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Matthew Gurewitsch über „Jan Lievens: Aus Rembrandts Schatten“

Was hat dich zu dieser Geschichte hingezogen? Können Sie die Entstehung beschreiben?

Auslöser war die Retrospektive in der National Gallery in Washington. Ich war fasziniert, dass die Arbeit eines vergessenen Künstlers teilweise in den Rembrandt-Kanon „aufgenommen“ worden war. Mit Rembrandt verwechselt zu werden, wäre ein Indiz für wirklichen Verdienst, oder? Doch als unabhängiger Künstler verschwand Lievens. Hier musste es eine Geschichte geben.

Was hat Sie bei Lievens am meisten überrascht?

Seine Vielseitigkeit - und seine anhaltende Neugier auf Medien, die für ihn neu waren, auch wenn sie längst nicht mehr aktuell waren.

Was war Ihr Lieblingsmoment während Ihrer Berichterstattung?

In die Galerie einzutreten und zu entdecken, dass all diese Gemälde, die ich im Katalog studiert hatte, nicht nur so aufregend waren, wie ich es mir vorgestellt hatte, sondern wesentlich aufregender. Als Schriftsteller werden Sie manchmal nervös, wenn Sie Ihr Engagement für eine Geschichte mit Ihrem Urteilsvermögen zunichte machen. Sie brauchen immer diese Realitätsprüfungen.

Gab es interessante Momente, die es nicht bis zum endgültigen Entwurf schafften?

Viele. Es wäre langweilig gewesen, zum Beispiel über Lievens 'Korkenzieher-Schnörkel weiterzulesen - aber er verwendet diese Art von Linie, um fließendes Wasser zu zeigen, für Blätter, für verschiedene andere Dinge und in vielen Medien ... Es ist wie eine geheime Signatur.

Obwohl er für einen Großteil seiner Karriere beliebt war und versuchte, seinen Stil an wechselnde Geschmäcker anzupassen, wie geriet Lievens aus dem öffentlichen Bewusstsein und in Vergessenheit?

Stellen Sie es sich so vor: Er hat keine Marke geschaffen. Obwohl Wissenschaftler nun eine "Form" seiner Karriere erkennen können, hat er sich letztendlich weniger darauf konzentriert, eine "Aussage" zu machen - wie er es als sehr junger Mann getan hatte - als Kunden zu befriedigen, die bereits genau wussten, was sie wollten . Am Ende ging es ihm mehr um Technik als um eine Vision. Aber Vision ist das, woran sich ein Künstler am allermeisten erinnert.

Matthew Gurewitsch über „Jan Lievens: Aus Rembrandts Schatten“