Was passiert, wenn Sie einen renommierten Luxusgüterfotografen mit Hunderten von anatomischen Tierskeletten ausstatten, die in Museumssammlungen aufbewahrt werden?
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Wenn dieser Fotograf Patrick Gries ist und die Skelette diejenigen des Pariser Naturkundemuseums sind, erhalten Sie eine Serie von 300 scharfen Fotografien, die unverfälschte, gewöhnliche wissenschaftliche Exemplare in biologische Kunst verwandeln.
Eine Klapperschlange (Mit freundlicher Genehmigung von © Patrick Gries) Diese Bilder wurden von Gries aufgenommen, um den Text des Ozeanographen und Dokumentarfilmers Jean-Baptiste de Panafieu in dem von Xavier Barral herausgegebenen Buch Evolution zu begleiten. Sie wurden kürzlich auf dem Photovisa-Festival in Krasnodar, Russland, gezeigt.
"Wenn Sie ins Museum gehen, werden Sie Tausende von Skeletten sehen", sagt Gries. "Meine Aufgabe war es, ein Exemplar zu nehmen, es zu isolieren und mit Licht zu arbeiten, um dieses Exemplar zu fotografieren, als wäre es eine Skulptur."
Ein fliegender Maki (Mit freundlicher Genehmigung von © Patrick Gries) De Panafieus Essays erzählen Stück für Stück die Geschichte der Evolution - mit Kapiteln über Anpassung, Konvergenz, Homologie und andere breite Themen -, während Gries 'beeindruckende Fotos die Essenz der einzigartigen Anpassungen jedes Tieres isolieren.
Gleichzeitig heben die Fotos die gemeinsamen anatomischen Merkmale hervor, die alle Wirbeltiere gemeinsam haben. Ohne Fell und Fleisch kann es schwierig sein, die Skelette ohne Etikett zu identifizieren: Ohne Ohren sieht ein Kaninchen gar nicht so anders aus als ein Gepard, und der Schädel eines Affen unterscheidet sich nur in der Größe von dem eines Menschen.
Ein Narwal (Mit freundlicher Genehmigung von © Patrick Gries) Die scheinbar einfachen Bilder zu erstellen, sei weitaus schwieriger, als es den Anschein haben mag, sagt Gries. Die Fotos wurden über einen Zeitraum von sechs Monaten aufgenommen, wobei die Tiere größtenteils von de Panafieu ausgewählt wurden, damit Gries seine Aufsätze veranschaulichen konnte. Die meisten stammten aus dem Pariser Museum, aber das Duo besuchte auch vier andere Museumssammlungen in Frankreich, um Zugang zu den gewünschten Skeletten zu erhalten.
Ein Gepard (Mit freundlicher Genehmigung von © Patrick Gries) Obwohl die Skelette in einem makellosen Zustand in der Luft zu schweben scheinen, ist diese Illusion das Ergebnis sowohl des digitalen als auch des realen Erfindungsgeistes von Gries.
"Es war sehr schwierig, in den Museen zu arbeiten", sagt er. "Viele der Füße der Skelette sind an Holzbrettern festgenagelt, und wir konnten nichts anfassen. Deshalb mussten wir diese Dinge mit dem Computer entfernen."
Ein afrikanischer Elefant (Mit freundlicher Genehmigung von © Patrick Gries) Es war auch ziemlich schwierig, die Tiere so aussehen zu lassen, als würden sie sich bewegen, wie es de Panafieu für das Buch wollte. "Man muss erkennen, dass sich mit den Skeletten nichts bewegt. Einige sehen aus, als wären sie in Aktion, aber alles ist ziemlich steif", sagt Gries. "Also mussten wir Nägel und Drähte verwenden, um sie an Ort und Stelle zu halten."
"Wenn man sich die Bilder ansieht, sieht es nach Hightech aus, aber die Art und Weise, wie wir es machen mussten, war ziemlich lowtech", sagt er.
Pferd und Mensch (Mit freundlicher Genehmigung von © Patrick Gries) "Was ich daran mag, ist, dass man es nicht einmal merkt", sagt Gries. "Sie sehen sich die Bilder an und denken, sie sind nur die Art und Weise, wie die Skelette dargestellt werden. Sie fragen sich nicht, wo sind die Nägel und die Drähte?"
Ein brauner Wollaffe (Mit freundlicher Genehmigung von © Patrick Gries) Die Fotos, auf denen mehrere Tierskelette abgebildet sind, die Konzepte wie Raubtiere oder evolutionäre Wettrüsten veranschaulichen, bestehen größtenteils aus Tierpaaren, die in den aktuellen Museumsausstellungen gemeinsam gezeigt werden.
Ein eurasischer Sparrhawk jagt einen Haussperling (Mit freundlicher Genehmigung von © Patrick Gries) "Was mich am meisten interessiert, ist die Kreuzung zwischen Kunst und Wissenschaft. Ich arbeite gerne an Projekten, bei denen ich disziplinübergreifend arbeiten kann", sagt Gries.
Obwohl Projekte, die sowohl Kunst als auch Wissenschaft umfassen, in den USA und in vielen anderen Ländern keine radikalen Ideen sind, merkt Gries an, dass es in Frankreich immer noch Widerstände gibt, beides zu kombinieren.
"Ich denke, das beginnt sich zu ändern, und ich bin froh, " sagt er. "Ich bin kein Wissenschaftler, aber ich habe während dieses Projekts so viel gelernt, weil ich mit einem zusammenarbeiten musste."
Ein roter Fuchs und eine gemeine Maus (Mit freundlicher Genehmigung von © Patrick Gries)
