Was passiert, wenn Sie den Horizont nicht mehr im Griff haben? Wie sehr verschlechtert es Ihren Skalensinn? Eine Wanderung auf dem 97 Quadratkilometer großen Perito-Moreno-Gletscher in Patagonien und Caleb Cain Marcus war von diesen Perspektivfragen fasziniert. Mit dieser Erfahrung startete der in New York lebende Fotograf im Januar 2010 eine zweijährige Odyssee, bei der er in seinem eigenen minimalistischen Stil Gletscher auf der ganzen Welt dokumentierte - in Island, Alaska, Neuseeland und Norwegen.
Marcus berichtet in seinem neuesten Buch, A Portrait of Ice, über drei Fotos, die er auf seinen Reisen aufgenommen hat. Die Bilder, von denen drei kürzlich vom Metropolitan Museum of Art erworben wurden, sind „unheimlich schön und ungewöhnlich“, schreibt Marvin Heiferman, ein bekannter Kritiker und Kurator, in einem im Buch enthaltenen Aufsatz. „Anstatt sich monumentale Eiswände vorzustellen, die über das, was darunter liegt, hinausragen und es zerstören, oder Eisberge, die sich von den Gletschern lösen, um majestätisch, wenn auch bedrohlich, auf See zu schweben, deuten diese Fotografien darauf hin, dass die Gletscher die Erdoberfläche eher leicht wie eine Schicht bedecken als sich darauf niederzulassen “, fügt er hinzu. Der Vergleich, den Heiferman später in diesem Aufsatz anstellt, ist überzeugend: „Die gezackten Felsen, Grate und Zinnen, die durch die kalten Oberflächen ragen, werden nicht als besonders gefährlich eingestuft, sondern ähneln eher den exzentrisch gerenderten Landformen, über die man im Traum oder Traum schweben könnte in der eleganten Flugsimulation eines Videospiels. “
Sólheimajökull, Tafel II, 2010. Island (© Caleb Cain Marcus) Fasziniert hatte ich kürzlich die Gelegenheit, Marcus telefonisch zu interviewen. Wir haben einige der Überlegungen besprochen, die das Projekt und seinen Prozess vorantreiben:
Wenn Sie die Serie ausstellen, möchten Sie, dass die Fotos 43 x 54 Zoll groß sind. Warum arbeiten Sie gerne in diesem großformatigen Format?
Offensichtlich sind die Gletscher selbst ziemlich groß. Ich denke, es ist einfacher, in etwas einzutauchen, wenn es groß ist. Ich denke, klein macht die Dinge potenziell intimer. Wenn es klein ist, müssen Sie sich ihm nähern und ihn inspizieren. Wenn es groß ist, kann es Sie irgendwie überwältigen.
Was hat Sie zu Ihrer ersten Reise zum Perito Moreno-Gletscher in Patagonien inspiriert?
Ich besuchte jemanden in Buenos Aires, und dann machten wir einen Abstecher und flogen außerhalb von El Calafate, einer kleinen Stadt in Patagonien. In der Nähe von El Calafate befand sich Perito Moreno. Es schien eine gute Gelegenheit zu sein, einen Gletscher zu besuchen. Ich bin in Colorado aufgewachsen und liebe die Berge und den offenen Raum, von denen ich in New York nicht viel habe.
Fláajökull, Tafel I, 2010. Island (© Caleb Cain Marcus) Wie haben Sie den Gletscher erkundet? Was hast du zu tun bekommen?
Ich bin einfach drauf rumgewandert. Viele Gletscher sind mit Schnee bedeckt, so dass Sie sie nicht wirklich als Gletscher sehen, zumindest nicht ich, weil Sie das Eis nicht sehen. Sie sehen den Schnee, der auf dem Eis liegt. Dies war wahrscheinlich der erste Harteisgletscher, auf dem ich war.
Was hat Sie wirklich dazu inspiriert, die nächsten zwei Jahre mit dem Fotografieren von Gletschern auf der ganzen Welt zu verbringen?
Die Eislandschaft war sicherlich eine, die ich vorher nicht besucht hatte. Ich denke, dass viele Leute nie wirklich die Gelegenheit bekommen, es zu besuchen oder es zu besuchen. Die meisten von uns haben eine Art Wüste, einen Wald und einen Ozean gesehen, aber wir haben nicht wirklich nur Eis gesehen. Es ist ein ganz anderes Ökosystem, und eines, das mich ziemlich fasziniert. Alles ist so offen und so weitläufig. Ich denke, es war dieses Gefühl von Weite und Leere und Einsamkeit auf persönlicher Ebene, das mich dazu brachte, dort sein zu wollen.
Als ich die Bilder machte, hatte ich die Idee zu versuchen, zu sehen, was passieren würde, wenn der Horizont verschwindet. Wenn du in New York lebst, siehst du nie den Horizont, es sei denn, du lebst sehr hoch oben. Das ist wirklich seltsam und es hat ein paar Jahre gedauert, bis ich es realisiert habe. Sie vermissen das. Es ist eine solche Grundpräsenz für die Menschen, den Horizont zu sehen. Ich bin nicht sicher, ob wir uns der Auswirkungen bewusst sind, wenn wir es nicht sehen können. Ich dachte, okay, wenn ich den Horizont verliere oder es versuche, wie wird sich das auf das Gefühl des Bildes auswirken? Sie verlieren den Skaleneffekt.
Nigardsbreen, Tafel I, 2011. Norwegen (© Caleb Cain Marcus) Viele der Bilder sind vertikal, wobei der Himmel und dann die Oberfläche des Gletschers nur einen kleinen Teil des Bodens einnehmen. Warum hast du dich entschieden, sie auf diese Weise zu komponieren?
Ich denke, es gibt drei allgemeine Optionen. Eine davon wäre, dass Sie ungefähr die Hälfte des Gletschers und die Hälfte des Himmels haben würden. Ich denke, das wäre zu ausgewogen. Dann könnten Sie viel mehr Gletscher als Himmel haben, was funktionieren würde, aber es würde etwas produzieren, das viel dichter ist. Ich hatte nicht wirklich das Gefühl, dass die Gletscher so dicht oder so schwer sind, obwohl sie so massiv sind. Ich wollte ein Gefühl von mehr Offenheit schaffen; Ich denke, wenn Sie mehr Himmel als Gletscher haben, hilft das. Es hilft, es ein bisschen mehr schweben zu lassen. Nur diese geringe Menge an Farbdichte am unteren Rand, kontrastiert von diesem weiten offenen Raum, schafft in gewisser Weise auch ein Gleichgewicht. Weil der Himmel leerer ist, nehmen sie immer noch das gleiche Gewicht auf dem Bild ein.
Fuchs, Tafel IV, 2010. Neuseeland (© Caleb Cain Marcus) Möchten Sie, dass der Betrachter die Perspektive verliert?
Ich würde sagen, wahrscheinlich würden die meisten Leute, die es betrachten, nicht erkennen, dass es keinen Horizont gibt - zumindest nicht bewusst. Aber ich denke, eines der Dinge, die es macht, ist, dass es sich weniger vertraut anfühlt. Wenn etwas weniger vertraut ist, schauen wir es uns genauer an, anstatt nur einen Blick darauf zu werfen und zu sagen: „Oh, ich weiß, was das ist. Es ist ein Gletscher, oder das ist ein Baum oder eine Person oder ein Wohnhaus. “Wenn es ein bisschen verwinkelt ist, dann verbringen die Leute meiner Meinung nach ein bisschen mehr Zeit oder es gibt ein bisschen mehr Untersuchungen. Vielleicht gibt es mehr Potenzial, dass es einen Effekt auf sie gibt, was ideal wäre.
Wie hast du über Farbe nachgedacht?
In Bezug auf die Farben der Gletscher, ob blau oder grau oder mehr cyan, hatte ich keine allzu große Auswahl. Ich suchte die Gletscher mit mehr Farbe. Es gibt einige, die fast schwarz und weiß sind, die in Island sind. Das war, nachdem der Vulkan vor ein paar Jahren ausgebrochen war, also haben diese den Nebel und die Asche vom Vulkan. Es gibt ihm keine intensive Farbe, es gibt ihm eine sehr subtile Farbe.
Sheridan, Tafel III, 2010. Alaska (© Caleb Cain Marcus) Hatten Sie bestimmte Kriterien für die Gletscher und Orte, die Sie ausgewählt haben?
Das war einer der herausfordernden Aspekte. Sie wussten nie wirklich, was Sie bekommen würden. Ich würde mir topografische Bilder und Satellitenbilder ansehen. Ich würde mit anderen Kletterern sprechen und einen allgemeinen Eindruck davon bekommen, wie ein Gletscher aussehen könnte. Aber wann immer ich dort ankam, war alles eine Überraschung.
Ich suchte nach Textur und Farbe, damit sie eine Art Resonanz hatten, eine gewisse Persönlichkeit. In dem Buch gibt es neun verschiedene Gletscher. Ich bin wahrscheinlich zu mehr als 20 Gletschern gefahren, daher ist nur eine kleine Anzahl von ihnen vertreten. Die anderen, entweder war ich nicht am Ball oder der Gletscher war nicht am Ball. Irgendwie hat die Kommunikation zwischen uns beiden nicht geklappt.
Fjallsjökull, Tafel I, 2010. Island (© Caleb Cain Marcus) Ich stelle mir vor, es gab eine Menge Logistik, die für diese Reisen aufgewendet wurde.
Um zu den Gletschern zu gelangen, mussten fast alle gewandert werden. Ich bin ein paarmal mit dem Kajak gefahren und habe ein- oder zweimal einen Hubschrauber genommen. Die meiste Zeit hatte ich einen Führer. Natürlich sind die Guides da, um Zugang zum Gletscher zu finden und dann auch als Sicherheitsmaßnahme oder Richtlinie. In dieser Hinsicht möchten sie sicherstellen, dass Sie in einem Stück zurückkommen, was eine gute Sache ist, aber es bedeutet auch, dass sie immer versuchen, Sie im Zaum zu halten. Ich mag es nicht, wenn mich jemand zurückhält. Ich renne immer herum und sie schreien mich immer an. Normalerweise dauerte es ein paar Tage, bis unsere Beziehung sich zu etwas Geschmeidigem zusammenschloss. Am Anfang würde es zu Reibereien kommen. Dann würden wir uns nach ein paar Tagen besser verstehen.
Die Führer waren sehr einfallsreich in Bezug auf ihre Informationen. Ich habe tatsächlich ein paar Wissenschaftler auf verschiedenen Gletschern getroffen. In Norwegen habe ich mich mit ein paar getroffen, die die Geschwindigkeit des Gletscherflusses gemessen haben. Deshalb würde ich immer die Gelegenheit nutzen, mit ihnen zu sprechen.
Franz Josef, Tafel I, 2010. Neuseeland (© Caleb Cain Marcus) In Ihrem eigenen Aufsatz in A Portrait of Ice schreiben Sie: „Die Inuit-Ältesten sagen, das Schmelzen des Eises ist das Land, das vor Schmerz schreit. Jetzt müssen wir zuhören. “Die Aussage impliziert einen Aktivismus von Ihrer Seite. Ist das eine deiner Absichten? Möchten Sie, dass sich die Zuschauer mehr um die Umwelt und das Abschmelzen der Gletscher kümmern?
Ich glaube, ich habe Gletscher fotografiert und mir war ziemlich bewusst, dass es dort im Hintergrund sein würde, auch wenn es nicht zu viel von diesem Gefühl gäbe. Ich fühle mich der Erde sehr nahe oder wie man es auch nennen möchte. Ich denke, dass mehr als die Hälfte der Menschen in Städten in den USA lebt. Damit verlieren wir das Bewusstsein für die natürliche Umwelt. Ob diese die Menschen näher an die Umwelt bringen oder nicht, weiß ich nicht genau. Ich denke sicherlich, wenn die Menschen mehr damit verbunden wären, würden sie sich in ihrem Leben anders verhalten. Viele Leute, die Entscheidungen auf hohem Niveau treffen, sind, glaube ich, noch distanzierter, weil sie so stark in der Führung von Unternehmen oder im Verdienen von mehr Geld versunken sind. Ich denke, dass der Planet darunter leidet, und wir auch.
Diese Bilder stammen aus dem von Damiani herausgegebenen Buch A Portrait of Ice .
