Prolog
Der Anfang ist der Fluss.
Der Fluss füllt und leert einen Kontinent
dieser fluss ist zeit,
ein Fluss von Männern und Frauen.
Dieser Fluss ist die Geschichte einer Welt
gelöscht, ein Fluss verbreiterte sich und bog sich und verbreiterte sich wieder,
Vergangenheit wegtragen und am Ende die Zukunft tragen
von einem Amerika und dem Anfang des nächsten.
In diesem Blechdach ist Amerika längst verschwunden - und
unparlamentarisch, bis auf die Sparren in schnellem Schwarzwasser versenkt,
Schornsteine überschwemmen sich und jeder Stall und jede Furche taucht unter -
ist die ertrunkene Geschichte unserer ursprünglichen amerikanischen Sünde.
Wir erben sein Gedächtnis, seine trüben Altertümer, das
Inventar seines Elends, seiner fruchtbaren Erde, seines Schwemmlandes
Gestank, seine Ursache und seine Konsequenz. Wir sind seine Erben
Schuldner, seine Banker, seine Kinder. Wir erben seine Toten.
So kam und ging die Nachricht, und man ließ sie lügen
in tausend Leichenhäusern in tausend Zeitungen oder in der
sterbende Bibliotheken oder auf Film aufgenommen, der selbst zum Scheitern verurteilt war
zu verfallen und zum Schweigen verurteilt.
Überholt. Vergessene. Und doch. Und doch. Und doch, was kommt zu
wir jetzt, was uns vielleicht rettet, ist irgendwie kunst und irgendwie
Gnade, irgendwie Zeit und Unzeit, ein Dokumentarfilm nicht ein
dokumentarfilm unseres ruinierten und ruinösen lebensalters.
Bilder und Musik ohne Nostalgie, ohne Gefühl,
ohne Reue oder falsche Hoffnung, hypnotisch und beruhigend, unser
Panik und Grausamkeit und das Jim-Crow-Universum unserer Gewalt
Hilflosigkeit nur am Rande eines jeden kochenden Rahmens.
Ein Film aus Geistern, eine neue bewegende Kunst der Lebenden und
die Toten, die Vergangenheit und die Zukunft der Geschichte
gemalt von einem Künstler, von Bill Morrison,
das fühlt sich an wie eine neue Sichtweise.
Die Musik ist ein helles, schmales Horn und eine düstere Gitarre.
elegisch, seltsam, ein Klagelied für Eimer und Schaufel,
Dur und Moll, so eifrig und dunkel am Rande wie das
Bilder, die es unterstreicht und transformiert.
Es ist vielleicht das Schönste, was Sie jemals gesehen haben.
Das war die Große Sintflut.
Dies ist die große Sintflut .
Das war 1927.
Das ist 2014.
Streets of Nashville, Tennessee, 28. Dezember 1926. (Mit freundlicher Genehmigung von Hypnotic Pictures) ich
Frühling, Sommer und Herbst von sechsundzwanzig fiel der Regen und
das Fallen füllte die Flüsse und Bäche und Bäche und
Schlaf der Bauern und die Träume ihrer Kinder bis
Angst und die Erde waren überall fett von Wasser.
Und weiter und weiter regnete es durch Winter und Frühling
von der Spitze Amerikas nach unten, nach Westen und Osten
und an jedem Punkt jedes Kompasses kamen der Regen und der Regen
Flüsse stiegen in den roten Ziegelstädten und im Wasser auf
gegossen auf die Felder und die Mulden und die Hügel,
die Berge und die Täler und die Flüsse stiegen im Monat
Monat für Monat rasten Regen und Wasser nach Süden
Damals gab es Riesen auf der Erde
und das Wasser ergoss sich aus den Wäldern und aus der
Obstgärten und in die Bäche und die Bäche und die
Ohio und Alleghany, Missouri und Monongahela
Und die Erde war voller Gewalt
und alles überall unter dem Fenster des Himmels
war grün und üppig und schrecklich, bis das ganze Wasser drin war
Die Welt ritt schnell und hart gegen die Ufer des
Mississippi, hart und schnell gegen die Deiche und die
Brücken und das Leben aller von Kairo bis New
Orleans. Von Illinois bis zum Golf, von Shelby County bis St.
Bernard Parish, von New Madrid nach Greenville nach Vicksburg,
Von Yazoo City nach Hamburg zum Baton Rouge stieg der Fluss.
Dies ist eine Zeit außerhalb der Zeit, in einer scheinbar alten Zeit
von schwarz und weiß, von stummer Brutalität, von Armut und
Kampf und Elend, von Freuden und Leben zu klein, zu kurz,
so nah wie unser eigenes, so fern wie das Alte Testament.
Dann brachen die Deiche.
II
250 Tote im April? 500? Bis Mai 900.000 Obdachlose? Niemand
ist sicher. Die Flut ist 50 Meilen breit, 17 Millionen Morgen
Der amerikanische Süden und die Klischees des amerikanischen Südens sind untergegangen
zu den Decken. Eine weite Welt verloren, erstickt, weggefegt.
Monate unter Wasser, Monate unter diesen Herzlosen
Sonne, Monate unter dem bösen Mond, lange Nächte wie
Das alte Ägypten, die Tage blenden und glänzen vom Horizont bis zum Himmel
Horizont. Die Hinterhäuser und Räuchereien und die
Schuppen, Silos und Krippen, Tröge und Stifte
und die Tanks und die Hütten, die Kühe und die Maultiere und
die städte und die städte und die menschen, die in der stadt ersticken
Schlammfluss des Flusses.
Jeder Kerzenstummel und jede Laterne, jede Kerze und jede Pfanne,
jedes Haus in jeder Straße, die Waage und der Gin und der
Makler, der Besitzer und der Bankier und der Kirchenmann, alle
Sinken in einem See, der von Missouri nach Louisiana läuft.
Auf der Anhöhe liegen die nutzlosen Sandsäcke und die
Bettgestelle und Bettdecken und Töpfe und Pfannen und
Hunde und das Vieh und die Familien, eine lange Reihe von Zelten
und Flüchtlinge auf einem Archipel von Deichgipfeln.
Die Wochenschau sagt es uns - die, die in der Zeitung bleiben
Archive und Bibliotheken, diese spröden Nitratspulen
Schmelzen und Zersetzen, Oxidieren, Verwandeln in Staub,
zu gelieren, zu feuern. So lädt Morrison seine Palette.
Melville, Louisiana, Empfang, 19. Mai 1927 (mit freundlicher Genehmigung von Hypnotic Pictures) III
Geboren in Chicago, Maler durch Ausbildung und Neigung
Morrison begann Animation zu studieren,
Bilder aufnehmen und kurz machen
Filme in den frühen 1990er Jahren
für eine Theatergruppe.
Jetzt sammelt und sammelt er seine Filme
aus Fragmenten, die in der Library of Congress gefunden wurden
und auf den Flohmärkten
und im
Universität von South Carolina,
digitales Scannen jedes Bröckelns,
Bild vorher versilbern
es bricht in Flammen auf,
dass Nitratbasis die instabile, explosive,
erster Cousin von
guncotton.
Historiker als Kunsthistoriker als Künstler, Maler als Filmemacher
als Archäologe
als auteur
und Herausgeber des Verfalls.
„Nenn es einfach nicht Experimentalfilm. Das Experiment ist
vorbei. “Die weltweiten Preise und Auszeichnungen, die
Stipendien, die
Guggenheims, stimme zu.
Er ist schlank und scharf,
gut gesprochen, bescheiden. (Sein nächstes Projekt
wird aus abgebauten Bruchstücken hergestellt
von unterhalb dieser Dawson City Eisbahn,
wo Sie gehört haben, haben sie das Filmmaterial von Black Sox gefunden
aus dem britisch-kanadischen Pathé,
und im Wert von hundert Jahren
rostende, geschwollene Filmdosen.)
Komponist Bill Frisell
ist auch bescheiden und zu leise
und vielleicht das Beste
Jazzgitarrist am Leben.
"Ich bekomme alles, was ich brauche, aus Musik"
er sagt und die Musik
bekommt alles was es braucht
aus ihm heraus.
Sie haben sich vor 20 Jahren im Village Vanguard kennengelernt
in New York City - als Frisell gebucht wurde
Gitarre spielen, und Morrison war in der Küche
Geschirr spülen.
Morrison machte es aus, machte mehr Filme,
arbeitete mit mehr Komponisten
Philip Glass und Laurie Anderson,
John Adams und Jóhann Jóhannsson,
Wolfe, Gorecki, Douglas, Lang,
Iyer, Bryars, Gordon -
zeichne seinen film aus
überall
Die große Sintflut
wird am besten live gesehen
auf einer Bühne mit Musikern und einer breiten weißen Leinwand
nur durch Ihre Erwartungen begrenzt.
Aus der trägen Angst vor den Eröffnungsantennen
Es fordert heraus, was und wie Sie sehen und denken und fühlen.
Wie ein Betäubungsmittel.
Wie ein Traum.
Luftaufnahme, Lake Village, Arkansas (Butler Center für Arkansas Studies, Zentrales Arkansas-Bibliothekssystem) IV
Der Verlorene. Das Rätsel zwischen Mann und Frau ist gelöst
nicht im Garten,
aber auf dem
Dach eines Autos, das in der Dünung davonrutscht
als Geschäftsleute abstimmen
die Deiche zu dynamisieren
New Orleans zu retten, und Politiker bereisen das Unglück
vor der kamera, lächeln, zeigen
und lächelnd, Kinder in den Untiefen
und ein Klavier am Ufer unter
die Hühner und Herbert Hoover in seinem Zelluloidkragen,
und du denkst an das, was die Leute dachten, als das Wasser aufstieg -
Dass der Chip in diesem alten Krug das Letzte ist, was ich tun werde
jemals gesehen, diese ohrenlose Ewer, diese Dose, dieser Wagen und die
Gelbfärbung meines eigenen Fingernagels kann die letzte sein
Dinge, die ich jemals sehen werde
der großen Unfähigkeit der Natur, der Mutter, der Liebe, die sich auflöst
Hand erstickt die Welt. Stille und Auslöschung und dann
Nichts, endlich nichts, Anfang und Ende
aber niemals endend,
entscheiden, was bleibt und was nicht bleibt
an diesem Ort steigt der Tod durch die Dielen und
Das Leben, seine Zähne sind in dir versunken, bestehen auf sich selbst, immer
selbst. Das sind die Einsätze.
Vielleicht hört irgendwo jemand eine Stimme und diese Stimme ist
die Stimme Gottes (aber nicht die Stimme Gottes), also das Unbekannte
Noah kommt nie und es gibt keine Hoffnung außer der Hoffnung von dir
eigene Stimme, ein Aufstieg auf das Dach und ein langes Lied der Verzweiflung.
Mensch und Tier und das schleichende Ding und das
Hühner der Luft; denn es reut mich, was ich gemacht habe
sie . Als Zeugnis für die Bitterkeit seines Versagens
war das Ertrinken der ersten Welt im Blei
Wasser seines Zorns, jeder Verderbnis gesunken und
Erstickt durch sein Schweigen und seine Tränen. Er konnte nicht erhöhen
uns, so hielt er uns unter. Wo sind die vögel Wo ist der, die, das
Rasseln der Branche? Das Rascheln und die Melodie?
Sandy und Katrina, Serienmörder
mit Frühlingsferiennamen; Gilgamesch;
Ophelia in Atlantis,
Die Reinigung reinigt nie.
Vorstellungskraft versklavt uns alle,
Film und Kunst beharrlich
auf sich selbst, fordernd
du siehst und denkst und fühlst. Nun überlegen Sie
der Mann, den du nicht sehen kannst,
der hinter dieser großen Boxkamera, der kurbelte, seine Mütze
rückwärts gedreht (wenn das dir hilft, ihn zu sehen)
kurbeln wie ein Uhrwerk, schwitzen,
Wie ist er überhaupt hierher gekommen?
Mit dieser riesigen Holzkamera
auf diesem unmöglichen Stativ
schwer wie ein Sarg?
Sein Film geht auf Memphis, Nashville zurück - vielleicht
Little Rock hat ein Labor - auf einem Boot, in einem Auto, in einem Zug,
dann Chicago oder New York, schneiden und spleißen und versenden
zu jedem Bijou und Orpheum von Khartoum nach Bakersfield.
Die Gewalt, die ein oder zwei Schritte außerhalb des Bildschirms wartet, der Schläger
und beiläufiger Faschismus, der Rassenhass und die Bullen
und das Gewirr menschlicher Komplikationen, das sich in der Welt verschärft
Wasser wie ein Knoten.
(Dieses Land war nie
Licht mit der Peitsche
oder
der Nachtstab)
Leute wie wir / nicht wie wir. Low Blues und Dry Horn,
Gitarre wie eine Anklage, Vibraphon, Flatboat und
Nationalgarde, durchnässte Hutbänder und ein kleines Mädchen auf der
Dach. Handbemalte Krawatten, Uhrentaschen und
lebende Eiche, Sears Roebuck und Model-T,
Gusseisen und Leinwand und schwarze Leute
auf die Deiche und in die Wallows setzen,
in den Güterhöfen leben, warten.
Eine weitere Welle für die große Migration,
die lange Flucht zum Wohlstand,
zu den Gießereien und Fabriken und
Schlachthöfe des Nordens,
Damals, als es sich anfühlte, als wären Menschen verbunden
nichts als einander. Wo ist das Denkmal für sie?
Mut? In dieser Musik. Wo ist ihr Denkmal?
Hier.
Karte der Mississippi-Überschwemmung von 1927 (National Archives) V
Morrison befreit uns von Hollywood
tropen und
trennt Bilder von der Erzählung
Bilder aus Sentimentalität
Bilder aus dem Klischee
Bilder aus der Zeit
bis wir aufgeben, Sinn zu machen
und einfach sehen
und fühlen Sie unseren Teil in der langen Parade,
Wohl mit einer Art optimistischer Melancholie
wie sich die Welt entfaltet
der seltsame Frieden der Zerstörung
seine Geduld belohnt die Geduld in
Licht ruft
ein Film zu hinreißend
verstehen
oder der Film von ihr,
in welchem
die Intensität seiner Vision
wird dein eigenes.
Just Ancient Loops können online gefunden werden,
eine Videoversion mit der Cellistin Maya Beiser,
Musik aus dem Maschinenzeitalter von Michael Harrison
live gespielt
wie sich die Kugeln und Sterne drehen und
brennen sie in ihrem kurs,
und ihre Schatten
Flackern auf dem Bildschirm.
Alle Gelübde, Der Mesmerist,
Die Hymnen und die Dreifaltigkeit der Bergleute ,
Tributes-Pulse und Dystopie,
Outerborough and Fuel Früher
Kunstwerke so viel Lumière wie Jackson Pollock,
die Josephs Mitchell, Campbell und Cornell,
gleiche Teile Ionesco
und Tod Browning.
Seine Karriere-Retrospektive
im Museum für moderne Kunst
im Oktober eröffnet. Rechnung
Morrison ist 48 Jahre alt.
Wie er neu definiert
Welcher Film ist oder welcher Film ist nicht
Die Avantgarde der Innenstadt sagt
diese Musik ist zu musikalisch
wirklich avantgardistisch zu sein
(die Schneide
muss nur bewundert werden,
nie gemocht).
Wenn Morrison ein Wunder des Einfallsreichtums ist,
sein erstes meisterwerk,
Decasia,
ist ein Werk des Genies.
Der Derwisch
die Geisha im Meer des Verfalls
die Wüstenkarawane und das nasse Deck
des U-Bootes
im heißen Wirbelwind
von Nitratfäule
und die himmlische Zwietracht
erzielt von Michael Gordon.
Lebendige Oxidation
Bakterienketten, Daumenabdrücke
und die Rorschacher Korruptionsflecken
Nonnen und Cowboys
ein Kämpfer
Schattenkästen
eine Kolumne
von Fäule, Stoßen
und Finte
das Nichts
der unsichtbare
Das Unvermeidliche.
Es ist ein perfektes Stück Arbeit,
davon Regisseur Errol Morris
sagte: „Das kann sein
der größte Film, der je gedreht wurde. “
Vertriebene Familien, Vicksburg, Mississippi (mit freundlicher Genehmigung von Hypnotic Pictures) VI
Und jetzt die große Sintflut .
Geschichte nicht Geschichte
Dokumentarfilm nicht Dokumentarfilm
stattdessen Absolution, Sinnentlastung, ein Gedicht.
Nach siebenundzwanzig kam der TVA
und Evans und Agee und
die hohe kunst
der Armut.
Das Hochwasserschutzgesetz von 1928
schrieb den Fluss um und half zu machen
Hoover Präsident, und am Ende
Das US Army Corps of Engineers gab Milliarden aus
den gleichen Fluss zu straffen,
bis es ausgegossen ist
78 Jahre später
in die 9. Abteilung.
Nachsatz
Wie es jetzt bei uns ist, ist wie es damals bei uns war
als alle Gewässer des Nordens alle wurden
die Gewässer des Südens. Es gibt eine große Sintflut
für jeden von uns
für jede kultur,
in jedem Alter eine geißelnde Geschichte von unvernünftiger Bestrafung
und Tod und unerbittliches Leben. Eine Geschichte davon, wie lebendig klammert
in unserer ekstatischen Tragödie zu leben.
Dies war vor langer Zeit in einem anderen Amerika, einem engen
und unversöhntes Amerika, das nicht von Dauer war,
faul und unhaltbar, und am Ende und am Anfang
das Wasser muss immer seine Arbeit tun,
wie wir das tägliche Maß unserer Eitelkeit ausgießen
und zu vergessen, jede Generation Untergang,
Die Warnungen gingen für immer verloren
hilflos gegen uns.
Wir alle wuschen uns eines Tages von der Zeit ab
und Geschichte, nicht am Fluss oder auf der anderen Seite, sondern ein Teil davon,
Dieser endlose Fluss von Seelen säumte seine sich erweiternden Ufer
mit jeder Güte und Trauer, die wir jemals gekannt haben.
Das war 1927.
Das war die Große Sintflut.
Das ist 2014.
Dies ist die große Sintflut .
Die große Sintflut
Die Mississippi-Überschwemmung von 1927 war die zerstörerischste Überschwemmung in der amerikanischen Geschichte. Im Frühjahr 1927 brach der Fluss an 145 Stellen aus seinen irdenen Böschungen aus und überschwemmte 27.000 Quadratkilometer. THE GREAT FLOOD ist eine Kollaboration zwischen dem Filmemacher und Multimediakünstler Bill Morrison und dem Gitarristen und Komponisten Bill Frisell, die von der Katastrophe von 1927 inspiriert wurde.
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