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Interview: David Galenson

WEB EXCLUSIVE - Erweitertes Interview

Der Ökonom der Universität Chicago, David Galenson, hat kürzlich eine quantitative Studie über künstlerische Größe durchgeführt. Seine Entdeckungen erscheinen in seinen alten Meistern und in jungen Genies: Die zwei Lebenszyklen der künstlerischen Kreativität .

Was sind die beiden Lebenszyklen?

Es gibt zwei sehr unterschiedliche Arten von Künstlern, die ich als Alte Meister bezeichne, die durch Ausprobieren arbeiten und sich mit zunehmendem Alter verbessern, und konzeptionelle Menschen oder junge Genies, die im Allgemeinen zu Beginn ihrer Karriere ihre beste Arbeit leisten.

Wie haben Sie Kreativität gemessen?

Für Maler habe ich mir Auktionspreise für ihre Werke sowie kunsthistorische Lehrbücher und Museumsrückblicke angesehen. In fast allen Fällen wurde die größte Anzahl von Gemälden eines Künstlers in Lehrbüchern und Retrospektiven im selben Alter gemalt, in dem seine Werke die höchsten Auktionspreise erzielten. Für Cezanne sind die Auktionspreise für Werke am höchsten, die in seinem letzten Lebensjahr, als er 67 Jahre alt war, hergestellt wurden. Für Picasso waren es die höchsten Preise für Werke, die er im Alter von 26 Jahren gemacht hat Er war 67 Jahre alt, Lehrbücher. Für Picasso war es 26. In den jüngsten Retrospektiven der beiden Künstler war Cezannes bestes Jahr 67 Jahre alt. Picassos war 26. Ich habe diese Analyse für mehrere hundert Künstler durchgeführt.

Wer passt zum Old Masters Profil?

Natürlich Cezanne, aber auch Rembrandt, dessen Werk bis an sein Lebensende immer größer wurde. Louise Bourgeois ist eine alte Meisterin.

Und die jungen Genies?

Neben Picasso waren Raffael und Vermeer junge Genies. Die wichtigsten Künstler, die heute arbeiten - Cindy Sherman und Damien Hirst - sind ebenfalls junge Genies.

Woher?

In der modernen Kunst haben sowohl Kritiker als auch Sammler erkannt, dass Innovation der Schlüssel zum Wert in der Kunst ist. Trotzdem wird es immer die Cezannen der Welt geben, obwohl wir vielleicht nicht wissen, wer sie sind, bis sie in den 60ern, 70ern oder 80ern sind.

Wie werden wir sie erkennen?

Andere Künstler werden es uns erzählen. Cezanne wurde wichtig, nachdem er gestorben war, weil Matisse und Picasso begonnen hatten, seine Arbeit zu nutzen. Es sind keine Kuratoren, keine Kritiker, kein Publikum, keine Sammler, die großartige Künstler finden - es sind andere Künstler.

Was ist der Unterschied zwischen jungen Genies und alten Meistern?

Konzeptionelle Leute - die jungen Genies - betonen die neue Idee und planen ihre Arbeit sehr sorgfältig. Sie sagen oft, dass die Hinrichtung oberflächlich ist. In der heutigen Welt führen einige der größten Konzeptkünstler nicht einmal ihre eigenen Arbeiten aus - sie lassen sie von anderen Menschen machen. Aber die Alten Meister sind sich nie ganz sicher, was sie tun wollen, also könnten sie unmöglich jemanden dazu bringen, es zu tun. Cezanne hätte nicht zu jemandem sagen können: "Geh und male ein Bild für mich."

Bist du ein alter Meister oder ein junges Genie?

Ich bin bestimmt kein junges Genie; ob ich ein alter meister werde ist noch abzuwarten.

Es gibt also Hoffnung für Spätzünder?

Ja, aber du willst nicht mit konzeptuellen Leuten konkurrieren. Sie springen von Thema zu Thema. Viele Alte Meister verspüren den Druck, mit ihnen zu konkurrieren, indem sie die Themen wechseln, was ein großer Fehler ist.

Erwarten Sie als potenzieller alter Meister, dass das nächste, was Sie tun, noch besser wird?

Ich weiß es nicht. Die Menschen, die besser und besser arbeiten, sind Menschen, die niemals zufrieden sind. Cezanne würde sagen: "Ich glaube, ich habe etwas erreicht", aber dann würde er sofort hinzufügen: "Aber es ist nicht genug."

Interview: David Galenson