Erstmalige Besucher in Washington, DC, kommen mit einer Checkliste: Besuchen Sie das Weiße Haus, das Kapitol und so viele Museen, wie sie und ihre Kinder überleben können. Und natürlich gibt es die Wahrzeichen der Stadt in der National Mall.
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Aber die Geschichte hört nicht auf zu rollen, nur weil sich der Hinterhof der Nation füllt. Es besteht immer noch die Notwendigkeit, wichtige Momente unserer gegenwärtigen Ära festzuhalten. Wie sehen die Denkmäler der Zukunft aus?
Hier ist ein Hinweis: Sie sehen möglicherweise nicht so aus wie die Marmorschreine, für die DC bekannt ist.
Vier Entwürfe wurden als Finalisten des vom National Park Service (NPS), der National Capital Planning Commission (NCPC) und dem Van Alen Institute durchgeführten Wettbewerbs „Memorials for the Future“ ausgewählt. Die Entwürfe, die letzte Woche bei einer Veranstaltung im Nationalarchiv angekündigt wurden, werden in den kommenden Monaten verfeinert, um einen Rahmen für die Gestaltung der nächsten Generation von Denkmälern und Gedenkstätten zu schaffen.
"Es ist leicht, sich Washington als formal, klassisch und ehrlich gesagt als altmodisch vorzustellen", sagte Bob Vogel, Direktor der National Capital Region des NPS bei der Veranstaltung. Aber die Stadt hat den visionären Plan von Pierre L'Enfant für die Stadt angenommen, noch bevor der Sumpf vollständig gebändigt war. Vogel sagte, es sei ein zukunftsweisender Ort seit seinen Anfängen, und es sei angebracht, dass in der Mall Denkmäler zu sehen sind, die Mut machen. sogar kontroverse Aussagen. „Obwohl wir stolz auf unsere Traditionen sind, müssen wir uns auch herausfordern, kreativ über die Zukunft nachzudenken“, fügte Vogel hinzu.
Viele Entwürfe, die von 89 Originaleinträgen auf 30 Halbfinalisten zurückgeführt wurden, verwendeten abstrakte Konzepte als zentrales Konzept: Umweltzerstörung, Migration sowie die emotionalen und physischen Auswirkungen des Terrorismus. Und um ein Ziel des Wettbewerbs zu erreichen - bestehende Strukturen und Orte in der Stadt mit neuen Bedeutungs- und Kontextebenen zu versehen - haben viele Teams auch neue Medien und digitale Technologien in ihre Entwürfe aufgenommen.
„Viele der Vorschläge haben neue Themen in ihre Projekte einbezogen, die Sie nicht oft in einem Denkmal sehen“, sagt David van der Leer, Geschäftsführer des Van Alen-Instituts und Hauptjuror des Wettbewerbs.
Die Teilnehmer des Wettbewerbs wurden gebeten, sich ein Konzept von Denkmälern vorzustellen, das über die üblichen Vorschriften von „Jungs auf einem Marmorsockel“ hinausgehen und sich eher mit der Gemeinschaft entwickeln kann. Soziale Themen wie Einwanderung und Rassismus sowie Themen im Zusammenhang mit dem Klimawandel waren laut van der Leer zwei Bereiche, auf die die Antragsteller abzielten. „Es gab eine Vielzahl von Projekten, einige einfacher und andere abstrakter, aber alle mit dem Potenzial, in Zukunft flexible Denkmäler zu schaffen.“
"Im (migrant)" reagiert auf die elementare Erfahrung von Bewegung, Migration, Ankunft und Aufbau eines neuen Zuhauses und erinnert an die vielfältigen Reisen, die Freunde, Familienangehörige und Fremde durch die amerikanische Landschaft unternommen haben. (Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson und Michelle Lin-Luse) Zwei der Finalisten waren sehr konzeptionell und laut van der Leer werden die Projektpartner in den nächsten Monaten eng mit ihnen zusammenarbeiten, um zu verfeinern, wie die Idee tatsächlich umgesetzt und installiert werden würde.
„The Im (Migrant): Honoring the Journey“, Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson und Michelle Lin-Luse, das traditionelle Denkmal wird als soziales Denkmal neu interpretiert, in dem die Stadt selbst zum Ziel wird die Themen Einwanderung erleben und aus dem Fremden ein neues Zuhause schaffen.
"Voiceover" ist ein "Overlay" -System, das die gesammelten Geschichten der Monumente der Stadt (offiziell und nicht offiziell) durch eine Herde von legendären Geschichtenerzählern zum Besten gibt. (Anca Trandafirescu, Troy Hillman, Yurong Wu und Amy Catania Kulper) Und „Voice-over“, ein Vorschlag von Anca Trandafirescu, Troy Hillman, Yurong Wu und Amy Catania Kulper, vertritt die Auffassung, dass Revisionismus kein negativer Begriff ist, sondern ein Prozess, der notwendig ist, um die gesamte Geschichte im Kontext zu verstehen. Während das Projekt noch sehr konzeptionell ist, zielt es darauf ab, „die Bedeutung der ursprünglichen Denkmäler zu erweitern und das Territorium möglicher Gedächtnisthemen zu erweitern“, möglicherweise mithilfe interaktiver, gesprächiger, hellrosa Papageien, die über die ganze Stadt verstreut sind.
Im Gegensatz dazu verfolgten die beiden anderen Vorschläge einen etwas konventionelleren Ansatz und verwendeten den physischen Standort, um ihren Zweck zu unterstreichen.
„American Wild“ plant, die U-Bahn-Stationen von DC als Chancengleichheitsportale für unsere Nationalparks zu nutzen. Indem die Designer Forbes Lipschitz, Halina Steiner, Shelby Doyle und Justine Holzman hochauflösende Videos von 59 Naturparks auf die Decken der U-Bahn-Stationen projizieren und diese mit beeindruckenden Aufzeichnungen versehen, wollen sie den Zugang zu der reichen Sammlung natürlicher Ressourcen des Landes auf ein breiteres Segment ausweiten der Bevölkerung.
"Climate Chronograph" ist ein lebendes Observatorium für den Anstieg des Meeresspiegels, in dem steigendes Wasser Reihen von Kirschbäumen entlang eines abfallenden Ufers überflutet, das vorbeiziehende Küstenlinien aufzeichnet. (Erik Jensen und Rebecca Sunter) Schließlich würde „Climate Chronograph“ von Erik Jensen und Rebecca Sunter Hains Point im East Potomac Park am Zusammenfluss von Anacostia und Potomac in einen Kirschbaumhain verwandeln, der die Auswirkungen des Klimawandels lebendig demonstriert. Der Park wird von den Flüssen überschwemmt, während sich der Planet erwärmt und der Meeresspiegel ansteigt, und dient als „lesbare Demonstration des Generationenwechsels“.
Um die Designteams zu beraten, während sie mit der Überarbeitung und Verfeinerung ihrer Projekte beginnen, umfasste die Veranstaltung in der vergangenen Woche eine Podiumsdiskussion mit Edward Linenthal, einem Geschichtsprofessor und Wissenschaftler für „Sacred Spaces“ an der University of Indiana; Brent Leggs, ein Konservierungsspezialist beim National Trust for Historic Preservation; und die Künstlerin Janet Echelman, die 2014 vom Smithsonian Magazine als Gewinnerin des American Ingenuity Award ausgezeichnet wurde.
Die drei Experten waren sich einig, dass es für die künftige Schaffung aussagekräftiger Denkmäler von zentraler Bedeutung ist, die Perspektiven zu ändern, sowohl was ein Denkmal bedeutet als auch wie es gesehen und erlebt wird.
"Eine Möglichkeit, die Identität zu vertiefen, besteht darin, sich in die Lage eines anderen zu versetzen", sagte Linenthal. Er benutzte das Beispiel einer neuen Herangehensweise, um Thomas Jeffersons Monticello zu besuchen: Die gesamte Erfahrung ändert sich einfach durch die benutzte Türöffnung. „Du gehst nicht in die Haustür und denkst an Möbel. Du gehst in die Küchentür. Dein Blick hat sich verändert. “
Leggs stimmte zu und sagte, dass, egal für wen das Denkmal oder Denkmal bestimmt ist, der Prozess der Schaffung des Denkmals einladend und offen für Menschen aus verschiedenen Lebensbereichen sein sollte. "Diese unterschiedlichen Perspektiven sind ein Mehrwert für unsere Arbeit", sagte er.
Insbesondere Leggs interessiert sich für die Macht des Ortes - Motels, Bibliotheken und sogar normal aussehende Häuser, in denen sich historische Momente der Erinnerung entfalten. Ein neues Denkmal muss nicht unbedingt von Grund auf neu errichtet werden, wenn es bereits heilige Räume gibt. In der Gründerbibliothek der Howard University fand zum Beispiel ein Großteil der juristischen Auseinandersetzungen um die Schaffung von Desegregationsgesetzen statt.
"Als Kultgebäude sollte dieser Ort gefeiert werden", sagte Leggs. „Es ist nicht nur ein heiliger Raum für Bürgerrechte und Architektur, sondern auch ein Symbol für Bildung und Freiheit in Amerika. Es ist ein Ort, den wir genießen, erleben und ehren sollten. “
Und doch sollten Denkmäler keine Predigt halten oder eine endgültige Antwort auf Fragen sein, die der Betrachter im Kopf hat, sagte Echelman. Sie hat den Klimawandel als Beispiel genommen.
„Wie sprichst du mit den Problemen unseres Klimas, ohne dogmatisch zu sein?“, Fragte sie. "Wie machst du es auf eine Art und Weise, die einen Raum zum Denken öffnet, ohne uns auszuschalten, der offen ist, der dir nicht sagt, was du denken sollst?"
Bezüglich des Konzepts, aktuelle Denkmäler zu verändern oder zu überarbeiten, um die aktuelle Zeit widerzuspiegeln, beklagte Linenthal die Idee, dass „Revisionismus“ ein giftiger Begriff sei. Kein anderes Gebiet als die Geschichte ist einer solchen Kritik ausgesetzt, und Linenthal argumentierte, dass es von Wert ist, bestehende Denkmäler aus der Vergangenheit mit neuen Fragen, Materialien, Forschungen und Perspektiven auszustatten.
"Jeder Historiker, der nicht senil ist, ist per Definition ein Revisionist", sagte er. „Sie schrecken nicht zurück, wenn Ihr Arzt Sie nicht mit Blutegeln behandelt und sagt, mein Gott, ich spreche mit einem medizinischen Revisionisten! Es gibt kein anderes Feld als die Geschichte, in dem der Revisionismus so gesehen wird. “
Es ist unwahrscheinlich, dass das Problem einer überfüllten Mall gelöst werden kann, aber Echelman schlug vor, dass temporäre Denkmäler eine Lösung sein könnten. In einer Zeit, in der über Instagram, Snapchat und andere soziale Medien so viel gefeiert wird, kann selbst eine kurzlebige Installation noch lange nachwirken, nachdem sie abgeschaltet wurde. Echelmans Stück „1.8“, benannt nach der Zeitdauer in Mikrosekunden, die das Fukushima-Erdbeben in Japan 2011 dauerte, verkürzte die Länge eines Tages auf der Erde und wurde von Wellenhöhen-Datensätzen des Tsunami inspiriert, der Anfang dieses Jahres in London über dem Oxford Circus hing vier Tage.
"Es gab eine Menge Leben nach dem Tod beim Teilen der Bilder und der Leute, die aus anderen Ländern darüber sprachen", sagte Echelman. "Es gibt andere Möglichkeiten, wie Ideen verbreitet werden."
