1960 verband der Produzent Ralph Rinzler die vergessene Banjo-Legende Clarence Ashley mit einem unbekannten jungen Gitarristen namens Arthel Watson. Die Aufnahmen, die sie gemacht haben ( Doc Watson und Clarence Ashley: The Original Folkways Recordings, 1960-1962 ) , brachten das Bluegrass Flatpicking von „Doc“ Watson einem nationalen Publikum näher. Dies ist nur ein Grund, warum Rinzler, der 1994 im Alter von 59 Jahren verstarb, kürzlich in die International Bluegrass Music Hall of Fame aufgenommen wurde. Er war auch ein bekannter Mandolinen- und Banjo-Spieler, ein unermüdlicher Folklorist und Promoter, der das Smithsonian Folklife Festival mitbegründete und der Smithsonian Institution half, Folkways Records zu erwerben.
Verwandte Inhalte
- Doc Watson im Film finden
- Erinnerung an Doc Watson, Folk Guitar Hero (1923-2012)
Was bedeutet die Ehre Ihrer Meinung nach in seiner Karriere?
Ich denke, Ralph wäre begeistert gewesen, besonders von der Tatsache, dass es im Ryman Auditorium war. Er hat auch eine Reihe von Geschichten über den Grand Ole Opry und so weiter gemacht. Ralph hat als Opernfan angefangen und sich im College mit Volksmusik beschäftigt.
Oper?
Ja, er mochte Gilbert und Sullivan. Ich habe bei Ralph gewohnt, ich war Ende der 80er und Anfang der 90er Jahre Internat und er hatte immer noch alle seine Opernlibretti und all seine Sachen.
Ralph wurde ein bisschen ein Musik-Enthusiast im College und fing an, all diese alten Aufnahmen zu kaufen und spielte Mandoline, die hauptsächlich ein Bluegrass-Instrument war. Früh war es in dieser Art von Jazz, Ragtime-Bands, aber Bill Monroe machte es zu einem zentralen Instrument für Bluegrass.
Ralph näherte sich ihm - Monroe zögerte; Er wusste nicht genau, was er mit diesem Jungen aus New Jersey anfangen sollte - um einen Artikel für dieses große Volksmagazin darüber zu schreiben, wie Bill Monroe Bluegrass ins Leben gerufen hatte, nicht Flatt und Scruggs und andere Leute, die die Anerkennung bekamen. Und schließlich schloss sich Bill Monroe an.
Ralph entdeckte auch Doc Watson. Doc betrachtete sich nie als Bluegrass-Musiker, sondern reiste in diesen Kreisen. Er fing an, Konzerte im ganzen Land in der Volkswelt zu promoten, die große Volksmusik-Ära von Bluegrass. Er war wirklich in den Schützengräben.
Wie hat sich Ralph in Bezug auf die Frage der Authentizität gefühlt?
Es war ein großes Problem für Ralph. Es war immer noch ein Problem in den späten 80ern, als ich anfing, hier zu arbeiten. Es ist nicht mehr so viel. Folkloristen sprechen von traditionellen Musikern gegenüber Wiederbelebungsmusikern. Fast jeder, der in den 50er und 60er Jahren als Volksmusiker bezeichnet wurde, war ein Wiederbelebungsmusiker. Sie haben es außerhalb ihrer Gemeinde gelernt, sie haben es aus Büchern gelernt.
Was ist sein nachhaltigstes Erbe in der Musikszene?
Vieles von dem, was Ralph getan hat, sind ziemlich ikonische Aufnahmen: die Watson-Familie und [Clarence] Ashley und andere Aufnahmen. Heutzutage sind das für viele jüngere Bands die Kastanien, zu denen sie zurückkehren. Sie wissen nicht, dass Ralph irgendetwas damit zu tun hat, aber viele der wichtigsten Sachen wurden von ihm aufgenommen. Viele der Ereignisse waren im Nachhinein bedeutende Ereignisse, und er hatte etwas damit zu tun. Sie erkennen ihn als diesen Hauptakteur in der Geschichte von Bluegrass.
Wie war es mit ihm zu arbeiten? Er muss wie eine wandelnde Enzyklopädie gewesen sein.
Er war im Wesentlichen. Sie würden sich ein Lied anhören, und er würde sagen: „Hören Sie sich diese Pentatonik an“, und er würde beschreiben, warum es sich von einem anderen Lied unterscheidet. Aber er war auch nur dieser große, dünne Kerl, der voller Energie war.
Er würde hereinkommen und ich weiß nicht, was sein Stoffwechsel war, aber ich erinnere mich, dass ich hier gesessen und mit ihm an Aufzeichnungen gearbeitet habe und er mit einem dieser großen KFC-Eimer hereingekommen wäre, um das Ganze zu essen und nicht einmal langsamer. Er warf all diese Energie ständig ab und die Leute um ihn herum, er war ein Ideenmensch, der ständig erstaunliche Ideen hervorbrachte, und die Leute um ihn herum mussten die Arbeit erledigen, wenn man in der Nähe war. Ich war in seinem Haus und wurde sehr genagelt. Ich erinnere mich, dass ich um zwei Uhr morgens auf war, nachdem ich von einem Ort nach Hause gekommen war und dieses Klopfen, Klopfen, Klopfen an meiner Tür hörte. "Jeffrey!" "Hey Ralph, tut mir leid, dich auf Trab zu halten?" und er sagte: "Nein, nein, nein, ich habe eine Idee!" und er kommt herein und ich sage nur: "Oh, großartig."
Es war toll, im Haus zu sein. All diese interessanten Musiker gingen durch und Leute, die Ralph aus der ganzen Welt kannten. Leute aus Indien, die er auf Reisen getroffen hatte, kamen vorbei und blieben einen Tag, also wussten Sie es nie. Eines Nachts kam ein Indianerstamm vorbei. Also kam ich nach Hause und es gab einen ganzen Indianerstamm, nicht den ganzen Stamm, aber wahrscheinlich 30 davon im Wohnzimmer.
