Diese Woche beginnt der Sackler seine "Video Art from Asia" -Serie mit zwei Kurzfilmen chinesischer Macher: Yang Fudongs "Liu Lan" und Cao Fei und Ou Nings "San Yuan Li". Beide Filme wurden 2003 gedreht.
"Liu Lan" ist eine rustikale Liebesgeschichte. Zu Beginn trifft ein Mann in einem weißen Anzug seine Freundin am Fluss. Nichts zu heißes oder schweres an diesem Tag: Das Paar isst gemeinsam Fisch an Bord ihres Bootes. Dann sitzt er respektvoll an ihrer Seite, während sie ein Stück Spitze stickt. Es geht alles schwarz auf weiß runter und Vögel surren in der (imaginären) Ferne. Die Liebenden reden nicht einmal. Als der Film endet und der Junge zurück an die Küste tritt, fragt eine Sängerin: "Warum sind Menschen, die verliebt sind, immer getrennt?" Auf den Fersen von Fudongs liebevoller Darstellung springt die Frage sowohl physisch als auch metaphysisch heraus. Wie kann man die Symbolik des Ufers, des Bootes, des schwankenden Schilfs, des schicken Anzugs des Jungen und des altmodischen Schleiers des Mädchens auspacken? Vielleicht ist es besser, den Film so zu lassen, wie er ist, ein gestohlener Moment zwischen einem Jungen aus der Stadt und dem Mädchen, das ihn an sein Zuhause erinnert.
In der Zwischenzeit findet nebenan eine ganz andere Show statt. Das andere Angebot des Museums, gefilmt zu beatlastiger, schneller Musik, ist "San Yuan Li", ein Videoporträt einer Stadt vor der Haustür des Umbruchs ("> klicken Sie für eine Youtube-Vorschau). Die Stadt San Yuan Li wurde berühmt Jetzt ist das Dorf ein Relikt der Vergangenheit, das im Schatten der sich schnell entwickelnden chinesischen Provinz Gangzhou existiert. Die Filmemacher spielen mit Geschwindigkeit und zeigen eine Montage des Vormittags der Bewohner von Gangzhou Calisthenics in humorvollem Schnellvorlauf. Aber sie verlangsamen ihre Gruppenaufnahmen von San Yuan Li-ites, während sie lachen, Essen zubereiten und telefonieren. Ob San Yuan Li durch die Modernisierung, die das benachbarte Land fegt, Auftrieb erhält oder zerstört wird, bleibt übrig eine große frage am ende.
In gewisser Weise zeigen beide Filme die rauen Zwischenräume, an denen Altes und Neues aneinander reiben. Das Thema ist sinnvoll für China, das in den letzten zehn Jahren einen schockierenden Wandel durchlaufen hat.
Die Kuratoren platzieren die Filme in dunklen Räumen nebeneinander und richten im Voraus einen Kontrastbereich ein, eine Grauzone, in der Ton und Ethos der beiden Filme zusammentreffen. Es ist seltsam, in "Liu Lan" zu sitzen, gebannt von dem stillen Drama der Liebenden, während das Geräusch der Autohupen von nebenan dringt. Aber darum geht es doch, oder?
Foto aus "Liu Lan" mit freundlicher Genehmigung von Yang Fudong und der Sackler Gallery of Art. Filme, die bis zum 30. November 2008 im Rahmen von "Moving Perspectives: Video Art from Asia" zu sehen sind.
