand. Zu den Filmen des Jahres gehörte Wes Andersons The Royal Tenenbaums . Der Anblick seines Stars Bill Murray, der sich vor der Vorführung mit Freunden und Gratulanten auf den Bürgersteigen vor der Alice Tully Hall im Lincoln Center mischte, bewies mir, dass sich die Stadt erholen würde.

Von Toronto nach New York: Die Herbstfilmfestivals