Mehr als die meisten Kunstformen wurde das Kino auf die Wissenschaft gegründet. Erfinder wie Thomas Alva Edison haben sich bei der Entwicklung und Perfektionierung von Filmen auf Optik, Chemie, Metallurgie und Neuropsychologie gestützt. Über Edisons frühe filmische Entwicklungen berichtete Scientific American, während Popular Science und ähnliche Magazine Artikel über Filmtechnologien wie Farb- und 3D-Prozesse widmeten.
Und doch spielen Spielfilme seit über hundert Jahren mit den Fakten der Wissenschaft und verzerren ihre Prinzipien und Theorien. Denken Sie an die Astronomen, die nach einem Schuss aus einer Kanone in Georges Melies ' Reise zum Mond Schönheitsköniginnen auf dem Mond entdecken. Oder The Thieving Hand (1908), in der sich die gleichnamige Hand von ahnungslosen Wirten abhebt, um Verbrechen zu begehen. Raketen, die durch das Vakuum des Weltraums rauschen, Ärzte, die sich durch elektrische Impulse in Insekten verwandeln, gespendete Augen, die Geister sehen: Die Liste der filmischen Verbrechen gegen die Wissenschaft scheint endlos. Ob es darum geht, Dinosaurier durch DNA-Schnipsel im Jurassic Park zum Leben zu erwecken oder Roboter in The Terminator zu Attentätern zu machen, die Filmemacher haben sich auf die Wissenschaft gestützt, um ihrer Arbeit Glaubwürdigkeit zu verleihen - unabhängig davon, ob ihre Interpretationen Sinn machten oder nicht.
Ab 2005 beschäftigten sich Elizabeth Taylor-Mead, damals stellvertretende Direktorin der Coolidge Corner Theatre Foundation, und der Unternehmer Richard Anders mit der Kluft zwischen Film und Wissenschaft. The Coolidge (ein Kino in Brookline, Massachusetts) initiierte eine Reihe, die "die besten Köpfe der Welt der Wissenschaft, Medizin und Technologie" brachte, wie Taylor-Mead später schrieb, um Filme vorzustellen, die ihren Interessen entsprachen. Science on Screen wurde schnell zu einem beliebten Bestandteil des Coolidge-Programms und wird seit 2010 von der Alfred P. Sloan Foundation finanziell unterstützt.
Die Saison 2011 begann diese Woche mit einem Screening von Roger Cormans The Little Shop of Horrors (1960), das von Aaron Ellison, einem leitenden Forscher an der Harvard University und Mitautor von „Ecophysiological Traits of terrestrical and aquatic carnivorous plants: are the Kosten und Nutzen gleich? “Wer könnte einen Film über eine riesige, menschenfressende Pflanze besser vorstellen?
Im November zeigt der Coolidge Luis Buñuels " The Discreet Charm of the Bourgeoisie", vorangestellt von Dr. Robert Stickgold, Professor für Psychiatrie am Beth Israel Deaconess Medical Center und der Harvard Medical School (HMS) und Direktor des Centers for Sleep and Kognition bei HMS. Niemand im Kino hat Träume besser gehandhabt als Buñuel, weshalb Dr. Stickgold über das träumende Gehirn spricht. Der Beitrag von Dezember, 12 Monkeys, wird mit dem Journalisten Carl Zimmer, Autor von A Planet of Viruses, gepaart. Im Januar diskutiert MIT-Physikprofessor Edward Farhi die Physik der Zeitreise für Bill und Teds Excellent Adventure .
Taylor-Mead gibt zu, dass die Serie einige wachsende Schmerzen hatte. "Nur die Suche nach der engsten Übereinstimmung in Bezug auf das Thema", schrieb sie, "kann bedeuten, dass Sie oft an einem weniger als herausragenden Beispiel für Filmkunst hängen bleiben und lediglich versuchen, die bereits gegebenen Informationen zu veranschaulichen."
Der Schlüssel bestand darin, Paarungen zu finden, die sinnvoll, aber dennoch überraschend waren. Guy Crosby, Professor für Lebensmittelwissenschaft und Ernährung am Framingham State College und an der School of Public Health der Harvard University, sowie der Wissenschaftsredakteur von Cook's Illustrated und der Wissenschaftsexperte von America's Test Kitchen, sprachen über unseren Geschmackssinn arbeitet für Babette's Feast (1987). In meiner Lieblingskombination stellte Dr. Steven C. Schlozman, Assistenzprofessor für Psychiatrie an der Harvard Medical School, George Romeros Nacht der lebenden Toten (1968) vor. Zu seinen aufgeworfenen Fragen gehörten: Was erklärt die mangelnde Exekutivfunktion der Zombies? Warum haben die lebenden Toten so ein mieses Gleichgewicht und warum sind sie immer so hungrig?
Ab Januar 2011 vergeben die Coolidge Corner Theatre Foundation und die Alfred P. Sloan Foundation Stipendien an gemeinnützige Arthouse-Kinos, um ihre eigenen Science-on-Screen- Programme zu entwickeln. Acht Theater wurden ausgewählt: The Loft Cinema, Tucson, Arizona; California Film Institute, San Rafael, Kalifornien; Cinema Arts Center, Huntington, New York; Erstes Gassenkino, Paducah, Kentucky; Filmprogramm des Kunstmuseums von Oklahoma City, Oklahoma City, Oklahoma, in Verbindung mit Circle Cinema, Tulsa, Oklahoma; Wirkliche Kunst-Möglichkeiten, Hartford, Connecticut; SIFF-Kino, Seattle, Washington; und Tampa Theater, Tampa, Florida.
Neben Science on Screen finanzierte die Sloan Foundation ein Filmprogramm, „um das Verständnis der Öffentlichkeit für Wissenschaft und Technologie zu erweitern“. Seit 1996 vergibt die Sloan Foundation Preise für Drehbuch und Filmproduktion und sponsert wissenschaftliche Seminare und Podiumsdiskussionen im Hauptfach Filmfestivals. Über 250 Projekte wurden gefördert, darunter Filmemacher wie Michael Apted, Werner Herzog und Julian Schnabel. Die Sloan Science and Film-Seite auf der Museum of the Moving Image-Website bietet weitere Informationen, und Sie können auch einige der Gewinner-Kurzfilme streamen.
