Kunst ist eine lustige Sache. Es kann gleichzeitig offensichtlich, dunkel, schön und bizarr sein. Aber in den Händen des Popkünstlers Claes Oldenburg, Meister der kleinen Dinge, die größer und der harten Dinge, die weicher gemacht werden, kann es auch lustig sein.
War Oldenburg 1967 auf der Suche nach Lachern, als er Pläne ausarbeitete, Chicagos Navy Pier durch einen Löffel zu ersetzen? Wahrscheinlich nicht. Er ist kein Komiker: "Mein zielstrebiges Ziel ist es, der Fantasie Leben einzuhauchen", sagte er. Aber das macht nichts; Es ist eine wahre Freude, im Minneapolis Sculpture Garden auf seinen riesigen Löffel zu stoßen. Das 51 Fuß lange Utensil wiegt eine 1.200 Pfund schwere Maraschino-Kirsche, die eine Kaskade Wasser aus ihrem Stiel sprüht.
Seit 1976 haben sich Oldenburg und seine Frau, Kunsthistorikerin und Künstlerin Coosje van Bruggen, zusammengeschlossen, um wirklich große Skulpturen von wirklich gewöhnlichen Dingen an öffentliche Orte zu bringen. Ihr neues Buch, Large-Scale Projects (Monacelli Press), feiert ihre Zusammenarbeit mit einer außergewöhnlichen Sammlung von Bildern. Oldenburg hat auch Dutzende von Zeichnungen seiner "nicht realisierbaren" Skulpturen angefertigt. Eine Auswahl dieser und anderer Werke ist jetzt im Museum of Contemporary Art in Los Angeles zu sehen.
Eine Skulptur, die er tatsächlich gebaut hat, ist die 9 Meter hohe Taschenlampe, die sich über dem Campus der Universität von Nevada in Las Vegas erhebt. Es sorgte 1981 für Aufsehen auf seiner Überlandreise von der Connecticut-Gießerei, in der es hergestellt wurde. LKW-Fahrer "Red" Morgan stellte in seinem CB-Radio immer wieder die gleiche Grundfrage von Mitfahrern: "Was zum Teufel schleppst du?"
Aber für viele Oldenburger bleibt die Frage: Wird er jemals einen Weg finden, diese riesige, schmelzende Good Humor-Bar in die Mitte der New Yorker Park Avenue zu stürzen? Bereits 1968 hatte der radikale Philosoph Herbert Marcuse vorausgesagt, dass eine solche Skulptur die Revolution auslösen könnte, weil, wie er sagte, "die Menschen nichts ernst nehmen können; weder ihren Präsidenten noch das Kabinett oder die Führungskräfte der Unternehmen." Bisher hat keine der Oldenburger Skulpturen die Gesellschaftsordnung zerstört, aber sie haben uns sicherlich alle mitgenommen.
Von Beth Py-Lieberman
