Anna Morandi steht in der Mitte ihres Heimlabors und schwingt ein gebogenes Messer. Die Lehrerin und Anatomin aus dem 18. Jahrhundert, die in eine lange Kapuze gekleidet waren, um den Gestank nach verfaultem Fleisch abzuwehren, säuberten die Knochen der menschlichen Leiche vor ihr. Sie wird bald sein Abbild in weichem Wachs animieren. Sie arbeitet schnell und geschickt, umgeben von den chirurgischen Instrumenten eines Anatomen und den Werkzeugen eines Künstlers.
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In Morandis Bologna aus dem 18. Jahrhundert wäre es, gelinde gesagt, ungewöhnlich gewesen, einer Frau zuzusehen, die so unerschütterlich die Haut eines menschlichen Körpers abzieht. Doch Morandi tat genau das und lobte sogar die Bemühungen des Bologneser Papstes, die unter der Haut verborgenen Geheimnisse der Vitalität und Empfindung preiszugeben. Morandi arbeitete an der Schnittstelle von empirischer Wissenschaft und künstlerischer Darstellung des menschlichen Körpers und trug dazu bei, ihre Stadt zu einem Zentrum von Wissenschaft und Kultur zu machen.
Als Anatom ging Morandi dorthin, wo keine Frau zuvor gewesen war, und half dabei, ein neues Verständnis des männlichen Körpers einzuführen und neue Techniken für die Untersuchung von Organen zu entwickeln. Sie war auch das öffentliche Gesicht einer ungewöhnlichen wissenschaftlichen Partnerschaft mit ihrem Ehemann, einem Bildhauer und Anatom. In gewisser Hinsicht war sie jedoch keine Ausnahme von dem, was in der Wissenschaft zu einer allgemeinen Erzählung historischer Frauen geworden ist: Trotz ihrer Leistung und Anerkennung zu Lebzeiten wurde ihre Rolle letztendlich aus der Geschichte herausgeschrieben.
Selbstporträt in Wachs von Morandi. (Museo di Palazzo Poggi) 
Wachsaugen von Morandi. (Museo di Palazzo Poggi) 
Eine Wachsfigur, die die Oberflächenmuskeln von Eroli Lelli zeigt, einem zeitgenössischen Modellbauer von Morandi. (Museo di Palazzo Poggi) 
Wachsfigur mit Muskeln und Skelett von Lelli. (Museo di Palazzo Poggi) Eine Mann-Frau-Partnerschaft
Als der 26-jährige Morandi 1740 den Künstler und Wachsbildhauer Giovanni Manzolini heiratete, erlebte Bologna eine Wiederbelebung des geistigen Aufstiegs. Bolognesische Politiker und Adlige - namentlich Papst Benedikt XIV. - bemühten sich, die Stadt wieder in ihren früheren Glanz zu versetzen. Mit dem allmählichen Niedergang der Universität und der intellektuellen Kultur der Stadt war sie in den Augen der westlichen Welt in Verruf geraten.
Der Weg, um den Niedergang der Stadt umzukehren, bestand nach Ansicht von Papst Benedikt darin, in die Medizin zu investieren, insbesondere in die damals „neue“ empirische Wissenschaft der Anatomie. Vor der Renaissance bedeutete Anatomie in hohem Maße, dass man sich auf alte Texte wie die des römischen Arztes Galen philosophierte und sich auf diese stützte - und nicht auf die messbaren und beobachtbaren Beweise für die praktische Zerlegung durch den Menschen. Bis zum 18. Jahrhundert gab es noch viel über den menschlichen Körper zu entdecken.
Morandi und Manzolini halfen bei der Wiederbelebung in Bologna. Zusammen sezierten die beiden Hunderte von Leichen und schufen Hunderte weitere anatomische Wachsskulpturen. Sie leisteten auch Pionierarbeit für eine neuartige Methode: Anstatt sich dem ganzen Körper zu nähern und zu untersuchen, wie es andere Anatomisten taten, extrahierten die beiden systematisch Organsysteme zur weiteren Zweiteilung und zum isolierten Studium. Diese akribische Methode ermöglichte es ihnen, detaillierte Wachsmodelle einzelner Organsysteme zu erstellen, die sich ideal für den Unterricht von Anatomiestudenten eignen.
Das Haus des Paares diente sowohl als Sektionslabor als auch als öffentliches Klassenzimmer. Morandi unterrichtete Hunderte von Anatomiestudenten mit ihren Wachsmodellen und ihrem eigenen Anatomischen Notizbuch, das 250 handschriftliche Seiten mit Anweisungen, Notizen und Beschreibungen der entsprechenden Wachsmodelle enthielt. Aufgrund ihrer umfangreichen Sammlung von Wachsmodellen konnte sie das ganze Jahr über Anatomie unterrichten, ohne sich um den Verfall von zerlegten Leichen in der Hitze eines italienischen Sommers sorgen zu müssen.
Im Gegensatz zu anderen wissenschaftlichen Partnerschaften zwischen Ehemann und Ehefrau war Morandi das öffentliche Gesicht ihrer Tätigkeit. Als Frau, die mühelos mit Leichen umging und das Leben mit Wachs gekonnt nachstellte, war sie in Bologna und im Ausland ein Objekt großer Intrigen. Morandi zog internationale Touristen an, die ihr Studio besuchten, um die Anatomin zu sehen und zu hören, und sie erregte sogar die Aufmerksamkeit von Kaiserin Katharina der Großen, die Morandi aufforderte, an ihrem Hof teilzunehmen (ein Antrag, den Morandi aus unbekannten Gründen ablehnte).
Morandi erhielt auch Lob und Anerkennung von ihrem bolognesischen Papst. Der Papst war wahrscheinlich nicht nur an anatomischen und medizinischen Dingen interessiert: Durch die Schaffung einer öffentlichen und künstlerischen Darstellung des exponierten Innenlebens der Muskeln und Gewebe, Organe und Arterien eines Körpers haben Anatomen und Bildhauer wie das Morandi-Manzolini-Team der Stadt Ansehen verliehen und hob seinen internationalen Ruf.
Diese Arbeit erforderte wissenschaftliches Fachwissen, aber auch etwas anderes: künstlerische Vorstellungskraft, die Fähigkeit, Körper neu zu erschaffen und zum Leben zu erwecken.
Wohin keine Frau gegangen war
Morandi hatte ein besonderes Interesse an den Mechanismen der Sinneserfahrung: Sie versuchte zu verstehen und einzufangen, wie die Augen, Ohren und die Nase ihren jeweiligen Sinn erfuhren. In ihrer Serie on the eye dekonstruiert sie das visuelle Organ vollständig und stellt es dann in fünf separaten Panels systematisch in Wachs um. Ausgehend von der Oberfläche zeigt sie ein isoliertes Auge eines namenlosen Gesichts, das in sechs verschiedene Richtungen blickt, und jedes Panel enthüllt nach und nach eine neue Komponentenschicht hinter der Haut.
Diese akribische Methode zur Dekonstruktion und Rekonstruktion von Sinneserfahrungen führte sie zu der Erkenntnis, dass der schräge Augenmuskel am Tränensack sowie am Oberkieferknochen anhaftet, was den damaligen Aussagen anderer Anatomieexperten zuwiderlief. Ihre Beobachtungen waren richtig, ein Triumph, der zu ihrer akribischen Methodik sprach. „Das habe ich bei meinen Beobachtungen festgestellt und festgestellt, dass es immer konstant ist“, schrieb sie in ihr Notizbuch.
Morandis weiteres besonderes Interesse galt dem männlichen Fortpflanzungssystem, dem sie in ihrem Notizbuch ganze 45 Seiten widmet. Dies war ungewöhnlich, da sich zu dieser Zeit die meisten Anatomen mehr für die weibliche Anatomie interessierten. In " Secrets of Women: Gender Generation" und "Origins of Human Dissection" zeigt die Autorin Katherine Park, dass der Mutterleib für Anatomen von besonderer Faszination war, da er zu einem "privilegierten Präparationsobjekt in medizinischen Bildern und Texten" wurde. Die Gebärmutter erhielt eine besondere Symbolik Gewicht als das Organ, das nur eine Dissektion wirklich enthüllen kann. “
Aber während die meisten Anatomen, vorwiegend Männer, das weibliche Fortpflanzungssystem als mysteriösen Kessel des Lebens ausgiebig untersuchten, wandte sich Morandi der männlichen Rolle bei der Fortpflanzung zu. Obwohl ihre Wachsmodelle des männlichen Fortpflanzungssystems verloren gegangen sind, sagt die Historikerin und Morandi-Biografin Rebecca Messbarger, dass Morandis Notizbuch die Tiefe und Einzelheiten ihrer Studie zeigt - bis hin zu den mikroskopischen Substanzen des Fortpflanzungssystems.
Es überrascht nicht, dass einige Einwände dagegen erhoben, dass eine Frau die Geheimnisse des Lebens, die bisher Männern vorbehalten waren, so unverfroren ansah. Messbarger beruft sich ausdrücklich auf den Anatom Petronio Ignazio Zecchini, der Morandi und andere Intellektuelle als Eindringling in seinem Beruf ansah und versuchte, ihre Autorität durch geschlechtsspezifische Angriffe zu untergraben. In seinem Buch Genial Days: Über die Dialektik von Frauen, die auf ihr wahres Prinzip reduziert sind, behauptet er, dass Frauen von ihrer Gebärmutter regiert werden, nicht von ihrem Gehirn und ihrem Intellekt wie Männer, und fordert Frauen auf, sich „[w] illusorisch Männern zu unterwerfen, die kann durch ihren Rat Ihre Instabilität und Konkupiszenz eindämmen. “
Trotz der internationalen Anerkennung und der Bekanntheit in Bologna war Morandi nicht von den geschlechtsspezifischen Realitäten der Zeit befreit. Wie andere Wissenschaftlerinnen in ihrer Zeit verdiente sie bei gleicher Arbeit deutlich weniger als Wissenschaftlerinnen. Sie kämpfte finanziell, bis sie ihren ältesten Sohn an ein Waisenhaus übergab. Obwohl sie weiterhin ihre Wachsmodelle verkaufte und ein kleines Stipendium vom Senat der Stadt erhielt, war sie nicht in der Lage, die finanzielle Unabhängigkeit aufrechtzuerhalten.
Aus der Geschichte geschrieben
Trotz Morandis Bekanntheit und Berühmtheit ist sie für die Geschichte verloren gegangen. Messbarger hat eine Theorie, warum.
Die zeitgenössische Schriftstellerin Francesco Maria Zanotti beschrieb Morandi in geschlechtsspezifischen Begriffen, um ihre Weiblichkeit zu unterstreichen: „Eine sehr schöne und sehr geniale Frau handelt auf neuartige Weise mit Leichen und bereits verfallenden Gliedmaßen. Diese Frau verschönert das Haus des menschlichen Körpers Erkläre sie denen, die zu ihr strömen ... “Andere zeitgenössische Schriftsteller wie Luigi Crespi erklären Morandis wissenschaftliche Fähigkeiten jedoch als Ergebnis der Hingabe an ihren Ehemann und beschreiben sie als„ seine weise und fromme Frau “.
Messbarger sagt, dass diese zeitgenössischen Beschreibungen von Morandi als erste Assistentin und hingebungsvolle Frau „ihren Platz in der Geschichte zu ihrem Nachteil beeinflusst haben. Sie wurde im Wesentlichen aus der Geschichte gestrichen “, sagt Messbarger.„ Morandi hatte einen internationalen Ruf. Aber auch später stellen biografische Skizzen [Manzolini] als das Gehirn dar, und sie war die begabte Hand. Zu ihren Lebzeiten stimmte das nicht. “
In ihrem Buch über Morandi, The Lady Anatomist, schaut Messbarger auf Morandis anatomisches Notizbuch und seine Briefe, in denen sie feststellt, dass Morandi nicht nur der Assistent oder beredte Lehrer von Manzolinis Genie war. Sie glaubt, dass sie echte Partner waren. Die Arbeit, die Morandi nach Manzolinis Tod im Jahr 1755 weiter produzierte, zeigt, dass Morandis wissenschaftliche Kenntnisse und künstlerische Fähigkeiten mit Wachs sogar die ihres verstorbenen Mannes und Partners übertrafen.
Morandis Reaktion auf solche Angriffe zeigt sich am besten in ihrem eigenen Wachs-Selbstporträt. Messbarger identifiziert drei Trends des 18. Jahrhunderts in anatomisierten Frauenbildern: eine verführerische, intime Venus, eine beschämte abwärtsgerichtete Eva oder eine tote Leichenfrau. In ihrem Selbstporträt sieht sich Morandi als keines davon. Stattdessen sieht sie geradlinig und fest aus und trägt eine weibliche, aristokratische Kleidung, während sie ein Skalpell über einem menschlichen Gehirn schwingt: die Manifestation des männlichen Intellekts.
Neben ihrem Selbstporträt erinnerte Morandi ihren verstorbenen Ehemann an Wachs, den sie in einer feminineren Haltung zur Seite blickte und mit der Hand auf ein menschliches Herz legte - das Symbol weiblicher Emotionen. Messbarger sagt, dass Morandis Subversion der Geschlechtsnormen in den Wachsporträts von ihr und ihrem Ehemann bewusst ausgeführt wurde.
"Dass eine Frau in ihrem Selbstporträt ein menschliches Gehirn zerlegt, ist auf keinen Fall eine Provokation", sagt sie. "Und dann, um ihrem Ehemann zu zeigen, wie er den Sitz des Gefühls zerlegt." Morandi drängte sich gegen die geschlechtsspezifischen Vorurteile zurück, die Frauen mit dem Gefühl und Männer mit der Intelligenz verbanden Ehefrau und Ehemann bemühen sich.
