Als Akbar, einer der größten Mogulkaiser und Mäzen der Künste, sagte er einmal: „Es gibt viele, die Malerei hassen; aber solche Männer mag ich nicht. "
Kuratorin Debra Diamond würde eher zustimmen. Sie ist eine treibende Kraft, wenn es darum geht, die verschwenderischen Mogulbilder der neuen Ausstellung „Welten in Welten: Kaiserliche Gemälde aus Indien und dem Iran“ zusammenzustellen, die am 28. Juli in der Sackler Gallery of Art eröffnet wurde. Die Ausstellung zeigt komplexe, farbenfrohe Gemälde aus dem Mogulreich von 1556 bis 1657, die von den drei größten Kunstherren der Epoche in Auftrag gegeben wurden - den Kaisern Akbar (1542-1605), Jahangir (1569-1627) und Shah Jahan (1592 & ndash; 1666). Das Mogulreich erstreckte sich über Indien und Persien, den heutigen Iran, und wurde von muslimischen Herrschern geführt, die von Dschingis Khan abstammen. Ihre Herrschaft verband Persien mit Indiens hinduistischen Rajput-Königreichen.
Mit Folios konnten Künstler in mehreren Dimensionen arbeiten und sowohl ein Porträt als auch eine detaillierte Umrandung erstellen. Humayun sitzend in einer Landschaft aus dem Album des verstorbenen Shah Jahan von Payag India, Mogul-Dynastie, um 1650, Sackler Gallery (Sackler Gallery) „Wir wollten etwas Fabelhaftes und die Zusammenhänge zwischen den Welten zeigen“, erklärt Diamond. Die Ausstellung ist Teil einer Reihe von Veranstaltungen und zeigt dieses Jahr zum 25-jährigen Jubiläum der Sackler-Galerie und zeigt erstmals die persische Kunstsammlung des Museums.
Um ihre Macht, ihren Einfluss und ihren Reichtum zu demonstrieren, engagierten die Kaiser des 16. Jahrhunderts Maler und Schriftsteller, um verschwenderische Bücher, sogenannte Folios, anzufertigen. Die Arbeiten dauerten Jahre und konnten jede Stunde des Lebens der Künstler in Anspruch nehmen. Sie bestimmten das Vermächtnis des Herrschers als Weltspitze. Die Ausstellung vereint 50 solcher Werke.
Jeder Kaiser hatte eine einzigartige Ästhetik. Diamond verweist auf die "Dynamik" von Akbar, die "Verfeinerung" von Jahangir und die "opulente Formalität" von Shah Jahan.
Shah Jahan, dessen Name auf Persisch „König der Welt“ bedeutet, regierte von 1628 bis 1658. Seine Porträts, die berühmt dafür sind, den Taj Mahal in Auftrag zu geben, stellen ihn als die Verkörperung von Reichtum und Macht dar und enthalten Grenzbilder, die mit exquisiten Blattgolddetails verziert sind . Wie bei seinem berühmtesten Bauprojekt achtete Jahan auf die kleinsten Details, um seine Botschaft zu vermitteln. Er schrieb: „Schöne Dinge. . . Schaffe Wertschätzung für den Herrscher in den Augen und erhöhe die Würde. “
Shah Shuja, ein ungewöhnliches Motiv, war beim Malen des Porträts krank. Prince Shah Shuja aus dem Late Shah Jahan Album India, Mughal Dynasty, 1650 (Sackler Gallery) Mächtig und wohlhabend, wie der Herrscher im Folio mit dem Titel Late Shah Jahan Album verkündete, taucht eine traurige Geschichte auf. Dort ist Jahans Sohn Shah Shuja abgebildet (links). Shah Shuja, ein Junge von nur zwei oder drei Jahren, ist auf einer einzelnen Seite des Folios zu sehen und schaut vom Betrachter weg. Diamond entdeckte, dass der Junge eine schwere Krankheit hatte und schwer krank war. "Die Familieneinheit betete zu Gott, um ihn zu retten", sagt sie. "Im Porträt ist er ein süßes und liebevolles Baby und exquisit bemalt."
Jahans Künstler verwendeten eine ungewöhnliche Technik, um geschnittene und angepasste, hochglanzpolierte farbige Steine, die auch als Pietra Dura bekannt sind, in einem wunderschönen Mosaik fest zusammenzufügen. Mit Blattgold gesprenkelte leuchtende Ränder spiegeln Jahans Liebe zu Juwelen, Edelsteinen und Blumen wider.
Die Kaiser rühmten sich nicht nur ihres eigenen künstlerischen Erbes, sondern auch ihrer Beherrschung der Kunstgeschichte dieser Zeit. Shah Jahans Vorgänger Jahangir, der von 1605 bis 1628 regierte, sagte: „Es kann kein Werk früherer oder heutiger Meister gezeigt werden, dass ich nicht sofort erkenne, wer es getan hat.“ In seinen Porträts wurde Jahangir als „größer und schlanker“ dargestellt. als frühere Kaiser, sagt Diamond, in einem Ausdruck von Arroganz und Prestige. "Er sieht sich als kosmopolitischer Herrscher", sagt sie, und nicht nur als ein ängstlich starker Führer, eine wichtige Auszeichnung für jemanden, der ein kulturell heterogenes Territorium innehat.
In Verbindung mit der Eröffnung der Ausstellung beginnt in diesem Monat die Filmreihe „Indian Visions at the Freer“ mit den Almosen eines blinden Pferdes am 14. Juli und dem Mughal-e-Azam am 11. August by India: A Family Celebration “feiert am Samstag, den 11. August, die indischen Subkontinentalkulturen. Die Ausstellung ist bis zum 17. September 2012 zu sehen.
