Angesichts der langjährigen Debatte um die Urheberschaft von "In My Life" - einem Beatles-Hit von 1965, der auf Rolling Stones "definitiver" Liste der 500 größten Songs aller Zeiten auf Platz 23 steht - ist es ironisch, dass der Track mit einer wehmütigen Hommage beginnt zum unfehlbaren menschlichen Gedächtnis: „Es gibt Orte, an die ich mich erinnern werde / mein ganzes Leben, obwohl sich einige geändert haben.“ John Lennon ist der unbestrittene Texter hinter diesen Zeilen, aber die Ursprünge der Melodie des Liedes waren lange unklar, sowohl bei Lennon als auch bei Paul McCartney würdigt seinen souligen Sound.
Jetzt, berichtet Sarah Knapton für den Telegraph, behaupten Statistiker, sie hätten das musikalische Geheimnis gelüftet: Laut einer Studie, die diese Woche auf einer Konferenz der American Statistical Association vorgestellt wurde, besteht weniger als eine von 50 Chancen, dass McCartney die Melodie des Songs schrieb.
"Die Wahrscheinlichkeit, dass" In My Life "von McCartney geschrieben wurde, ist 0, 018", sagte Mark Glickman, ein Statistikprofessor an der Harvard University, in einer Erklärung. „Was im Grunde bedeutet, dass es ziemlich überzeugend ein Lennon-Song ist. McCartney erinnert sich falsch. "
Laut einer Pressemitteilung analysierte Glickman, der ehemalige Statistikstudent von Harvard, Ryan Song, und der Mathematikprofessor der Dalhousie University, Jason Brown, 70 Beatles-Songs, die zwischen 1962 und 1966 veröffentlicht wurden. Durch die Zerlegung bekannter, von Lennon und McCartney verfasster Tracks in fünf Kategorien, die von der Häufigkeit bestimmter musikalischer Merkmale abhängen, konnten die Forscher Profile beider Beatles erstellen.
In der ersten Kategorie wurden die Melodien auf der Grundlage der Frequenzen häufig gespielter Akkorde sowie der Ansammlung ungewöhnlicher Akkorde aufgeschlüsselt. Als nächstes maßen die Statistiker die melodischen Noten oder die vom Leadsänger gesungenen Noten und Akkordübergänge, bevor sie zu aufeinanderfolgenden melodischen Notenpaaren und schließlich zu melodischen „Konturen“ mit vier Noten oder Mustern mit zunehmenden, abnehmenden oder stabilen Tonhöhenänderungen übergingen. Insgesamt identifizierte das Team 149 musikalische Komponenten, die in Kombination statistisch solide Autorenprofile zeigten.
Die Debatte über Lennon gegen McCartneys Beiträge zu „In My Life“ hat Jahrzehnte gedauert: In den 1970er Jahren sagte McCartney dem Musikautor und Rundfunksprecher Paul Gambaccini, „das waren die Worte, die John geschrieben hat, und ich habe die Melodie dazu geschrieben. Das war großartig. “1980 widersprach Lennon dieser Behauptung und sagte:„ Die gesamten Texte wurden bereits geschrieben, bevor Paul sie überhaupt hörte. In 'In My Life' war sein Beitrag die Harmonie und die mittleren Acht. “
Brown und Glickman haben beschlossen, die Richtigkeit der Behauptungen der beiden Beatles zu testen, indem sie ihr Modell zweimal ausführten: Einmal in der achten Hälfte von "In My Life" - die Emma Betuel von Inverse ist "berühmt ... der bluesigere Teil des Songs "- und ein anderes Mal auf die Gesamtheit des Liedes.
„Die mittleren Acht klingt wie etwas, das McCartney schreiben würde. Es gibt ein bestimmtes Motiv in der Mitte der Acht “, erzählt Glickman Betuel. „Er hat dieses musikalische Muster, bei dem er Noten über wichtige Taktschläge hinweg unterbricht. Wenn also die mittlere Acht vorübergeht, "Ich weiß, dass ich nie die Zuneigung verlieren werde", sind die Notenänderungen nicht auf den Beat abgestimmt, sondern verrückt. Sie sind also synkopiert. Und McCartney macht das ziemlich oft. “
Interessanterweise widersprachen die Daten sowohl Glickman als auch Lennon. Sowohl in der kleineren Sektion als auch in der breiteren Melodie übertraf Lennons musikalischer Fußabdruck McCartneys, was darauf hindeutet, dass beide geschätzten Musiker den Schreibprozess falsch in Erinnerung hatten (obwohl Lennons Bericht näher an der Marke lag als McCartneys).
Laut Knapton von The Telegraph ergab die Analyse weiter, dass McCartneys Songs tendenziell "komplexe und abwechslungsreiche" Tonhöhen beinhalten, während Lennons weitgehend gleich bleiben. Zum Beispiel ändert „Help!“, Der gleichnamige Lead-Track des Albums der Band von 1965, die Tonhöhe nur in kurzen Schritten. Vergleichsweise, sagt Glickman, ist das soulige, von McCartney 1965 verfasste Liebeslied "Michelle" "all over the place".
Betuel von Inverse berichtet, dass das Team in seiner Analyse zuversichtlich ist, wobei Glickman feststellt, dass das Modell die Urheberschaft bekannter McCartney- oder Lennon-Songs in 80 Prozent der Fälle korrekt vorhersagt. Er räumt jedoch ein, dass das Modell möglicherweise nicht die gesamte Komplexität der Melodien erfasst. In Zukunft hofft Glickman, Versionen zu entwickeln, die „längere Akkord- und Notenfolgen erfassen“.
Fürs Erste liegt es an den eingefleischten Beatles-Fans, die neuen Erkenntnisse zu akzeptieren oder abzulehnen. Wie Knapton feststellt, hat McCartney, der einzige Überlebende des Songwriting-Duos, es abgelehnt, die Studie zu kommentieren. Zu dem sagen wir: "Oh-Blah-Di Oh-Blah-Da."
