Sie haben von Mae West gehört. Sie haben von Fay Wray gehört. Du hast von Clara Bow gehört. Aber haben Sie von Anna May Wong gehört?
Verwandte Inhalte
- Wie aus Margarita Cansino Rita Hayworth wurde
- Die verrückten Tricks Frühe Filmemacher haben früher Schnee gefälscht
- Entdecken Sie die flackernde, vergessene Vergangenheit der Afroamerikaner im Stummfilm
- Charlie Chaplins Goldrausch
Wong, geboren an diesem Tag im Jahr 1905, liebte Filme von klein auf und wurde eine talentierte Filmschauspielerin in Pre-Talkie Hollywood. Aber der Rassismus, dem sie während ihrer Karriere ausgesetzt war, bedeutete, dass sie nie den Ruhm ihrer weißen Co-Stars erlangte, selbst zu einer Zeit, als Teile speziell für asiatische Frauen geschrieben wurden.
"Im klassischen Hollywood war es nicht nur in Ordnung, asiatisch zu handeln, es wurde auch gefeiert", schreibt Anne Helen Petersen für Buzzfeed . Aber asiatisch zu sein, war eine ganz andere Sache, schreibt sie: Hollywood und sein Publikum meinten, dass eine Asiatin trotz Wongs Ruhm nur sehr begrenzte Rollen spielen könne - sie könnte die Schurke oder die Sklavin sein, aber niemals die Heldin, selbst wenn Diese Heldin war Chinesin.
"Wong war ein Stummfilm-Demi-Star, ein europäisches Phänomen, ein Kulturbotschafter und eine Kuriosität, die faktische Verkörperung von China, Asien und dem" Orient "insgesamt für Millionen", schreibt sie. Es ist keine Rolle, die der Filmstar gewählt hat, sagt Petersen, aber sie hat daran gearbeitet, ein begrenzendes Stereotyp herauszufordern, das sie aus dem Rampenlicht hielt.
Wong war chinesischer Abstammung, schreibt Richard Corliss für Time, wurde jedoch in Los Angeles in Chinatown geboren und sprach Englisch als Muttersprache. Sie wuchs in Chinatown auf und schaute sich Filme an, die oft als Ersatz für China selbst in Filmen verwendet wurden. Sie wusste, dass sie Schauspielerin werden wollte.
Ihre Eltern waren misstrauisch gegenüber Filmen, schreibt Petersen, aber Wong war fasziniert. "Sie war in vielerlei Hinsicht ein klassisches Einwandererkind", schreibt sie, "das Verhalten, die Überzeugungen und die Umgangssprache ihrer Heimat mit dem Erbe der Heimat zu verbinden."
Doch als Wong selbst ein Filmstar werden wollte, sah sie sich der Tatsache gegenüber, dass die Amerikaner Asiens durch eine orientalistische Linse betrachtet wurden, schreibt Petersen. In einer Zeit, in der alte Reiche zerbrachen, musste sich der Westen als stark positionieren und den Osten darstellen als "diffus, feminisiert und passiv".
Sie spielte Lotus Flower, eine Hauptrolle in The Toll of the Sea, dem zweiten Technicolor-Film und dem ersten, der weit verbreitet war, schreibt Jeremy Arnold für Turner Classic Movies. In dieser frühen Rolle zeigte sie ein seltenes Talent im klassischen Hollywood: die Fähigkeit, auf Stichwort zu weinen:
"Die Rolle von Lotus Blossom war eine der wenigen romantischen Hauptrollen, die sie in Hollywood spielen würde", so eine Ausstellung der Beinecke Library. "Zu ihrer großen Enttäuschung wurden Wong regelmäßig nur Teile als stereotype und unrealistische asiatische Charaktere angeboten." Sie war eine „mongolische Sklavin“ in ihrer nächsten Rolle als Magd in The Thief of Baghdad bei Douglas Fairbanks, schreibt Corliss.
So hatte sie 1928 die Gelegenheit, nach Europa zu gehen, wo sie mehr Erfolg hatte und sich zu ihren eigenen Bedingungen gefeiert fühlte. Als Talkies kamen, trat sie auf Englisch, Französisch und Deutsch auf.
Als sie nach Amerika zurückkehrte, übernahm sie eine "klassische böse Vampir" -Rolle in Daughter of the Dragon, schreibt Petersen im Austausch für eine ernsthafte Rolle in Shanghai Express mit Marlene Dietrich:
Aber auch danach sah sie in Filmen wie der Filmversion von Pearl S. Buck's Blockbuster-Roman The Good Earth, der in China spielt und eine Chinesin als Hauptfigur hat, weiße Frauen, die für Teile ausgewählt wurden, für die sie hervorragend qualifiziert war spielen und in gelbem Gesicht gekleidet, während sie hörte, sie sei "zu chinesisch".
Wongs Ruhm schwand mit der Zeit, schreibt Petersen, und sie zog sich aus dem Scheinwerferlicht des klassischen Hollywood zurück. Aber der Rassismus, dem sie ausgesetzt war, hielt an, und Wongs Geschichte ist eine Möglichkeit, die Probleme zu betrachten, mit denen asiatische Schauspieler noch heute im Fernsehen und in Filmen konfrontiert sind, sagt sie.
