Eröffnung Freitag, 20. April, To the Arctic 3D ist der 35. IMAX-Dokumentarfilm von MacGillivray Freeman Films. Der von Meryl Streep und mit Liedern von Paul McCartney erzählte Film untersucht, wie Eisbären und andere arktische Wildtiere mit dem Klimawandel zu kämpfen haben. Der eigentliche Reiz des Films liegt jedoch in der erstaunlichen Kameraarbeit von Greg MacGillivray und seiner Crew.
MacGillivray Freeman, der führende Name im Bereich der großformatigen Filmproduktion, dreht seit über 35 Jahren IMAX-Dokumentarfilme. Es ist die erste Dokumentarfilmproduktionsfirma, die Einnahmen in Höhe von einer Milliarde Dollar erzielt. Das Unternehmen begann in den späten 1960er Jahren, als die Surffanatiker Greg MacGillivray und Jim Freeman ihre Ressourcen bündelten, um an Dokumentationen und Werbespots zu arbeiten. Sie erlangten einen guten Ruf für Luftaufnahmen, nachdem sie 1971 nach ihrem Kurzfilm über Mexiko, Sentinels of Silence, zwei Oscars gewonnen hatten.
Brad Ohlund filmt einen Eisbären für To the Arctic 3D (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) Das Unternehmen erhielt von der Smithsonian Institution den Auftrag, einen großformatigen Film über die Luftfahrt als Eröffnungsattraktion des Nationalen Luft- und Raumfahrtmuseums zu drehen (und an das zweihundertjährige Bestehen des Landes anzuknüpfen). Fliegen! Der zweithöchste großformatige Film aller Zeiten wird noch immer regelmäßig im Museum gezeigt. (Jim Freeman starb zwei Tage vor der Premiere von To Fly bei einem Hubschrauberunfall ! )
Greg MacGillivray während der Dreharbeiten zu Grand Canyon Adventure (Courtesy MacGillivray Freeman Films) Mit Titeln wie Everest, The Living Sea und Hurricane on the Bayou half MacGillivray Freeman nicht nur, den IMAX-Prozess zu legitimieren, sondern auch, ein neues Publikum für Filme zu etablieren. Dutzende von Museen und Bildungseinrichtungen haben IMAX-Theater gebaut, und großformatige Dokumentarfilme über wild lebende Tiere sind für eine Generation von Schulkindern zum Durchgangsrecht geworden. „Und IMAX wächst in Entwicklungsländern rasant“, fügt MacGillivray hinzu. „Besonders China. In fünf Jahren wird es in China über 200 IMAX-Kinos geben. “
Für großformatige Filme sind andere Fähigkeiten erforderlich als für Spielfilme und Fernsehen. "Die Aufnahmen sind länger, und Sie machen breitere Aufnahmen - breitere Objektive und breitere Szenen, damit das Publikum das Material auf eine Art interaktive Art und Weise erlebt", sagte MacGillivray mir letzte Woche telefonisch aus seinen Büros in Los Angeles. „In einem normalen Film kontrolliert der Regisseur, was Sie sich ansehen. Die Aufnahmen halten nicht lange an, da Sie das Publikum dazu bringen, sich bestimmte Dinge anzuschauen. Andererseits kann eine IMAX-Aufnahme zwanzig oder dreißig Sekunden lang sein. Das Publikum hat Zeit, sich im Rahmen umzuschauen, die Vögel in der Ferne zu sehen, eine Herde Gänse kommt über sie, der Wind peitscht im Hintergrund. Die Zuschauer werden nicht manipuliert, sie erleben es auf eigene Faust. “
MacGillivray und Regisseur der Fotografie Ohlund in Norwegen beim Dreh von To the Arctic 3D (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) Die Eröffnungsaufnahmen von To the Arctic 3D, einer majestätischen Luftaufnahme eines Gletscherschelfs mit kalbenden Eisbergen, setzen MacGillivrays Theorien in die Praxis um. Die Bilder haben eine verblüffende Schönheit und Klarheit, und das geduldige Filmemachen gibt den Zuschauern Zeit, sie vollständig zu würdigen.
Der Regisseur wird sich mit den unvermeidlichen Änderungen des IMAX-Prozesses auseinandersetzen. IMAX bietet sowohl Film- als auch Digitalprojektionssysteme an. Digital ist für die 3D-Projektion erforderlich, erreicht aber erst nach ungefähr zwei Jahren die 4K-Auflösung. Und laut MacGillivray ist 4K erforderlich, um das IMAX-Erlebnis auf Film zu duplizieren.
Die meisten IMAX-Theater in Museen basieren auf Filmen und werden dies mindestens drei oder vier Jahre lang bleiben. "Es wird schlecht, wenn die Kinos auf digital umstellen, bevor die Qualität da ist", glaubt MacGillivray. "Die Filme könnten ihr Publikum verlieren."
MacGillivray filmt immer noch zu 70 Prozent, obwohl ein IMAX-Magazin nur drei Minuten Filmmaterial enthält. Außerdem kann das Laden eines neuen Magazins zehn Minuten dauern, wenn Sie bei Minustemperaturen arbeiten. "Das wird schwierig, wenn man wild lebende Tiere schießt", betont MacGillivray. "Sie müssen planen, wann Sie nachladen werden."
Warum in einem so umständlichen Prozess arbeiten? "Wenn Sie mit IMAX 15/70-Filmen aufnehmen, erhalten Sie die zehnfache Auflösung der höchsten digitalen Form von heute", sagt MacGillivray. "4K-Digital ist zum Beispiel ungefähr 12 Millionen Pixel pro Bild, und IMAX in 15/70 Filmen ist über 120 Millionen - einige sagen 150 Millionen - Pixel pro Bild."
MacGillivray hofft, dass der digitale Prozess irgendwann 8K erreichen wird. Dann könnte er die Auflösung des Filmsystems duplizieren oder sogar verbessern. Es wird aber immer noch Unterschiede geben, wie jeder Prozess auf dem Bildschirm aussieht.
MacGillivray während der Dreharbeiten zu Everest (mit freundlicher Genehmigung von MacGillivray Freeman Films) Das Filmbild besteht zum Beispiel aus Körnern, die entstehen, wenn Silberhalogenidteilchen Licht ausgesetzt werden. MacGillivray erklärt, dass die Kornpartikel ein zufälliges Muster bilden. „Getreide ist nicht wie eine Bildschirmtür aufgebaut, durch die Sie schauen, sondern wie Pixel. Filmbasiertes Getreide ist überall zu finden, ein Bild ist völlig anders als das andere. Ihre Kanten sind also kühl scharf und haben ein anderes Gefühl, eher ein organisches als ein mechanisches Gefühl, das Sie mit Digital erhalten. Viele Leute beziehen es auf den Unterschied zwischen Vinylmusik und digitaler Musik. “
Ein weiterer Unterschied zwischen Film und Digital: „Film hat weit mehr Farbtöne. Digital ausgedrückt heißt es Bittiefe. Die größte digitale Bittiefe liegt bei etwa zwölf, die Bittiefe von Filmen kann jedoch zwischen zwanzig und dreißig liegen. Und so haben Sie einfach mehr Gelb- und Rottöne, Orangen und alles. Mit Digitaldruck können Sie zusätzliche Farbschattierungen erzielen, wenn Sie mehr Speicher haben, aber Sie können den Hauptvorteil des Prozesses zunichte machen, da alles größer und teurer wird. “
Wenn die Farbe, das organische Aussehen und die Glätte von Filmen besser sind als die digitalen, warum dann die Prozesse wechseln? „Mit Digital haben Sie den Vorteil, dass Sie ein absolut stabiles Bild haben, da es kein Projektortor, keine Perforationen und keinen Film gibt, der durch eine Maschine läuft. Und es gibt keinen Staub und kein Kratzen. “
MacGillivray findet es auch einfacher, mit Digital zu arbeiten, „viel einfacher, bis etwas schief geht. Und dann muss man zwei Tage lang schließen, damit ein Experte eintreten kann. “
To the Arctic 3D wird von der One World One Ocean Foundation präsentiert. Diese neue Initiative, die von MacGillivray und seiner Frau Barbara ins Leben gerufen wurde, soll das Bewusstsein für Meeresfragen durch IMAX und Spielfilme, Fernsehspecials, YouTube-Videos und andere soziale Medien schärfen. Der Regisseur zitiert die Arbeit von Jacques Cousteau, der in den 1960er Jahren bis zu drei oder vier ozeanbezogene Fernsehspecials pro Jahr ausstrahlte. "Der Ozean braucht eine Stimme in der Unterhaltungsbasis, und wir werden versuchen, die gleiche Kontinuität der Bemühungen zu erreichen, die Cousteau vor etwa 40 Jahren unternommen hat", sagt er.
Lesen Sie in unserem Around the Mall-Blog, wie Astronauten für den Einsatz von IMAX-Kameras im Space Shuttle geschult wurden.
