Es ist eine Frauenstimme, aber es hört sich so an, als würde sie über eine weite und unüberbrückbare Distanz auf uns zukommen. Es ist alles andere als übertönt von den Schnappern und Knistern und Knallen einer für jeden Standard primitiven Aufnahme. Und doch - immer und immer wieder angehört - fängt die Stimme an, verfeinert zu klingen. Vielleicht sogar ein bisschen gebieterisch.
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Die Worte, die die Frau spricht, sind gedämpft, aber es ist möglich, zumindest einige davon herauszufinden. Einige Leute haben geschworen, dass sie zum Beispiel "Tomaten" hören können, die gegen Ende der Spur herausplatzen. Aber was ist mit den allerersten Silben, die auf der Aufnahme erhalten geblieben sind - eine 20-Sekunden-Audiospur, die vermutlich vor mehr als 130 Jahren, Ende 1888, in den frühesten Tagen der Aufnahmeindustrie, aufgenommen wurde? Ist das wirklich die Stimme Ihrer kaiserlichen Majestät Königin Victoria? Und wenn ja, kann sie ihre Zuhörer wirklich mit den Worten begrüßen: „Grüße, Briten und alle“?
Es besteht kein wirklicher Zweifel, dass der am längsten regierende britische Monarch die Aufzeichnung seiner Stimme im Herbst dieses Jahres zugelassen hat. Der Mann, der die Aufnahme gemacht hat, diskutierte sie frei und es wird in einem Brief im königlichen Archiv vom 1907 zurückgerufen; Der Vorfall wird auch (ohne Quellenangabe) in Elizabeth Longfords ausführlicher Biographie über die Königin Victoria RI erwähnt . Die Frage ist, was mit der Aufnahme passiert ist, nachdem sie gemacht wurde - und im weiteren Sinne, warum es wichtig ist, ob sie noch existiert. Die Suche nach der Aufnahme führt uns von den New Jersey Labors von Thomas Edison in die Highlands von Schottland und von den Archiven der Rolls-Royce Motor Company zu den Gewölben unter dem Londoner Science Museum. Bevor wir uns jedoch auf den Weg machen, müssen wir erst verstehen, warum sich jemand für ein paar völlig unwichtige Sätze interessieren sollte, die von einer längst verstorbenen Königin gesprochen werden.
Die Antwort auf diese Frage sagt viel über die Natur der historischen Beweise aus, denn der Punkt ist sicherlich, dass die Unmittelbarkeit des Mediums der Schlüssel ist. Dies kann auch auf andere Quellen zutreffen - ein Brief eines assyrischen Teenagers aus dem Jahr 700 v. Chr., In dem er sich von seinem Internat beschwert, dass seine Freunde alle modischer gekleidet seien als er, und der uns das Gefühl gibt, dass wir es können Verstehe fast, was eine unermessliche Zeit und ein unheimlicher Ort war. Wenn aber bloße Worte die beunruhigende Fähigkeit besitzen, die Vergangenheit scharf in den Fokus zu rücken, gilt dies doppelt oder dreifach für Fotografien und Tonaufnahmen.
Das erste Foto, das Menschen zeigt. Das Bild von Louis Daguerre vom lebhaften Boulevard du Temple in Paris aus dem Jahr 1838 zeigt unten links die einzigen Personen, die noch lange genug blieben, um von der 10-minütigen Belichtung erfasst zu werden: ein unbekannter Schuhputzer und sein Kunde. (Wikicommons) Zum Beispiel ist das früheste Foto, das einen Menschen zeigt, etwas unheimlich Unheimliches. Der Teller wurde 1838 aus einem Fenster hoch über dem Boulevard du Temple in Paris im brandneuen Daguerrotype-Verfahren geschossen und zeigt einen einzelnen Herrn, der stehen geblieben ist, um sich seine Schuhe putzen zu lassen. Er scheint auf einer eigentlich viel befahrenen Straße ganz allein zu sein - die Karren und die Leute um ihn herum bewegten sich zu schnell, um von der 10-minütigen Belichtung repariert zu werden. Und diese Illusion der Einsamkeit verleiht dem Teller ein unheimliches Gefühl; Es ist, als wären der Schuhputzer und sein Kunde die einzigen Personen, die an diesem ersten Tag für diese erste Kamera von Interesse sind. Der Gentleman selbst ist eine derart schattige Präsenz - die durch die Länge der Belichtung ungenau festgelegt wird -, dass er praktisch zum Jedermann wird. Das macht es leicht, sich auf ihn zu projizieren, fast so, als würden wir dem Schuhputzer ein Trinkgeld geben und in das Paris der Julimonarchie schlendern.
Die frühesten Tonaufnahmen hingegen bieten eine direkte Verbindung zu einem längst verstorbenen Menschen - und verkleinern bei den Stimmen der Berühmten die Distanz zwischen uns: zeitlich, aber auch staturmäßig. Sie humanisieren und bieten Männern und Frauen Zugang, die ansonsten großartig und distanziert wirken. Sie können diesen Effekt für sich selbst hören, weil eine große Anzahl der Großen und Guten der viktorianischen Ära Aufnahmen ihrer Stimmen gemacht haben, darunter Robert Browning und Alfred Lord Tennyson, Sarah Bernhardt, Florence Nightingale und Monarchen wie Zar Nikolaus II. Und Kaiser Wilhelm II.
Thomas Edison posiert mit einem frühen Phonographen. (Wikicommons) Diese primitiven Spuren wurden jedoch relativ spät gelegt - größtenteils in den 1890er Jahren und im Fall der beiden Monarchen in den frühen 1900er Jahren. Die Stimme von Königin Victoria wurde früher aufgenommen und verwendet Techniken, die sich geringfügig von denen in späteren Jahren unterscheiden. Um diese Unterschiede zu verstehen, müssen wir zuerst nach Menlo Park, New Jersey, zu den weltberühmten Werkstätten eines jungen Edison zurückkehren, der im Herbst 1877 das früheste Beispiel des Phonographen perfektionierte.
Die Erfindung war das Produkt einer Forschung, die darauf abzielte, ein Gerät herzustellen, das ein Gespräch aufzeichnen konnte, das über das neu erfundene Telefon geführt wurde. Edison erkannte, dass eine Membran mit einem Prägestift wie einer Nadel eingerichtet werden konnte, um den Ton der menschlichen Sprache zu registrieren und diese Schwingungen in Form von Markierungen mit unterschiedlicher Amplitude aufzuzeichnen, die in irgendeiner Form von Aufzeichnungsmedium hergestellt wurden - zuerst vom Erfinder verwendet Paraffinpapier, dann Alufolie. Bei der Wiedergabe über einen Lautsprecher mit einer ähnlichen Nadeleinheit könnte das Gerät die Töne erneut übertragen.
Edisons Idee war nicht ganz originell. In den 1860er Jahren hatte ein Franzose namens Édouard Léon Scott de Martinville eine als „Phonautograph“ bekannte Maschine entwickelt, die viel aufzeichnete, was der Phonograph tun würde, aber ohne erneut Töne zu senden. Stattdessen erzeugte der Phonautograph eine visuelle Darstellung von Schallwellen, indem er seine Membran mit einer Borstenbürste verband, mit der ein mit Ruß imprägniertes Stück Papier leicht nachgezeichnet wurde. Scotts Genie wurde vor einigen Jahren bestätigt, als es den Wissenschaftlern des First Sounds-Projekts gelang, die rußige Handvoll überlebender „Phonautogramme“ wieder in Audio umzuwandeln. man kann jetzt schon im Mai 1860 Scotts eigene Stimme Au Clair de Lune singen hören. (Man kann natürlich hoffen, dass es noch andere frühe Aufnahmen gibt. Es gab sogar ein Gerücht, das in den 1960er Jahren aufkam aber das wurde leider umfassend entlassen - dass Scott das Weiße Haus während des Bürgerkriegs besuchte und eine phonautografische Aufnahme einer anderen berühmten Stimme sicherte: die von Abraham Lincoln.)
Abraham Lincoln im Jahr 1865, zu einer Zeit, als der Präsident laut Gerüchten zuließ, dass seine Stimme vom revolutionären Phonautographen aufgezeichnet wurde. (Wikicommons) Was auch immer die Quelle von Edisons Inspiration war, seine Arbeit im Menlo Park brachte 1877 Früchte, und zu Beginn des Jahres 1878 wurde die Erfindung des Phonographen veröffentlicht. Die Erfindung wurde im Februar patentiert, und es gab eine kurze Modeerscheinung, um damit Aufnahmen zu Hause zu machen. Aber Edisons mit Zinnfolie bedeckte Zylinder waren kaum als dauerhaftes Aufzeichnungsmedium geeignet. Sie waren zerbrechlich und neigten zum Zerreißen, und die Nachrichten, die auf ihnen aufgezeichnet waren, ließen bald nach. Erst einige Jahre später, als Alexander Graham Bell die Technik des Wachsaufzeichnens beherrschte, wurde der Phonograph mehr als ein Spielzeug. Edison kehrte sofort zum Audiobereich zurück (er hatte die letzten Jahre damit verbracht, seine elektrische Glühbirne zu erfinden) und entwickelte einen zähen Wachszylinder, der weitaus haltbarer war als die dünne, mit Wachs beschichtete Pappröhre, die Bell verwendet hatte. Es könnte sogar wiederverwendet werden, indem die äußere Wachsschicht des Zylinders mit einem Messer rasiert wird. Das Ergebnis war ein Ausbruch eines intensiven Wettbewerbs zwischen dem Phonographen und Bell's Maschine, dem Graphophon.
1887 verkaufte Edison seine US-Patentrechte an einen Pittsburgh-Millionär namens Jesse H. Lippincott und die europäischen Rechte an Colonel George Gouraud, einen Franzosen, der 1839 in die Vereinigten Staaten gekommen war und während der Zivilzeit mit Auszeichnung bei der Unionsarmee gedient hatte Krieg. 1888 segelte Gouraud nach Großbritannien, wo er einen Markt für den Phonographen aufbaute.
Gourard war ein kluger Geschäftsmann mit einem scharfen Auge für Werbung. Der Lokalhistoriker Chris Goddard stellt fest, dass der Colonel kurz nach seiner Ankunft in London in ein Grundstück südlich der Stadt gezogen ist, in das er sich schnell verwandelt hat
ein vollelektrisches Haus oder so vollelektrisch wie es in den 1880er Jahren möglich war. Gourauds Stiefel wurden mit Elektrizität gereinigt, seine Teppiche mit Elektrizität gebürstet, die Beleuchtung mit Elektrizität und er fuhr ein Dreirad mit einem Elektromotor.
Nach diesem Triumph ließ Gouraud einen Phonographen im Crystal Palace ausstellen: eine riesige Eisen-Glas-Struktur südlich der Themse, die Ende der 1870er-Jahre als weltweit erster Vergnügungspark fungierte, eine Kombinationsausstellung Zentrum, Museum, Sportstätte und Konzertsaal. Der Colonel zeigte sein scharfes Auge für die Hauptchance und überredete bekannte Besucher - darunter auch den Premierminister William Gladstone -, ihre Stimmen für die Nachwelt festzuhalten. Die Aufnahmen stießen auf großes Interesse und Edisons verbesserter Phonograph wurde auf den Markt gebracht.
Alexander Graham Bell im Jahr 1882, kurz vor dem ersten Audio-Krieg mit Edison. (Wikicommons) Bell war unterdessen nicht untätig gewesen. Sein Graphophon hatte noch einige Vorteile. Es reproduzierte den Ton deutlicher als der Phonograph und benötigte weniger Einstellungen, was bedeutete, dass es für den privaten Gebrauch weitaus besser geeignet war. Genauso wichtig war Bells britischer Agent Henry Edmunds, ein Ingenieur, der in Halifax in Yorkshire geboren wurde und nicht nur ein bedeutender Mechaniker war, sondern beinahe genauso wie Oberst Gouraud ein Publizist war.
Edmunds war von Anfang an in die Aufnahmeindustrie involviert: Er schrieb in Reminiscences of a Pioneer, einer Reihe von Zeitschriftenartikeln, die er ein halbes Jahrhundert später veröffentlichte, und behauptete, an dem Tag im November 1877 in Edisons Labor gewesen zu sein Der Erfinder machte seine erste erfolgreiche Aufnahme mit dem Phonographen. Jetzt, 11 Jahre später, hatte Edmunds einen Trumpf zu spielen. Sein Anwalt, Sydney Morse - ein früher Investor in der britischen Graphophone-Firma - hatte königliche Beziehungen. Tatsächlich hatte Morse nicht nur Rugby für England gespielt (damals ein gutes Zeichen für einen erhöhten sozialen Status), sondern war auch ein enger Freund der französischen Gouvernante von Königin Victoria und gelegentlicher Besucher des alljährlichen königlichen Sommerfestes in Balmoral. Im Herbst 1888 nahm Morse ein Graphophon und mehrere Pappzylinder und fuhr mit dem Zug nach Norden. Die Berühmtheit des Graphophons, erklärte Edmunds, hatte
erreichte die Ohren des Königshauses und die gealterte Königin Victoria äußerte den Wunsch nach einer Demonstration…. Ich konnte nicht gehen, aber mein Freund und Anwalt, Herr Sydney Morse, nahm ein Instrument nach Schottland und hatte die Ehre, es der entzückenden alten Dame zu zeigen. Ihre Majestät gab die übliche königliche Reserve auf und drückte ihre uneingeschränkte Freude aus; So sehr, dass Herr Morse ermutigt wurde, die Königin zu bitten, ein paar Worte zu sprechen.
Die englische Rugby-Mannschaft, die 1873 in Schottland spielte. Sydney Morse, der Mann, der Queen Victorias Stimme aufzeichnete, ist in der hinteren Reihe eingekreist. (Wikicommons) Morses Wagemut, eine solche Anfrage zu stellen, sollte nicht unterschätzt werden. Königin Victoria wurde für ihre Zurückhaltung bemerkt; Immer gestört von ihrer körperlichen Erscheinung - sie war knapp zwei Meter groß und beklagte sich einmal darüber, dass "alle außer mir wachsen" -, hatte sie ein lebenslanges Grauen vor Autogrammjägern und eine Abneigung gegen Souvenirsammler. Bei der einzigen anderen Gelegenheit, von der bekannt ist, dass sie eine Zylinderaufnahme gemacht hat - 10 Jahre später, im Jahr 1898, als Teil einer vom britischen Außenministerium inszenierten Anstrengung, den vorausschauenden Kaiser von Äthiopien, Menelik II, zu beeindrucken -, tat sie dies nur nach dem beharren wird der zylinder zerstört sobald er ihm vorgespielt wurde. Mindestens dreimal lehnte die Königin Einladungen von Edisons Phonograph Company ab, feierliche Botschaften aufzunehmen.
Umgeben von Familie und Freunden in Balmoral erklärte Sydney Morse, Victoria sei nicht gebeugt genug, um ein paar Worte in die allgemeine Richtung des Sprachrohrs des Graphophons zu sprechen. Morse bediente das Pedal - das Graphophon war nicht mit Strom versorgt - und zeigte Henry Edmunds bei seiner Rückkehr nach London begeistert das Ergebnis seiner Arbeit: „Ein kleiner schwarzer Zylinder mit ein paar schwarzen Spirallinien, auf denen die Aufzeichnung der Stimme verzeichnet ist und Rede der gefeierten Königin. “Fügte Edmunds hinzu:„ Er erklärte, dass es sein am meisten geschätzter Besitz war; und würde es an seine Kinder als seinen größten Schatz weitergeben. “
Nachdem Morse die Aufnahme gemacht hatte, wurde Elizabeth Longford streng gewarnt, "nicht im Land zu touren", so dass der Besuch keine wirklichen Werbemöglichkeiten bot. Aber sowohl Edmunds als auch Morse erkannten den historischen Wert der Aufnahme. Familienzeugnisse lassen vermuten, dass Morse den Zylinder bis weit in die 1920er Jahre hinein festhielt. Die Aufnahme wurde das letzte Mal in den 1920er Jahren gehört, als Morse sie für seine Enkelkinder auf dem gleichen mit Tritt betätigten Graphophon spielte. Dann starb er und es verschwand. Und das war das für 50 Jahre.
Henry Edmunds. "Herr. Rollen? Treffen Sie Mr. Royce. ”(Wikicommons) Die Erinnerung an die Stimme von Königin Victoria war fast vollständig verblasst, als in den späten 1970er Jahren das Interesse an Henry Edmunds und seiner Arbeit als Ergebnis einer weiteren denkwürdigen Leistung des Yorkshireman wieder auflebte: 1904, als die Automobilindustrie an den Start ging, hatte Edmunds sie vorgestellt ein aristokratischer Autohändler namens Charles Rolls an den Ingenieur Frederick Henry Royce. 75 Jahre später, als Rolls-Royce sich auf sein Jubiläum vorbereitete, beauftragte ein Redakteur des Rolls-Royce Motors House Journal den Journalisten Paul Tritton, Edmunds zu profilieren.
Nachdem Tritton Morse und das Graphophon wiederentdeckt hatte, war er von der Idee besessen, den verlorenen Zylinder zu verlegen. Er inspizierte Henry Edmunds 'Testament im Londoner Principal Probate Registry. Zu seiner Enttäuschung enthielt es keine Hinweise auf Graphophone oder Zylinder, und Edmunds Enkel erinnerten sich an nichts.
Ein durch Tritt betätigtes Graphophon, wie es von Sydney Morse verwendet wird; Das Aufnahmegerät ist das kleine Objekt auf der Oberseite. Aus einem zeitgenössischen Handelskatalog. (Wikicommons) Zwei der Enkelkinder Sydneys, Mary Barton und David Morse, erinnerten sich jedoch an einen alten Graphophonzylinder, der in ihrer Kindheit für sie gespielt worden war. Marys Erinnerung war verschwommen - "Alles, woran ich mich erinnern kann, ist, dass es ein Durcheinander von Wörtern war", sagte sie, "für ein kleines Kind war alles ziemlich langweilig." Aber David Morse erinnerte sich nicht nur an den Zylinder, sondern auch an das, was er gehört hatte darauf.
"Es herrschte völlige Stille", erinnerte er sich an den Tag, an dem er 1922 die letzte Aufnahme gehört hatte.
Dies ist ein lautes, kontinuierliches Kratzen für die ersten Minuten, dann ein kurzer Satz in weiblicher Stimme, von dem ein Wort "Tomaten" war, dann ein weiteres mechanisches Kratzen bis zum Ende.
Die Erwähnung von Tomaten fügte dem Rätsel natürlich nur Probleme hinzu. Die Beschreibung von Morse hatte sehr wenig Ähnlichkeit mit der Aufnahme, die Elizabeth Longford bereits 1964 erstmals beschrieben hatte - Victorias Biograf hatte berichtet, dass sie aus Höflingen bestand, die deutsche Witze erzählten, woraufhin „Ihre Majestät ein paar Worte sprach“. David Morse bestand jedoch darauf
dass Königin Victoria, wie die meisten nicht professionellen Schauspieler, die gebeten werden, "etwas zu sagen", nur damit ihre Stimmen gehört werden und nicht für Kommunikationszwecke, sehr schüchtern war, wenn sie einem großen Horn gegenüberstand, an das sie sich wenden musste und wurde erst in die Sprache gebracht, als die Aufnahmezeit fast vorbei war, als mein Großvater auf verschiedene Gegenstände im Raum hinwies, die eine Art Kommentar von Ihrer Majestät hervorrufen könnten.
Obwohl Tritton jetzt wusste, dass der Zylinder noch bis 1929 existierte, entdeckte er erst, als er mit John Holgate, einem pensionierten Angestellten, der Ende der 1920er Jahre für Morse gearbeitet hatte, sprach, die ersten Hinweise auf seinen wahrscheinlichen aktuellen Aufenthaltsort . Holgate erinnerte sich, dass versucht worden war, das Original-Graphophon von Sydney Morse an das Victoria and Albert Museum zu spenden, und Tritton entdeckte, dass das V & A eine Korrespondenzakte aufbewahrte, aus der hervorgeht, dass das Angebot direkt neben dem Science Museum abgegeben worden war.
Anfangs schien diese neue Spur nirgendwo hin zu führen. In einem Brief in den Akten des Wissenschaftsmuseums wurde vermerkt, dass WS Plummer, der Experte für frühe Aufnahmetechnologie des Museums, das Angebot des Graphophons abgelehnt hatte, dem "mehrere wichtige Teile" fehlten. Plummer hatte einen alten Pappzylinder und ein paar Zubehörteile akzeptiert, aber - In einem Brief vom 10. Juni 1929 - lehnte er ausdrücklich das Angebot der Familie Morse ab, "eine Wachszylinderaufzeichnung zu erstellen, in der Königin Victoria ein paar Worte spricht".
Erst als Tritton entschlossen war, alle Hinweise, die er gesammelt hatte, ein letztes Mal zu durchsuchen, bemerkte er eine Anomalie in Plummers Korrespondenz. Plummer hatte beschrieben, dass ihm ein „Wachszylinder“ mit der Stimme von Königin Victoria angeboten wurde. Aber Tritton wusste, dass Morse seine Aufnahme auf einem Graphophon gemacht hatte, das einen mit Wachs beschichteten Pappzylinder verwendete. Mit einem Ruck stellte er fest, dass Plummer, obwohl die Korrespondenz des Science Museum bestätigte, dass er eine Wachsaufnahme abgelehnt hatte, das einsame Beispiel eines Graphophonzylinders für Pferde erworben hatte. Es „sollte auf jeden Fall akzeptiert werden, da es der Vorgänger der Wachsplatte ist und nicht in der Sammlung vertreten ist“, hatte Plummer geschrieben.
Ein Anruf im Science Museum bestätigte, dass die Graphophonausrüstung von Morse noch erhalten ist. Die Untersuchung unter einem Hochleistungsmikroskop ergab drei schmale Rillen, die in das zerbrechliche Wachs geschnitten waren. Jemand hatte drei separate Aufnahmen auf dem Zylinder gemacht.
Selbst dann war Trittons lange Jagd kaum zu Ende. Das Wissenschaftsmuseum verfügte nicht über ein Graphophon, auf dem der Zylinder gespielt werden konnte, und es dauerte ein weiteres Jahrzehnt, bis die moderne Aufnahmetechnologie einen Weg gefunden hatte, die Spinnrillen des alten Zylinders in eine digitale Aufnahme zu verwandeln, die abgespielt werden konnte.
Erst am 11. Juni 1991 wurde der Zylinder von Sydney Morse zum ersten Mal seit mehr als 60 Jahren wiedergegeben. Die Ergebnisse wurden von Nigel Bewley vom British Library Sound Archive beschrieben:
Man kann ein paar Worte ausmachen: "Meine Briten ..." am Anfang und "Ich habe es nie vergessen" am Ende.
Sorgfältiges Zuhören fügte später eine zweite, kaum wahrnehmbare Phrase in die Mitte ein: „Die Antwort muss sein….“
Laut Paul Tritton, der die Aufnahme öfter als jeder andere gehört hat, bestehen die unverständlichen Teile der Aufnahme aus ungefähr 40 Wörtern oder Silben. Es gibt keine Garantie dafür, dass die Stimme von Königin Victoria gehört - Bewley vermutet, dass die Monarchin „möglicherweise einen Adjutanten beauftragt hat, die Aufnahme in ihrem Namen zu machen“. Aber die Geschichte von Sydney Morse und Edmunds deuten sicher darauf hin, dass die Stimme der Königin aufgenommen wurde. Und wenn die Familie Morse in Sydneys Büro nur einen einzigen Graphophonzylinder fand - und Morse eine Pappröhre als seinen „größten Schatz“ ansah -, scheint der Beweis dafür, dass der Graphophonzylinder des Science Museum derjenige ist, der 1888 in Balmoral aufgenommen wurde, ziemlich solide zu sein .
Einige Rätsel bleiben bestehen. Die digitale Aufnahme enthält keine Spur des Wortes „Tomaten“. Und es bleibt abzuwarten, ob die nicht entzifferbaren Teile der Nachricht durch weitere Fortschritte in der Aufzeichnungstechnologie noch wiederhergestellt werden könnten. Tritton selbst hat festgestellt, dass jeder Zuhörer seine eigene Interpretation hat - einschließlich der Person, die beim ersten Anhören der Aufnahme darauf bestand, dass die Worte „Grüße, Briten und alle“ deutlich zu hören sind. "Vielleicht", schlägt Tritton vor, "hätte jemand mit außergewöhnlich empfindlichem Gehör - zum Beispiel ein Blinder - mehr Erfolg?"
Hat der Zylinder des Wissenschaftsmuseums die Stimme von Königin Victoria aufgenommen? Sie können es selbst beurteilen, indem Sie hier Track 2 von Sydney Morses Graphophone-Zylinder anhören.
Quellen
James Bone. "Königin Victoria wird dank der Wissenschaft wieder sprechen." The Times (London), 27. Juli 2004; Abraham Demoz. "Emperor Meneliks Phonographenbotschaft an Königin Victoria." Bulletin der School of Oriental and African Studies 32 (1969); Meaghan Hennessey und David Giovannoni. "Die ältesten Tonaufnahmen der Welt wurden zum ersten Mal abgespielt." First Sounds.org, 27. März 2008. Zugriff auf den 27. September 2011; Elizabeth Longford. Victoria RI London: Pan, 1966; Jody Rosen. "Forscher spielen Melodie, die vor Edison aufgenommen wurde." New York Times, 27. März 2008; William Shaman et al. Mehr EJS: Diskographie der Edward J. Smith Aufnahmen . Greenwood: Greenwood Press, 1999; Paul Tritton. Die verlorene Stimme von Königin Victoria: Die Suche nach der ersten königlichen Aufnahme . London: Academy Books, 1991; Walter L. Welch et al. Von Tinfoil zu Stereo: die akustischen Jahre der Aufnahmeindustrie, 1877-1929 . Gainesville: Universitätspresse von Florida.
