Fiktion über das Klima ist uralt. Schließlich eignet sich nichts für die Mythologie so gut wie das Auf und Ab eines Flusses, eine Dürre, die die Ernten tötet, eine große Flut, die das Land sauber wäscht. Die Fiktion über den vom Menschen verursachten Klimawandel ist jedoch neu und hat erst in den letzten Jahren als eigenes Genre Beachtung gefunden. Ich hörte den Begriff "Cli-Fi" zum ersten Mal nach der Veröffentlichung meines ersten Romans " America Pacifica " im Jahr 2011, in dem eine Eiszeit Nordamerika zerstört. Zu dieser Zeit wirkte das von dem Schriftsteller Dan Bloom geprägte Etikett dunkel. Heute ist es fast Mainstream.
In meinen eigenen Schriften dachte ich an das Ende der Welt als Schmelztiegel für meine Charaktere: Wie kann man normale Menschen schneller zu Helden und Bösewichten machen, als das Wetter gegen sie zu wenden und alles zu zerstören, was sie wissen?
America Pacifica: Ein Roman
KaufenJetzt sind die Veränderungen, die ich mir einst vorgestellt habe, auf uns zugekommen. 2016 war das heißeste Jahr aller Zeiten. Davor war es 2015; In diesem Jahr hatten 16 Bundesstaaten laut Climate Central den heißesten Februar. Das arktische Meereis hat in diesem Winter Rekordtiefstände erreicht. Der Permafrost in Russland und Alaska taut auf und erzeugt Dolinen, die Karibu verschlucken können. In der Zwischenzeit hat Präsident Trump angekündigt, dass die USA vom Pariser Abkommen zurücktreten und die Bundesmittel für die Klimaforschung kürzen werden. Kunst, die sich einmal wie Spekulation anfühlte, erscheint jeden Tag realistischer.
Schreiben und Filme über die Apokalypse schienen spannende Pausen vom wirklichen Leben zu sein. Als Schriftsteller war eine dystopische Umgebung zum Teil eine Möglichkeit, das Alltägliche zu vermeiden, Situationen, Probleme und Ideen außerhalb des alltäglichen Lebens zu erkunden. Als Leser war ich sowohl begeistert als auch beunruhigt von einer Welt, die ich in Cormac McCarthys The Road kaum wiedererkannte, eine Geschichte, die sich völlig neu anfühlte. Als ich Danny Boyles Film Sunshine sah, sah ich begeistert zu, wie schön das von Schnee umgebene Sydney Opera House war.
Eine kurze Cli-Fi-Leseliste würde Margaret Atwoods "MaddAddam Trilogy" ( Oryx und Crake, Das Jahr der Sintflut und MaddAddam ) enthalten, in der es um Gentechnologie geht, die in einer Zeit der Umweltverschmutzung verrückt geworden ist. Paolo Bacigalupis The Water Knife, ein Thriller über Wasserrechte in Phoenix; Claire Vaye Watkins ' Gold Fame Citrus, eine Geschichte von Flüchtlingen aus einem dürrengetrockneten Kalifornien, die sich angesichts der jüngsten Wetterbedingungen nur allzu vertraut fühlt; Dazu kommen Marcel Therouxs Far North, Barbara Kingsolvers Flugverhalten und Kim Stanley Robinsons New York 2140 . Als Ergänzung zu einem Film sehen Sie Sunshine (über eine untergehende Sonne, nicht über Kohlenstoffemissionen, aber in Aussehen und Ton anderen Cli-Fi-Geschichten ähnlich), The Day After Tomorrow oder die brillante Mad Max: Fury Road, über eine Wüste, die von Menschen regiert wird der skrupellose und körperlich verfallene Immortan Joe, der das ganze Wasser kontrolliert.
Als Begriff ist Cli-Fi für meinen Geschmack etwas eng, weil einige der interessantesten Klimaschreibungen, die ich kenne, keine Fiktion sind. Eine der bewegendsten Antworten auf unsere Klimakrise ist Zadie Smiths Aufsatz „Elegie für die Jahreszeiten eines Landes“, in dem sie die kleinen Freuden auflistet, die bereits verloren gegangen sind, als der Klimawandel das englische Wetter umgestaltet: trockener Boden. Bewundern Sie den Frost auf den Stechpalmenbeeren auf dem Weg zur Schule. Machen Sie einen langen, erholsamen Spaziergang am zweiten Weihnachtstag im winterlichen Glanz. Ganze Fußballfelder knirschen unter den Füßen. “
Feuriger in seiner Herangehensweise ist das Dark Mountain-Manifest, das 2009 von den beiden englischen Schriftstellern Paul Kingsnorth und Dougald Hine veröffentlicht wurde und das den Klimawandel als eine der vielen schädlichen Auswirkungen eines interkulturellen Glaubens an die menschliche Vormachtstellung und den technologischen Fortschritt beschreibt. Das Gegenmittel für Kingsnorth und Hine ist "Unzivilisation", eine Denk- und Lebensweise, die die Wildnis über die Stadt privilegiert und den Menschen "als einen Strang eines Netzes und nicht als die erste Sänfte in einer herrlichen Prozession" ansiedelt Der Weg, diese Perspektive zu verbreiten, sei durch die Kunst, insbesondere durch das Schreiben: „Wir wollen unsere Aufmerksamkeit von uns selbst ablenken und sie nach außen lenken. um unseren Geist zu entflechten. “
Kingsnorth und Hine erwähnen den Dichter Robinson Jeffers aus dem 20. Jahrhundert als Paradebeispiel für diese Art des Schreibens. Zu Beginn seiner Karriere wurde der Dichter "für die Alternative, die er dem modernistischen Moloch bot, respektiert", schreiben sie. Aber es ist ein Dichter der Moderne, an den ich denke, wenn ich versuche, die Wurzeln der Klimafiktion oder zumindest meine Beziehung zum Genre aufzuspüren: TS Eliot.
Eliots wegweisendes Gedicht „Das Ödland“ nimmt den vom Menschen verursachten Klimawandel vorweg, insbesondere im letzten Abschnitt, der sich auf die Legende des Fischerkönigs stützt, dessen Land durch seine Ohnmacht verwüstet wurde. Hier bekommen wir „Fels und kein Wasser und die sandige Straße“, die „tote Bergmündung kariöser Zähne, die nicht spucken kann“, den „trockenen, sterilen Donner ohne Regen“. Eliot machte sich keine Sorgen um den Klimawandel - Englands Klima war es noch nicht 1922, als das Gedicht veröffentlicht wurde, änderte es sich merklich. Aber die Menschen sind jetzt nicht mehr so anders als vor hundert Jahren. Dürre hat immer zu Verzweiflung und Donnerangst geführt, und ungewöhnlichem Wetter ein schleichendes Gefühl, dass die Welt aus dem Gleichgewicht geraten ist. "The Waste Land" scheint jetzt nur noch wörtlicher.
Nun, da Eliots "Dead Mountain Mouth" sich wie eine Beschreibung des letzten Jahres in Kalifornien liest und seine "Fledermäuse mit Babygesichtern im violetten Licht" das Gefühl haben, gleich um die Ecke zu sein, wird Klimafiktion die Menschen zum Handeln anregen?
JK Ullrich im Atlantik zitiert eine Studie, aus der hervorgeht, dass die Menschen sich mehr um den Klimawandel sorgen und motivierter sind, etwas dagegen zu unternehmen, nachdem sie den Klimakatastrophenfilm The Day After Tomorrow gesehen haben . Aber Fiktion ist bestenfalls ein ineffizientes Mittel, um politische Maßnahmen einzuleiten - wird das ausgetrocknete Los Angeles von Gold Fame Citrus beispielsweise die Leser dazu anspornen, Wasser zu sparen, oder sie dazu bringen, sich ein hohes, kühles Glas einzuschenken, bevor alles weg ist? Wird das seltsame, einsame Land von Oryx und Crake, das voller gentechnisch veränderter Tiere und Kinder ist und beinahe keine normalen Menschen mehr hat, die Förderung nachwachsender Rohstoffe fördern oder die Leser nur noch in Verzweiflung versetzen? Und werden diejenigen, die dem Klimawandel am skeptischsten gegenüberstehen, jemals einen Teil der Klimafiktion aufgreifen?
Die Hauptaufgabe von Climate Fiction ist es nicht, uns davon zu überzeugen, etwas gegen den Klimawandel zu unternehmen - das bleibt eine Aufgabe, die in erster Linie Aktivisten, Wissenschaftlern und Politikern vorbehalten ist. Fiktion kann uns vielmehr dabei helfen, zu lernen, wie wir in einer Welt leben können, die durch unser Handeln zunehmend verändert wird - und wie wir uns neue Lebensweisen vorstellen können, die unseren Schaden verringern. In Gold Fame Citrus erschafft das Dünenmeer im Wesentlichen eine eigene Kultur, deren mysteriöse Anziehungskraft (ob physisch, metaphysisch oder nur psychisch) nicht völlig klar ist, indem es eine Gruppe von Ausgestoßenen mit einem charismatischen Führer zusammenbringt, der das Leben in der Wüste zu einer Art neuer Religion macht. In Mad Max: Fury Road töten eine Handvoll weiblicher Rebellen, angeführt vom heldenhaften Imperator Furiosa, Immortan Joe und übernehmen seine Wasserversorgung.
Weder ist genau eine hoffnungsvolle Geschichte. Levi Zabriskie, der Wüstenkultführer in Gold Fame Citrus, ist ein Lügner und Manipulator, und das Schicksal seiner Anhänger bleibt am Ende des Romans ungewiss. Der Abschluss der Fury Road ist triumphaler, aber selbst die wohlwollende Furiosa wird über ein zerstörtes Land herrschen müssen, in dem ihr sagenumwobener „grüner Ort“ zu einem dunklen Schlamm geworden ist, der von gruseligen Wesen auf Stelzen durchzogen wird. Das Beste, was Climate Fiction zu bieten hat, ist nicht Beruhigung, sondern Beispiele, Geschichten von Menschen, die weiterhin leben, wenn das Leben so ist, wie wir es kennen. Post-apokalyptische Fiktion findet per Definition statt, nachdem das Schlimmste bereits passiert ist; Die Apokalypse ist der Anfang und nicht das Ende der Geschichte.
Ich hoffe, es bleibt noch Zeit, um die schlimmsten Alpträume der Klimafiktion abzuwenden. Aber selbst wenn wir uns in unserem Leben nicht in den Sanddünen verlieren, müssen wir unsere Lebensweise mit Sicherheit radikal überdenken. Ich weiß nicht, ob ich Kingsnorth und Hine zustimme, dass wir "unzivilisiert" werden müssen. Aber wir müssen ändern, was Zivilisation bedeutet. Einige dieser Änderungen können schmerzhaft sein. Viele werden sich komisch fühlen. Während wir sie herstellen, ist es nützlich zu wissen, dass Menschen auf einer Sanddüne, in einer Einöde, in einem Raumschiff, das auf die Sonne gerichtet ist, leben könnten. Möglicherweise müssen wir jetzt einige Änderungen vornehmen, bevor wir zu drastischeren Transformationen gezwungen werden.
Ich habe America Pacifica geschrieben, weil ich mir eine Zeit vorstellen wollte, in der Menschen moralisch auf die Probe gestellt würden, wenn schlimme Umstände uns alle zu Helden oder Schurken machen würden. Jetzt ist es soweit: Wir werden jeden Tag getestet. Zusammen mit vielen Lesern suche ich nach Wegen, wie wir diesen Test bestehen könnten.
