„Virtuos.“ „Ein Wunderkind.“ „Genie.“ Diese Worte wurden in den 1760er Jahren über Mozart geschrieben - Maria Anna Mozart. Als sie als Pianistin durch Europa tourte, begeisterte die junge Maria Anna das Publikum in München, Wien, Paris, London, Den Haag, Deutschland und der Schweiz. "Mein kleines Mädchen spielt die schwierigsten Werke, die wir haben ... mit unglaublicher Präzision und so ausgezeichnet", schrieb ihr Vater Leopold 1764 in einem Brief Der erst 12-jährige ist einer der talentiertesten Spieler in Europa. “
Der junge Virtuose mit dem Spitznamen Nannerl wurde schnell von ihrem fünf Jahre jüngeren Bruder Wolfgang Amadeus Mozart überschattet. Aber schuldet die Geschichte Wolfgang als eines der frühesten musikalischen Vorbilder ein gewisses Maß an Anerkennung für sein Genie?
„Das ist eine sehr interessante Frage“, sagt Eva Rieger, Professorin für Musikgeschichte an der Universität Bremen und Autorin der deutschsprachigen Biographie Nannerl Mozart: Das Leben eines Künstlers im 19. Jahrhundert . "Ich habe diese Möglichkeit nie wirklich in Betracht gezogen, und ich kenne niemanden, der es zuvor getan hat."
Ein solcher Vorschlag scheint Mozart-Fans und Gelehrten weit hergeholt. „Um die Frage zu beantworten, wie sehr Nannerl Wolfgang musikalisch beeinflusst hat, würde ich gar nicht sagen“, sagt Cliff Eisen, Musikprofessor am King's College in London und Herausgeber der Cambridge Mozart Encyclopedia . "Ich bin mir nicht sicher, ob es Beweise dafür gibt, dass die Dynamik in irgendeiner Weise außergewöhnlich war, was man zwischen einem relativ talentierten Musiker und einem, der den anderen bei weitem übertrifft, denken könnte."
Nicht so schnell, sagen andere Gelehrte. "Keine Musiker entwickeln ihre Kunst im luftleeren Raum", so Stevan Jackson, Musiksoziologe und Anthropologe an der Radford University in Radford, Virginia. "Musiker lernen, indem sie anderen Musikern zuschauen, indem sie formal oder informell in der Lehre sind." Insbesondere die Zugehörigkeit zu einer musikalischen Familie mit einem musikalischen Geschwister kann das musikalische Interesse, die Fachkenntnisse und den musikalischen Antrieb steigern, sagt Jackson.
Leopold Mozart, ein Hofmusiker, brachte Maria Anna, seinem erstgeborenen Kind, mit 8 Jahren das Cembalospielen bei. Sie machte schnell Fortschritte, der 3-jährige Wolfgang war oft an ihrer Seite. Nach einigen Jahren versuchte Wolfgang, Abschnitte aus Marias Musikbuch zu spielen. "Mit der Zeit wurde Nannerls Spiel immer brillanter, ihre Technik perfekt", sagt Rieger. "Der junge Wolfgang war wahrscheinlich davon beeindruckt und zum Spielen inspiriert."
Wolfgangs frühe Versuche, Musik zu machen, überraschten seinen Vater. "'Dieses Menuett und Trio lernte Wolfgang in einer halben Stunde, um neun Uhr dreißig, am 26. Januar 1761, einen Tag vor seinem fünften Geburtstag.'", Schrieb Leopold nach Maynard Solomons Mozart in Nannerls Musikbuch : Ein Leben . Aufgrund der offensichtlichen Begabung von Wolfgang begann Leopold bald mit der musikalischen Ausbildung seines Sohnes, anstatt zu warten, bis der Junge 8 Jahre alt war.
Diese drei Jahre hätten die Gehirnentwicklung von Wolfgang entscheidend beeinflussen können, sagt Gottfried Schlaug, Direktor des Musik- und Neuroimaging-Labors der Harvard Medical School. Er und seine Kollegen haben bemerkenswerte Unterschiede zwischen den Gehirnen professioneller Musiker und Nichtmusiker festgestellt. Die ausgeprägtesten Unterschiede zeigten sich bei Musikern, die ihre Ausbildung vor dem siebten Lebensjahr begonnen hatten. „Ein früher Start scheint das Gehirn dramatischer neu zu verdrahten“, sagt Schlaug.
Der frühe musikalische Start von Wolfgang hatte auch den Vorteil von zwei Lehrern, seinem Vater und seiner Schwester. „Nannerl war in einem Alter, in dem sie verstand und besser wusste, was ihr Vater tat“, sagt Noel Zahler, Direktor der School of Music an der Carnegie Mellon University. „Nannerl hat wahrscheinlich für Wolfgang gedolmetscht und für Wolfgang verstärkt, was Leopold zu lehren versuchte. Sie hat ihm gezeigt, dass Musik nicht nur Spaß macht, sondern auch eine Möglichkeit ist, ohne Worte zu kommunizieren. “
Diese Ausbildung wurde fortgesetzt, als die Kinder begannen, gemeinsam aufzutreten. 1762 reisten Maria (11) und Wolfgang (6) nach München, um für Kurfürst Maximilian III. Zu spielen. „Das kleine Salzburger Kind und seine Schwester haben Cembalo gespielt“, schrieb Graf Karl von Zinzendorf in sein Tagebuch, das in Otto Erich Deutschs Mozart zitiert wird : A Documentary Biography . „Der arme kleine Kerl spielt wunderbar. Er ist ein Kind des Geistes, lebhaft, charmant. Das Spiel seiner Schwester ist meisterhaft und er applaudierte ihr. “
Leopold Mozart, ein Hofmusiker, brachte Maria Anna, seinem erstgeborenen Kind, mit 8 Jahren das Cembalospielen bei. Sie und ihr Bruder Wolfgang tourten zusammen mehr als drei Jahre durch Europa und traten für Tausende von Menschen auf. (Das Kunstarchiv / Corbis) 
Leopold rühmte sich, wie gut seine Tochter 1764 in einem Brief Klavier spielte. Ihr Bruder Wolfgang überschattete sie schnell. Porträt von Johann Nepomuk della Croce, 1780-1781. (Das Kunstarchiv / Corbis) 
Wolfgangs frühe Versuche, Musik zu machen, überraschten seinen Vater. "Dieses Munuet und Trio lernte Wolfgang am 26. Januar 1761, einen Tag vor seinem fünften Geburtstag, um halb zehn Uhr abends in einer halben Stunde", schrieb Leopold in Nannerls Musikbuch. (Heritage Images / Corbis) 
Aufgrund der offensichtlichen Begabung von Wolfgang startete Leopold, der auf diesem Porträt zu sehen ist, bald die musikalische Ausbildung seines Sohnes, anstatt zu warten, bis der Junge 8 Jahre alt war. (The Art Archive / Corbis) Mit einem erfahrenen Musiker auf der Bühne zusammen zu sein, kann eine intensive und verwandelnde Erfahrung sein. "Ob Wolfgang seiner älteren Schwester gefallen oder sie überstrahlen wollte, ihre musikalischen Erfolge haben ihn vielleicht härter angetrieben, als er es vielleicht für sich allein getan hätte", sagt Jackson.
Maria und Wolfgang tourten mehr als drei Jahre, legten mehrere tausend Kilometer mit der Pferdekutsche zurück, machten in 88 Städten Halt und traten für viele tausend Menschen auf. „Das mag eine Vermutung sein, aber ich muss denken, dass Nannerl Wolfgang während der Touren, insbesondere der frühen Touren, enorm beeinflusst hat“, sagt Zahler. „Touring intensiviert die Leistungsbeziehung. Ab einem bestimmten Punkt wird die Musik zur zweiten Natur und die Musiker beginnen sich fast ausschließlich auf die Vertiefung der Interpretation zu konzentrieren. Nannerl hätte als Älterer tiefe Einsichten zu teilen gehabt. “
Leopold erkrankte 1764 auf einer Tour außerhalb Londons. Ihre Mutter sagte Wolfgang und seiner Schwester, dass sie ruhig sein müssen; Sie konnten nicht einmal ihre Instrumente spielen. Maria Anna sammelte Pergament und einen Federkiel und schrieb Wolfgangs erste Symphonie auf (KV 16). Jahrzehnte später erinnerte sie sich an den Vorfall und erinnerte sich, dass er gesagt hatte: „Erinnere mich daran, den Hörnern etwas Gutes zu geben!“
Nur eine Fliege an der Wand würde mit Sicherheit sagen können, ob Maria Anna nur ein Diktat aufgenommen oder an dem Stück mitgearbeitet hat. Das Komponieren einer Symphonie ist sicherlich ein herausforderndes und komplexes Unterfangen. Als vertrauter Freund, Familienmitglied und intimer Musikpartner hätte Nannerl genau das sein können, was Wolfgang brauchte, um den Sprung von Sonaten zu Symphonien zu schaffen, sagt Zahler. "Sie hatten wahrscheinlich viele Diskussionen darüber, was er tat", sagt er. "Ich wette, sie hat ihn nicht nur an die Hörner erinnert, sondern auch einige Dinge für die Hörner und für andere Teile der Komposition vorgeschlagen."
Wie weit Maria Anna als Musikerin hätte gehen können, werden wir nie erfahren. 1769, als sie 18 Jahre alt und heiratsfähig war, beendete ihr Vater ihre Tage auf der Straße. Während er und Wolfgang Italien bereisten, blieb Maria in Salzburg zurück. Sie heiratete erst 1784; In der Zwischenzeit komponierte sie Musik. Wolfgang schrieb 1770 aus Rom: „Meine liebe Schwester! Ich bin voller Ehrfurcht, dass Sie so gut komponieren können. Mit einem Wort, das Lied, das Sie geschrieben haben, ist wunderschön. “
Aber wir werden nie erfahren, wie ihre Komposition klingt, denn sie ist verloren gegangen.
Elizabeth Rusch ist die Autorin des Kinderbuchs Für die Liebe zur Musik: Die bemerkenswerte Geschichte von Maria Anna Mozart (Random House), dem ersten in englischer Sprache erschienenen Sachbuch über Maria Anna.
