Von oben gesehen schwebt irgendwo im Süden Jordaniens ein weiches, sepiafarbenes Bild weitläufiger Kornkreise unter der Kamera. Das Bild zoomt elegant näher heran. Aus dieser Entfernung ist die Landschaft unbewaffnet, dekontextualisiert und ruhig - wie die beruhigende Pfanne eines Ken Burns-Dokumentarfilms. Ein Crescendo von aufdringlichen Industrieklängen unterbricht das Bild. Der Schlag von Propellern und eine Explosion von statischer Funkübertragung brechen über die Abfolge von Luftbildern aus.
Dies ist die dichotome Welt des weiten Raums und der akustischen Dichte, die den Betrachter bei der neuen Ausstellung von Sackler begrüßt, die am 25. August eröffnet wurde: „Shadow Sites: Neueste Arbeiten von Jananne Al-Ani“ Art und Weise, wie die Landschaft des Nahen Ostens visuell vermittelt wurde. Von archäologischen Dokumenten bis hin zu frühen militärischen Überwachungsbildern wurde die Region als leerer und bedrohlicher Hintergrund dargestellt.
In enger Zusammenarbeit mit der Negativ- und Graphiksammlung des deutschen Archäologen Ernst Herzfeld aus dem frühen 20. Jahrhundert konnte Al-Ani ihr modernes Filmmaterial mit historischen Dokumenten in Einklang bringen. Die Ausstellung, aufgeteilt in drei Galerien, beginnt mit Herzfelds Fotografien, bevor sie zu Al-Anis 2008 erschienem Stück The Guide and Flock wechselt, das zwei Leinwände zeigt, von denen eine einen Mann zeigt, der auf einer Wüstenstraße in die Ferne läuft, und eine kleinere, die einmal in der ersten platziert wurde ein Strom von lautem Verkehr flattert über den Rahmen. Der letzte Raum enthält die neue Installation von Al-Ani Shadow Sites sowie eine kleine Kiste, in der Besucher auf einen Bildschirm mit Ameisen blicken können, die über den Wüstensand kriechen.
"Ich war sehr an der Idee interessiert, dass der Körper durch Verbrechen, Völkermord und Massaker in der Landschaft verschwindet, aber auch an der Idee, dass der Künstler versucht, sich oder seine Anwesenheit aus dem Bild zu entfernen", erklärt Al-Ani anhaltende Trostlosigkeit, die auch in ihre Arbeit einfließt.
Al-Ani begann, das dauerhafte Erbe solcher Präsentationen während des ersten Golfkrieges in Betracht zu ziehen. Sie zitiert die Arbeit des Theoretikers Paul Virilio und seinen 1989 erschienenen Text " Krieg und Kino: Die Logistik der Wahrnehmung", in dem sie die entmenschlichende Wirkung einer Diät aus Wüstenbildern beschreibt, die aus dem Nahen Osten stammt. Es war jedoch der Kulturtheoretiker Jean Baudrillard, der 1991 in einer Reihe von Aufsätzen eine visuelle Analyse sowohl für die Durchführung als auch für die Darstellung des Golfkriegs anwandte. Baudrillards Schriften, die 1995 in einem Buch mit dem Titel " Der Golfkrieg hat nicht stattgefunden" veröffentlicht wurden, argumentieren, dass die neuen militärischen Technologien ein hyperreales Gefühl von Gewalt hervorriefen, das gleichzeitig präzise und körperlos war. Tatsächlich waren die Opfer aufgrund der Verwendung von Luftangriffen ausgesprochen ungleichmäßig, was Baudrillards Behauptung bestätigt, dass der Krieg in gewisser Weise ein virtueller Krieg war. In diesem Zusammenhang nimmt das ruhige Luftbild einer Wüstenlandschaft eine viel düsterere Qualität an.
Abstrakte Landschaften rekontextualisieren Ställe einer Schäferei. Produktion noch von Shadow Sites II, 2011 (Foto von Adrian Warren. Mit freundlicher Genehmigung von Jananne Al-Ani) Al-Ani nutzte die Forschungssammlungen des Luft- und Raumfahrtmuseums für Militärtechnik und die Sackler-Sammlung von Herzfelds Fotografien, um die Mehrdeutigkeit sowohl von militärischen Überwachungsbildern als auch von archäologischen Dokumenten hervorzuheben. Über Herzfelds Aufzeichnungen schreibt sie: „Ich fand seine Arbeit sehr interessant, weil er oft seine Reise zum Ort oder den Ort aus einer solchen Entfernung fotografierte, dass man fast nicht sehen konnte, worum es sich bei dem Foto handelte . Sie wurden zu autonomen Landschaften. “
Ebenso existieren ihre Bilder irgendwo zwischen den unscharfen Linien von Kunst, Dokumentation und Überwachung. Und in der Tat musste sie für mehrere Agenturen arbeiten, einschließlich des jordanischen Militärs, um Drehgenehmigungen zu erhalten. Nachdem Al-Ani einen seltenen Regenabschnitt abgewartet hatte, konnte er mit einem Kameramann und einem Piloten in den Himmel fliegen, um Sehenswürdigkeiten zu fotografieren, darunter eine Schäferei, Feldfrüchte, Ruinen und osmanische Militärgräben.
Über den Ablauf und den Titel der Show erklärt sie: „Wenn Sie in der Luft sind und die Sonne gerade aufgeht oder untergeht, enthüllen diese sehr leichten Wellen, die auf dem Boden nicht vorhanden wären, den Ort als Zeichnen von oben wegen der Schatten. Der Boden selbst wird zu einer Art latentem fotografischen Abbild eines vergangenen Ereignisses, das in die Landschaft eingebettet ist. “
Al-Ani hofft immer noch, die Serie mit ähnlichen Behandlungen von Landschaften aus den Vereinigten Staaten und Großbritannien zu ergänzen. Wenn sie die Wüsten von Arizona mit denen von Jordanien vergleicht, verbindet ihre Arbeit unterschiedliche Länder. Vorerst können die Zuschauer eine visuelle Geschichte des Nahen Ostens direkt in Washington, DC, betrachten
“Shadow Sites: Recent Work von Jananne Al-Ani” läuft vom 25. August bis zum 10. Februar 2013. Am 25. August um 14:00 Uhr wird die Kuratorin Carol Huh von der Künstlerin Jananne Al-Ani begleitet, um ihre Arbeit zu besprechen.
