Seit diesem Monat sind im Hirshhorn Museum erstmals alle 102 Gemälde aus Warhols 1978-79er Serie Shadows zusammen zu sehen. Die Serie hängt von einer Kante zur anderen und erstreckt sich über eine beeindruckende Distanz von 400 Metern um die geschwungene Galerie im zweiten Stock des Museums. Es ist wirklich ein unvergesslicher Anblick.
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Hier spricht Evelyn Hankins, Associate Curator am Hirshhorn, über die Entstehung von Shadows und darüber, was dies im Kontext von Warhols Karriere bedeutete und was damit zu tun ist.
Warum wurden bisher nicht alle 102 Leinwände zusammen gezeigt?
Die Anzahl der von Ihnen installierten Bilder hängt von der Architektur des Raums ab, in dem Sie sie zeigen. Für 102 Bilder sind 450 Fuß erforderlich, und ich denke, es ging nur darum, nicht über genügend Platz zu verfügen. Als die Show 1979 in Soho installiert wurde, zeigte die Heiner Freidrich Galerie 83. Ich verstehe, dass die meisten von ihnen in der Galerie waren, aber es gab auch einige im Büro.
Wie ist die Serie entstanden?
Es wurde in Warhols Fabrik hergestellt. Bei vielen Arbeiten von Warhol weiß man nicht, wie engagiert er tatsächlich war, weil er seine Assistenten hatte und die ganze Idee der Fabrik war, dass es keine einzige Hand gab. Warhol hat einmal behauptet, die Schatten seien nur Schatten in seinem Büro, und jemand anderes hat behauptet, sie hätten mit einer Maquette gegossen. Jede der Leinwände ist mit einem Schwammmopp in einer bunten Acrylfarbe bemalt. Dann wird das Schattenbild oben mit einem Siebdruck versehen, hauptsächlich in Schwarz. Es gibt ein Paar in Silber. Sie sind Negative und Positive.
Wer entscheidet über die Reihenfolge der Bilder?
Es ist eine vorgegebene Reihenfolge. Ich verstehe, dass die Installation in der Galerie Heiner Freidrich zum ersten Mal verfolgt wird und der Rest von der Dia Art Foundation festgelegt wurde.
In den Jahren 1978 und 1979 stellte Warhol sich die Installation als eine Installation vor, die sich verändert, die die Form der Architektur annimmt, des Raums, der sie umgibt, und sich daher mit jeder Iteration ändert. Aber wie bei allen unseren Arbeiten versuchen wir, den Wünschen des Künstlers zu entsprechen und im Geiste der Intentionen des Künstlers zu arbeiten.
Hat Warhol jemals kommentiert, was das Stück inspiriert hat?
Er veröffentlichte im New York Magazine eine Erklärung sowohl zur Eröffnung als auch zu den Schatten . Er spielte sie herunter. Ich denke, was an den Schatten wichtig ist, ist, dass sie Abstraktionen sind. Für die in den späten 1950er und 1960er Jahren erwachsenen Künstler lag dieses unglaubliche Gewicht des Einflusses und der Kraft des abstrakten Expressionismus vor. Künstler wie Jackson Pollock, Mark Rothko und Clyfford Still befassten sich mit diesem direkten Ausströmen von psychoanalytischer, unbewusster Energie auf die Leinwand. Es ging um reine Abstraktion und diese sehr enge Beziehung zwischen dem Künstler und der Farbe auf der Leinwand, diese unauslöschliche, unbestreitbare Beziehung zwischen den beiden. Und Warhol hat das mit Pop Art aufgewertet. Er hat die Bilder nicht selbst gemalt. Das Thema war banales Thema, das in der Alltagswelt gefunden wurde. Wenn er sich also der Abstraktion zuwendet, reflektiert er meiner Meinung nach größere Veränderungen in der gesamten Kunstwelt. Die Schatten gehören zu einer Gruppe von Werken in den 1970er Jahren, in denen Warhol begann, die Abstraktion zu erforschen, die er bis zu seinem Tod in den 1980er Jahren verfolgen würde. Für ihn ist es also eine echte Verschiebung in Bezug auf das Thema.
"Andy Warhol: Shadows", das bis zum 15. Januar gezeigt wird, ist Teil von "Warhol On the Mall", einer Herbstfeier des Künstlers, die in Zusammenarbeit mit der National Gallery of Art organisiert wurde. "Andy Warhol: Headlines" ist bis zum 2. Januar in der National Gallery zu sehen.
Auf dem Hirshhorn finden verschiedene Veranstaltungen statt, darunter eine Vorlesungsreihe, eine After-Hours-Veranstaltung und eine Filmvorführung. Weitere Informationen zur Ausstellung finden Sie unter: „Bringing Andy Warhols Shadows to the Hirshhorn“.
