Die beliebteste Schrift der Welt hat einen neuen Look: Helvetica Now. Vier Jahre später ist es das erste Update von Max Miedingers und Eduard Hoffmans klassischer Kreation von 1957 seit dem Debüt der Helvetica Neue im Jahr 1983.
Monotype, das Unternehmen, das jetzt die Lizenzrechte an der Schrift besitzt, hat kürzlich das typografische Facelifting angekündigt. Wie der Name schon sagt, wurde Helvetica Now für das digitale Zeitalter entwickelt. Es umfasst 40.000 individuell „neu gezeichnete und überarbeitete“ Zeichen sowie 48 Schriftarten in drei optischen Größen, die für den Einsatz auf kleinen Bildschirmen und riesigen Werbetafeln optimiert wurden.
David Braha, der für Dezeen schreibt, lobt die Neugestaltung für die Kombination von „Klarheit, Einfachheit und Neutralität“. Das Update basiert auf einer Reihe alternativer Glyphen (einschließlich eines einstöckigen „a“ und eines geraden Großbuchstabens „R“ gemäß a Pressemitteilung) und größenspezifische Details, um eine größere Flexibilität und Lesbarkeit zu ermöglichen. Im Gespräch mit Wireds Arielle Pardes wird Charles Nix, Regisseur von Monotype, poetisch und vergleicht die Erfahrung damit, „jemanden zu sehen, den du liebst, wenn das Licht sie an einem Samstagmorgen perfekt trifft und du sie plötzlich siehst, als hättest du sie noch nie gesehen Vor."
"Es ist, als würde man sich wieder verlieben", fügt er hinzu.
Je nachdem, wen Sie fragen, wird Helvetica, eine serifenlose Schrift, abwechselnd geliebt oder beschimpft. Es brachte 2007 einen Dokumentarfilm und eine Retrospektive zum 50-jährigen Jubiläum im New Yorker Museum of Modern Art hervor und ist auch überall bei Marken wie American Airlines, Panasonic, Toyota und American Apparel zu finden. Aber auch diejenigen, die Helvetica loben, geben zu, dass die Schrift (die sich auf die gesamte Familie der Helvetica-Schriften bezieht oder auf gewichtete Variationen von Thin Italic bis Regular, Bold und Black) ihre Fehler hat: Am prominentesten erklärt Grafikdesignerin Sarah Hyndman Scott von NPR Simon und Samantha Raphelson, Buchstaben, die in kleinen Größen gebündelt sind, und das Kerning oder der Abstand zwischen den Zeichen kann ungleichmäßig sein.
Ein Teil des Problems besteht darin, dass die Aktualisierung von 1983 aus einem einzelnen Master-Zeichnungsschnitt in einer Größe erstellt wurde. Deshalb sehen Interpunktions- und Währungssymbole neben kleineren Zeichen oft unpassend aus.
Die neue Schrift verfügt über drei optische Größen: "Mono", "Display" und "Text" (mit freundlicher Genehmigung von Monotype) Helvetica Now macht sich daran, diesen Fehler zu beheben. Wie Nix William Joel von der Verge mitteilt, bietet die Neugestaltung eine Rückkehr zur ursprünglichen Iteration von 1957, die die „Nuance der optischen Größe“ einfängt, die man findet, wenn Designer jedes Zeichen physisch aus Metall schnitzen und eine Reihe von Zeichenoptionen einführen müssen. Denken Sie an "bartloses" g ", " u "in Kleinbuchstaben ohne abschließende Serife und" t "in Kleinbuchstaben ohne abschließenden Strich unten rechts, die beim Übergang zu digitaler Schrift verloren gingen.
Von den drei neuen optischen Formaten ist „Micro“ am besten für die Erzeugung von lesbarem Text in extrem kleinen Formaten geeignet. "Display" ist für die Beschilderung optimiert, während "Text" für das alltägliche Schreiben und Gestalten sowie für das, was Pardes als "visuell überfüllte Umgebungen" bezeichnet, perfekt ist.
Für den ungeübten Blick mögen die Unterschiede zwischen Helvetica, Helvetica Neue und Helvetica Now vernachlässigbar erscheinen, aber Nix sagt Andy Rosen vom Boston Globe, dass der Triumph der Neugestaltung im Detail liegt. (Er hat persönlich "viele Stunden" damit verbracht, das Pfund Sterling-Symbol (£) zu verändern, um seine Schärfe bei einer Vielzahl von Größen sicherzustellen.)
Bisher waren die Bewertungen von Helvetica Now weitgehend positiv. Abbott Miller, ein Partner der Designfirma Pentagram, lobte den "überraschend aufregend modernen Charakter" der Schrift, während Mark Wilson von Fast Company schrieb, er könne "die Schrift nicht brechen", nachdem er mit der Demoseite von Monotype experimentiert habe.
"Das Trifecta von Mikro, Display und Text scheint wirklich alles abzudecken", sagt Wilson.
Es bleibt abzuwarten, wie das Redesign bei Helvetics leidenschaftlicher Kritiker-Bande ankommt - unter anderem bei den Machern von helveticasux.com und Stephen Colbert von „The Late Show“. Martha Rettig, Leiterin des Master of Design-Programms des Massachusetts College of Art and Design, sagt im Gespräch mit den Globe 's Rosen voraus, dass der Erfolg von Helvetica Now eine neue Generation von Helvetica-Ressentiments auslösen könnte. Sie erklärt: "Wir könnten jetzt einen ganz neuen Hass auf Helvetica haben, wenn wir übermäßig gebraucht werden."
