Zu Beginn dieses Jahres bestand ein kritischer Konsens darüber, dass der 3-D-Boom bei Kinofilmen zum Erliegen kam. "Meiner Meinung nach sollte nicht jeder Film in 3-D sein", sagte Regisseur Steven Spielberg auf Julys Comic-Con. „Das Publikum hat inzwischen erkannt, dass es schlechte Filme gibt, die auch in 3-D-Qualität gezeigt werden können, und außerdem werden Ihnen zusätzliche 5 US-Dollar berechnet, wenn Sie einen Film sehen, der so schlecht ist wie derjenige, den Sie in 2-D-Qualität gesehen haben. D “, sagte Peter Jackson, Regisseur der Trilogie„ Der Herr der Ringe “ und Spielbergs Produktionspartner bei den kommenden„ The Adventures of Tintin “ .
Die erneute Veröffentlichung einer 3-D-Version von Disneys The Lion King beseitigte schnell das Schicksal. Nachdem der Film 1994 über 100 Millionen US-Dollar einspielte (siehe meinen vorherigen Beitrag), wurde der 3D-Prozess unausweichlich. Disney wandelt Beauty and the Beast in 3-D um, gefolgt von Pixars Finding Nemo und Monsters Inc. Direktoren wie Spielberg, Martin Scorsese ( Hugo ), Ridley Scott ( Prometheus ) und Ang Lee ( Life of Pi ). und Francis Coppola ( Twixt ) haben sich dem Prozess verschrieben. So haben Low-Budget-Filmemacher und sogar Dokumentarfilmer wie Werner Herzog ( Die Höhle der vergessenen Träume, die die Chauvet-Höhle in Frankreich untersuchte) und Wim Wenders ( Pina, über die Tänzerin und Choreografin Pina Bausch).
Dies ist nicht die erste Runde für 3D-Filme. Die Prinzipien der Stereofotografie waren lange vor der Erfindung der Kinofilme bekannt, und im neunzehnten Jahrhundert waren stereoskopische Betrachter beliebte Spielsachen für den Haushalt. Laut Stefan Drössler, Direktor des Münchner Filmmuseums, hätte 3-D in den Anfängen des Kinos möglicherweise eine unmittelbarere Wirkung gehabt, wenn die ersten bewegten Bilder nicht bereits mehr Tiefe als die Fotografie geliefert hätten. "Die Illusion des bewegten Bildes hat die Entwicklung des bewegten 3D-Bildes für eine Weile gestoppt", schrieb er in einer E-Mail.
Herr Drössler, einer der weltweit führenden Experten für 3D, wird diesen Samstag, den 29. Oktober, im Museum of Modern Art einen mit Spannung erwarteten Vortrag halten. In 3-D kommt in dieses Theater! Als illustrierte Geschichte des stereoskopischen Kinos zeigt er unzählige Beispiele von 3D-Filmen, die bis ins frühe 20. Jahrhundert zurückreichen. Zu seinen Themen zählt der deutsche Erfinder Max Skladanowsky, der im späten 19. Jahrhundert versuchte, 3D-Bilder zu animieren.
Sogar Filme des wegweisenden Regisseurs für Spezialeffekte, Georges Méliès, können in 3D projiziert werden, da er häufig mit zwei synchronisierten Kameras nebeneinander gefilmt hat, wobei die zweite Kamera ein "Schutz" -Negativ darstellt. (Das Filmen mit zwei Kameras war auch in Hollywood eine gängige Praxis. Das zweite Negativ konnte für europäische Märkte verwendet oder als Ersatz für Filmmaterial verwendet werden, wenn das erste abgelaufen war.) Méliès plante nicht, 3D-Filme zu drehen, sondern mit moderner Technologie Wir können seine Bilder neu synchronisieren, um eine realistische Illusion von Tiefe zu erzeugen.
Ditta Miranda Jasjfi in „Vollmond“ in Wim Wenders 'Pina (© Neue Road Movies GmbH, Foto von Donata Wenders. A Sundance Selects release) Ich habe einige frühe Beispiele von 3-D-Filmen bei früheren MoMA-Vorführungen gesehen, wie William Van Doren Kelleys „Plasticon“ -Shorts aus den 1920er-Jahren, und kann ihre unheimliche, gespenstische Kraft bezeugen. Das Gefühl der Tiefe in den Shorts ist verblüffend. Wie auf glänzendem Nitratfond festgehalten, haben die Bilder auch eine eindringliche Schönheit. Sie erwecken die Vergangenheit auf eine Weise zum Leben, die „flache“ Filme nicht können.
Nach seinem Vortrag wird Herr Drössler ein Screening von Robinzon Kruzo (1947) vorstellen, höchstwahrscheinlich das erste 3D-Feature. Es wurde in der Sowjetunion produziert und "für etwa zwei Jahre exklusiv in einem russischen Kino gezeigt", schrieb er. "Sie finden sogar Berichte darüber in der Zeitschrift Sight and Sound ." Robinzon Kruzo wurde in der UdSSR mehrmals neu aufgelegt und zog während eines viermonatigen Laufs in London eine halbe Million Kinobesucher an.
Herr Drösslers Vortrag wird sich auch mit anderen Prozessen befassen, deren Namen an die Hucksters erinnern, die dazu beigetragen haben, dass Filme ein kommerzieller Erfolg wurden: Zeiss Ikon Raumfilm, Plasztikus Films, Stereokino 70, StereoVision, SpaceVision. Er wird sich auch mit der Unfähigkeit von 3D befassen, sich in der Branche dauerhaft zu etablieren.
In den 1950er Jahren, als Regisseure wie Alfred Hitchcock mit 3D experimentierten, war der größte Nachteil des Prozesses möglicherweise die Tatsache, dass zwei Drucke gleichzeitig über zwei Projektoren laufen mussten. Ein Bild auf einem Ausdruck ist verloren gegangen, und Ihr Film wurde nicht mehr synchronisiert. Heutige digitale Projektoren können mit nur einem Druck eine 3D-Tiefe liefern.
Dennoch steht 3-D vor einem harten Kampf mit den Verbrauchern. Drössler: „Es stimmt, dass heutzutage mehr Kinos als je zuvor für 3D-Projektionen ausgestattet sind, aber der Prozess dominiert den Mainstream-Film immer noch nicht: Die meisten Filme in den Top Ten der Kinokassen sind keine 3D-Filme. Bei den großen Filmfestivals waren kaum 3-D-Filme im Wettbewerb und keiner hat jemals einen Preis gewonnen. “Das größte Problem im Prozess für Herrn Drössler:„ Solange es keine zufriedenstellende 3-D gibt System ohne Brille für Kino und Fernsehen wird niemals zu einer dominierenden Kraft in der Mainstream-Filmindustrie. “
