Ruth Orkin, eine amerikanische Fotografin, hat vor 60 Jahren einen verrückten Tag in Florenz verbracht und in ihrem Tagebuch festgehalten: „Jinx morgens in Farbe erschossen - bei Arno & Piazza Signoria, dann Idee für eine Bildergeschichte. Satire auf Am. Mädchen allein in Europa. “Das war alles, was es sein sollte.
Aus dieser Geschichte
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Fotografin Ruth Orkin in den 1940er Jahren. (Ruth Orkin Archiv) 
"Lumineszierend und im Gegensatz zu mir sehr groß", beschrieb Orkin ihre Freundin, damals bekannt als Jinx Allen. (Ruth Orkin Archiv) 
"Jinx" war Allens Spitzname aus Kindertagen. Hier ist Allen im August 2011 mit dem orangefarbenen Rebozo zu sehen, den sie 1951 in Florenz trug. (Guntar Kravis) 
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"Es war eine Lerche", sagt die Frau im Zentrum von Orkins Bildergeschichte. Nichtsdestotrotz würde eines der Bilder, die sie gemeinsam gemacht haben, American Girl in Italy, zu einem dauerhaften Symbol der Weiblichkeit nach dem Zweiten Weltkrieg - und des männlichen Chauvinismus.
Das amerikanische Mädchen, Ninalee Craig, war 23 Jahre alt und, wie sie sagt, "ziemlich groß", als sie am 21. August 1951 im Hotel Berchielli neben dem Arno Orkins Blick auf sich zog. Absolventin des Sarah Lawrence College In Yonkers, New York, hieß sie damals Jinx (ein Spitzname aus Kindertagen) Allen, und sie war nach Italien gegangen, um Kunst zu studieren und „sorglos“ zu sein. Orkin, die Tochter der Stummfilmschauspielerin Mary Ruby und Modellbootherstellerin Sam Orkin war von Natur aus abenteuerlustig. Mit 17 Jahren war sie Fahrrad gefahren und per Anhalter von ihrem Zuhause in Los Angeles nach New York City gefahren. 1951 war sie eine erfolgreiche 30-jährige freie Fotografin; Nach einer zweimonatigen Arbeitsreise nach Israel war sie nach Italien gegangen.
Bevor sie 1985 im Alter von 63 Jahren an Krebs starb, erzählte Orkin einem Interviewer, dass sie daran gedacht habe, eine Fotostory zu machen, die auf ihren Erfahrungen als allein reisende Frau beruht, bevor sie in Florenz ankam. In Allen fand sie das perfekte Thema - "lumineszierend und im Gegensatz zu mir sehr groß", wie sie es ausdrückte. Am nächsten Morgen schlängelte sich das Paar vom Arno, wo Orkin Allen beim Skizzieren erschoss, zur Piazza della Repubblica. Orkin trug ihre Contax-Kamera. Allen trug einen langen Rock - der sogenannte New Look, den Christian Dior 1947 einführte, war in vollem Gange - mit einem orangefarbenen mexikanischen Rebozo über der Schulter, und sie trug einen Pferdefuttersack als Geldbeutel. Als sie die Piazza betrat, wurden die Männer dort aufmerksam.
Als Orkin ihre Reaktion sah, machte sie ein Foto. Dann bat sie Allen, ihre Schritte zurückzuverfolgen und klickte erneut.
Die zweite und mehrere andere Aufnahmen auf der Piazza wurden zum ersten Mal in der Septemberausgabe 1952 des Cosmopolitan Magazins veröffentlicht, als Teil einer Geschichte, die jungen Frauen Reisetipps bietet. Obwohl das Bild der Piazza in den folgenden zehn Jahren in Foto-Anthologien auftauchte, blieb es größtenteils unbekannt. Orkin heiratete im November 1952 den Filmemacher Morris Engel und erweiterte ihre Karriere um das Filmemachen. Jinx Allen verbrachte einige Jahre als Texter bei der Werbeagentur J. Walter Thompson in New York, heiratete einen venezianischen Grafen und heiratete nach ihrer Scheidung Robert Ross Craig, einen Manager der kanadischen Stahlindustrie, und zog nach Toronto. Sie wurde 1996 verwitwet und hat heute vier Stiefkinder, zehn Enkelkinder und sieben Urenkel.
Ein Vierteljahrhundert nach der Aufnahme wurde Orkins Bild als Poster gedruckt und von Studenten entdeckt, die damit unzählige Wände von Schlafsälen schmückten. Nach Jahren des Schlafens wurde eine Ikone geboren. Bei seiner Wiedergeburt wurde das Foto jedoch von der Sozialpolitik einer Welt nach „Mad Men“ verändert. Was Orkin und Allen als Ode an Spaß und weibliches Abenteuer gedacht hatten, wurde als Beweis für die Ohnmacht der Frauen in einer von Männern dominierten Welt gesehen. Beispielsweise beschrieb der Fotografiekritiker der Washington Post, Henry Allen, das amerikanische Mädchen im Jahr 1999 als "das Durcheinander einer Straße voller Männer".
Diese Interpretation verwirrt das Thema selbst. "Zu keinem Zeitpunkt war ich in Europa unglücklich oder belästigt", sagt Craig. Ihr Ausdruck auf dem Foto ist kein Ausdruck von Bedrängnis, sagt sie; vielmehr stellte sie sich als die edle, bewunderte Beatrice aus Dantes Divine Comedy vor . Bis zum heutigen Tag hat sie eine „klebrige“ Postkarte, die sie in diesem Jahr in Italien gekauft hat - ein Henry-Holiday-Gemälde, auf dem Beatrice am Arno entlang spaziert -, die sie daran erinnert, „wie glücklich ich war“.
In Fotokreisen geriet Orkins berühmtes Bild auch in den Mittelpunkt jahrzehntelanger Diskussionen über das manchmal problematische Verhältnis des Mediums zur Wahrheit. War das Ereignis, das sie festhielt, „echt“? Oder war es ein Theaterstück, das der Fotograf inszeniert hat? (In einigen Berichten hat Orkin den Mann auf der Lambretta gebeten, die anderen anzuweisen, nicht in ihre Kamera zu schauen.) Die Antwort von Historikern und Kritikern ist normalerweise undeutlich, vielleicht sogar notwendig: Sie haben von „Abstufungen der Wahrheit“ und von Orkins gesprochen Karriere-lange Suche nach "emotionaler Realität". Aber Fotos, ob verdient oder nicht, versprechen den meisten Zuschauern die buchstäbliche Wahrheit. Enttäuschung folgt der Entdeckung, dass geliebte Bilder, wie Robert Doisneaus Kiss vom Hotel de Ville, in irgendeiner Weise entstanden sind.
Ist das wichtig? Nicht zu Ninalee Craig. "Die Männer wurden nicht arrangiert oder gesagt, wie sie aussehen sollen", sagt sie. "So waren sie im August 1951."
David Schonauer, ehemaliger Chefredakteur von American Photo, hat für mehrere Magazine geschrieben.
