Ian Flemings James-Bond-Romane erfreuen sich seit den 1950er-Jahren weltweiter Beliebtheit. Die Filme sind das am längsten laufende und profitabelste Franchise in der Geschichte des Films. Diese fiktive Figur ist eine globale Ikone, die von Millionen bewundert wird.
Was erklärt den anhaltenden Reiz von 007?
Abenteuer, Waffen und Mädchen, sicher. Die langjährige Popularität von Bond ist jedoch nicht von unserer Beziehung zur Technologie zu trennen. Der Bond-Charakter verkörpert konsequent unsere sich ständig ändernden Ängste vor der Bedrohung durch neue Technologien und lindert unsere Besorgnis über den Niedergang der menschlichen Entscheidungsfreiheit in einer Welt, die zunehmend von Maschinen beherrscht wird.
Ian Fleming machte Bond zu einem Helden der Modernisierung, und die zentrale Rolle seiner Geräte in den Filmen hat Bond, der mit Uhren ausgestattet ist, die Magnetfelder erzeugen können, oder Aston Martins mit versteckten Waffen als Meister der Technologie und als Praktiker von High-Tech-Geräten in den USA etabliert der Dienst des Geheimdienstes Ihrer Majestät. Aber der Grund, warum wir, das Publikum, ihn bewundern und seiner unendlichen Karriere folgen, liegt in seinem unvermeidlichen Konflikt mit der Maschine.
Unabhängig von der Bedrohung durch die Technologie der Zukunft sind wir durch Bonds Beispiel beruhigt, dass ein heldenhafter Mensch (plus eine attraktive Frau) uns zur Normalität zurückführen kann. Bond ist der Mann, der die Welt durch Drehen eines Schraubenziehers oder Drücken der rechten Taste auf einem Bedienfeld vor einem nuklearen Holocaust rettet.
Fleming, Bonds Schöpfer, wurde zu Beginn des 20. Jahrhunderts geboren und gehörte zu einer Generation von Technologie-Enthusiasten - optimistischen jungen Modernisten, die glaubten, dass die Zukunft durch neue und wunderbare Technologien verändert werden könnte. Flemings Generation umfasste das Auto und das Flugzeug, und Fleming liebte Sportwagen, Kameras, Gewehre, Tauchen und Flugreisen und sorgte dafür, dass auch sein Alter Ego dies tat.
Fleming führte die Spielereien bewusst in seine Geschichten ein, um ihnen ein Gefühl der Authentizität zu verleihen und die von ihm bewunderten Produkte zu unterstützen. Er porträtierte auch Bond, einen Gentleman im Jet-Setting-Zeitalter, als Experten für die Technologie der Spionage, und die Werkzeuge seines Fachs wurden schließlich in seine Persönlichkeit eingebettet. Sobald die Produzenten der Bond-Filme erkannten, dass die Geräte ein wichtiges Verkaufsargument für das Publikum waren, füllten sie jeden der folgenden Filme mit fotogener und vorausschauenderer Technologie. Im Laufe der Jahre haben Bond-Filme das Publikum mit Wundern wie Laserstrahlen, GPS und Biometrie vertraut gemacht, lange bevor sie in der realen Welt auftraten. Die Produzenten gaben an, dass die Bond-Filme "Science-Facts" und keine Science-Fiction-Filme darstellten, aber sie haben letztere normalerweise für die neueste teuflische Maschine abgebaut, mit der Bond konfrontiert war.
Die bösen Pläne der Bösewichte für die Weltherrschaft spiegelten auch die sich wandelnde technologische Bedrohung wider. Flemings Beteiligung an der Jagd nach deutschen Wissenschaftlern in den letzten Tagen des Zweiten Weltkriegs führte ihn in chemische und biologische Waffen ein, die er als heimtückisch und furchterregend betrachtete wie die Atombombe. Er widmete ein Kapitel des Geheimdienstes Ihrer Majestät einer detaillierten Darstellung solcher Waffen, und in dem Film geht es um tödliche Giftstämme, die ganze Arten von Pflanzen und Tieren ausrotten können. Auric Goldfinger prahlt damit, dass sein Nervengas GB "ein wirksameres Instrument zur Zerstörung ist als die Wasserstoffbombe".
Flemings Welt veränderte sich ebenfalls dramatisch, als er in den 1950er Jahren mit dem Schreiben begann, und seine Begeisterung für Technologie wurde durch die revolutionären Auswirkungen auf das Geschäft mit Spionage untergraben. Seine Bücher waren im Grunde genommen eine Nostalgieübung, da Bond im Geheimdienst eine aussterbende Rasse darstellte - sein harter Kerl wurde durch die leise Arbeit von Technikern ersetzt, die Telefongespräche abhörten oder Satellitenbilder analysierten.
Fleming bekam auch große Angst vor den neuen Massenvernichtungswaffen, insbesondere vor einer versehentlichen oder kriminellen nuklearen Explosion. Und diese Bedrohung stand für Fleming an erster Stelle, als er eine Idee für einen Bond-Film aufstellte: Eine organisierte Kriminalitätsgruppe stiehlt eine Atombombe aus Großbritannien und erpresst die Welt für ihre Rückkehr. Eon-Produktionen haben diese Erzählung aufgegriffen und ein nuklearer Holocaust hängt über Goldfinger, Thunderball, Du lebst nur zweimal, Der Spion, der mich liebte, Moonraker, Octopussy, Tomorrow Never Dies und The World is Not Enough . Die Filme haben mit dem Fortschritt der Bomben-Technologie Schritt gehalten, von den konventionellen Flossenbomben in Thunderball bis zu den Interkontinentalraketen von Polaris in The Spy Who Loved Me . Die bedrohliche, schwerfällige Maschine in Goldfinger entwickelt sich zu kleineren und gefährlicheren Geräten in Octopussy und The World is Not Enough . Dies ermöglicht "den tödlichsten Saboteur in der Geschichte der Welt - den kleinen Mann mit dem schweren Koffer", wie Fleming in Moonraker schrieb .
Die Bond-Filme würden sich von den fiktiven Schurken von Flemings Jugend - den bösen "Anderen" wie Fu Manchu, die Dr. Julius No inspirierten - entfernen, um Geschäftsleute wie Karl Stromberg in " Der Spion, der mich liebte" zu glätten. Bis zum heutigen Tag spiegeln die Filme das Misstrauen der 1960er Jahre gegenüber dem Big Business wider. Nehmen Sie Dominic Greene von Quantum of Solace, einen Bösewicht, der sich hinter seinem umweltfreundlichen Geschäft verbirgt. Die Gesichter und Ethnien der Bösewichte bewegen sich mit der Zeit; So wurden in den 1970er Jahren die thuggischen Nazis der frühen Romane durch raffiniertere europäische Industrielle, in den 1980er Jahren durch Latino-Drogenknacker und in den 1990er Jahren durch russische kriminelle Syndikate und Hacker ersetzt.
Das Weltraumrennen der 1960er Jahre fiel mit dem ersten Boom von Bond-Filmen zusammen und so rückte 007 ordnungsgemäß in die Umlaufbahn und flog Raumschiffe und Shuttles in seinem Kampf gegen Kommunisten und Ex-Nazis, die mit Nuklearraketen bewaffnet waren. Roger Moore als Bond sah sich mit der neuesten militärischen Technologie der 1980er Jahre konfrontiert - computergestützten Zielsystemen und tragbaren Atomwaffen - und musste sich Mitte des Jahrzehnts mit der Schattenseite der digitalen Revolution auseinandersetzen. A View to a Kill erschien 1985, ein Jahr nach der Einführung des Mac-PCs durch Apple. Der Film spiegelte den Aufstieg der integrierten Schaltung und ihren wachsenden Einfluss auf das tägliche Leben wider. Die Handlung beinhaltete die Erschließung des Marktes für Mikrochips durch eine Naturkatastrophe im Silicon Valley.
Der zweite Boom in der 007-Reihe war in den 1990er-Jahren mit dem Erfolg von Pierce Brosnan als Bond zu verzeichnen, der die Bösen in der neuen Welt der Vernetzung bekämpfte - der militärisch-industrielle Komplex der 1960er-Jahre war zum Militär-Internet-Komplex geworden. In Tomorrow Never Dies ist der Bösewicht kein "orientalischer Anderer", sondern ein englischer Medienmagnat. Elliot Carver ist wie die Medienmogule Robert Maxwell und Rupert Murdoch auf Weltherrschaft aus, für die, wie Carver betont, "Worte die Waffen, Satelliten, die neue Artillerie" sind.
Wir lieben Bond, weil er immer gegen die Maschine triumphiert. Egal wie futuristisch und gefährlich die Bedrohung ist, Flemings Vertrauen in individuellen Einfallsreichtum und Improvisation gewinnt immer noch den Tag. In The Spy Who Loved Me sind nur zwei Schraubendreher erforderlich, um den Atomsprengkopf einer Polaris-Rakete zu zerlegen, und es sind nur wenige Sekunden erforderlich, um ein Softwarehandbuch zu lesen, um zwei interkontinentale Raketenstarts mit einem Finger neu zu programmieren Tippen, um die Welt zu retten.
Heutzutage ist der Kampf gegen das Böse in das Internet und den Cyberspace übergegangen, gegen böswillige Hacker und digital verbesserte Bösewichte, aber am Ende wird die Ruhe immer von einem Helden wiederhergestellt, der der Maschine die Macht entzieht und sie wieder in die Hände seines Dankes legt Publikum.
André Millard ist Professor für Geschichte an der Universität von Alabama in Birmingham. Zuletzt war er Autor von Equipping James Bond: Guns, Gadgets und Technological Enthusiasm .
