Künstler verwenden ständig neue Pigmente und Öle, um lebendigere, leuchtendere und interessantere Farben zu erzielen. Rembrandt van Rijn war nicht anders. Der niederländische Alte Meister hatte Technik, Kreativität und mühsame Arbeit für ihn. Er hatte auch Chemie. Eine neue Analyse seiner Werke zeigt, dass er in einigen seiner Farben eine seltene Verbindung verwendete, die ihm half, seine typische pastose Technik, Henri Neuendorf, bei artnet News Reports abzulegen.
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Historiker wussten bereits, dass Rembrandt für die pastösen Farben, die er in dicken Schichten anhäufte, leicht verfügbare Verbindungen wie Bleiweißpigmente und Öle wie Leinöl verwendete, um seinem Werk ein dreidimensionales Aussehen zu verleihen. Als ein Forscherteam aus den Niederlanden und Frankreich winzige Farbmuster aus drei seiner bekanntesten Arbeiten - "Portrait of Marten Soolmans", "Bathsheba" und "Susanna" - einer Röntgenanalyse am Europäischen Synchrotron in Grenoble unterzog, In Frankreich entdeckten sie jedoch eine andere Verbindung, die sie nicht erwarteten: ein Bleicarbonat-Mineral namens Plumbonacrit, Pb5 (CO3) 3O (OH).
Der Befund in seiner pastosen Mischung war besonders überraschend, da Bleiakrit im Allgemeinen in Werken des 20. Jahrhunderts vorkommt, obwohl es in einer Probe eines roten Bleipigments von Vincent van Gogh aus „Wheat Stack under a Cloudy Sky“ (1889) auftauchte. . Allerdings malte Rembrandt in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts.
„Wir hatten nicht damit gerechnet, diese Phase überhaupt zu finden, da dies bei Gemälden alter Meister so ungewöhnlich ist“, sagt Victor Gonzalez, Hauptautor der Studie und Wissenschaftler am Rijksmuseum und an der Technischen Universität Delft, in einer Pressemitteilung zur Studie, erscheint in der Zeitschrift Angewandte Chemie International Edition .
Woher kommt diese ungewöhnliche Verbindung? Nach dem Studium historischer Texte und der Feststellung, was einem niederländischen Künstler aus dem 17. Jahrhundert zur Verfügung gestanden hätte, glaubten sie, dass er seinen Ölen absichtlich die Verbindung in Form von Bleioxid oder Litharge beigemischt hatte, um eine pastöse Farbe zu erhalten. „Unsere Untersuchungen zeigen, dass es sich nicht um eine zufällige oder kontaminierte Substanz handelt, sondern dass es sich um das Ergebnis einer beabsichtigten Synthese handelt“, sagt Gonzalez.
Wenn Sie die Zusammensetzung der Palette des Künstlers kennen, können Naturschützer herausfinden, wie sich seine Kunstwerke im Laufe der Zeit am besten erhalten lassen. Das Team plant nun, Rembrandts pastosen Anstrich nachzubilden und ihn unter hohen CO2- und CO2-freien Bedingungen künstlich zu altern, um besser zu verstehen, wie sich feuchte und trockene Bedingungen auf die Anstriche auswirken.
Sie hoffen auch, bei anderen Gemälden von Rembrandt und anderen niederländischen Malern des Goldenen Zeitalters nachzusehen, ob die Verwendung von Bleiakrit tragenden Verbindungen weiter verbreitet war als bisher angenommen.
„Wir arbeiten mit der Hypothese, dass Rembrandt andere Rezepte verwendet haben könnte, und aus diesem Grund werden wir Beispiele aus anderen Gemälden von Rembrandt und anderen niederländischen Meistern des 17. Jahrhunderts untersuchen, darunter Vermeer, Hals und Maler aus Rembrandts Kreis. “, Sagt die Koautorin Annelies van Loon, Wissenschaftlerin für Malerei im Rijksmuseum und in der Royal Picture Gallery Mauritshuis in der Pressemitteilung.
Dies ist nicht das einzige künstlerische Geheimnis, das in den letzten Jahren durch Röntgenstrahlen gelüftet wurde. Im Jahr 2016 half ein Synchrotron, ein zuvor nicht gesehenes Gemälde unter Degas '„Portrait of a Lady“ zu enthüllen, und im vergangenen Jahr verwendeten Forscher Röntgenstrahlen, um Picasso zu zeigen, der von einem Freund über eine Leinwand gemalt wurde, um das Werk „Crouching Beggar“ zu produzieren.
