Mehrere neuere Artikel sind zu dem gleichen entsetzlichen Ergebnis gekommen: Film als Medium ist zum Scheitern verurteilt. Zum ersten Mal wurde berichtet, dass Twentieth Century Fox International ab 2012 keine 35-mm-Abzüge mehr nach Hongkong und Macau versenden wird. Es sind nur DCI-kompatible digitale Formate verfügbar. Dann kam Debra Kaufmans ernüchternder Artikel für Creative Cow: Film Fading to Black, ein detaillierter Bericht darüber, wie Firmen wie ARRI, Panavision und Aaton keine Filmkameras mehr herstellen. (Devin Coldewey fügte seine eigene Sichtweise auf Kaufmans Arbeit für TechCrunch hinzu.) Mehrere Quellen berichteten über finanzielle Schwierigkeiten mit Kodak, einem der bekanntesten Namen im Film.
Julia Marchese vom New Beverly Cinema in Los Angeles ging so weit, eine Petition mit dem Titel „Fight for 35mm“ zu starten: „Die großen Filmstudios haben beschlossen, dass sie schließlich aufhören wollen, alle archivierten 35-mm-Filmdrucke zu leihen, weil es solche gibt Es gibt nur noch wenige Wiederbelebungshäuser, und da Digitaldruck billig ist und die Kosten für die Aufbewahrung und den Versand von Drucken hoch sind, füge ich hinzu: „Ich sehe dieses Problem sehr ernst und kann nicht untätig zusehen und die digitale Projektion die Kunst, für die ich lebe, zerstören lassen. (Bis heute hat sie über 5.700 Unterschriften gesammelt.)
Eine Bildgeschichte von Hiawatha vor der Restaurierung.
AO Scott, ein Kritiker der New York Times, hat sich eher metaphorisch als praktisch mit Film Is Dead? What Else Is New ?, zitiert Doomsayers wie Roger Ebert ("Video command the field") und Anthony Lane ("Enjoy it while it lasts"), bevor er andeutet, dass der Film zum Teil "fragil und verderblich" ist, weil er auf Nostalgie basiert.
Wenn Sie einen konkreteren Beweis dafür benötigen, dass die Dominanz des Films in der Kultur nachgelassen hat, nehmen Sie die Verkaufszahlen für Call of Duty: Modern Warfare 3 : 400 Millionen USD pro Tag. Das ist mehr als die meisten Big-Budget-Filme in einem Jahr, wenn sie diesen Punkt jemals erreichen. Oder lesen Sie in der Zeitschrift "Wie gewinnen wir jüngere Kinogänger zurück?", Die einige aufschlussreiche Statistiken enthält: Die Altersgruppe der 12- bis 24-Jährigen, die einst als das Rückgrat des Filmpublikums galt, kaufte nur 32% der Kinokarten im Norden Amerika im Jahr 2010. Das ist ein Rückgang von 60% im Jahr 1974.
Das plötzliche Zusammentreffen von „Death of Cinema“ -Berichten ist überraschend, da es seit Jahrzehnten Vorhersagen über seinen Niedergang gibt. Das Radio sollte zum Beispiel in den 1920er Jahren Filme abtöten, in den 1950er Jahren sollte das Fernsehen dies tun. In seinem Buch „ Das virtuelle Leben des Films“ von 2007 argumentiert DN Rodowick: „Da fast (oder wirklich praktisch) jeder Aspekt des Machens und Betrachtens von Filmen durch digitale Technologien ersetzt wird, wächst selbst der Gedanke, sich einen Film anzusehen, rasant ein Anachronismus. “Aber„ neue Medien “basieren selbst auf dem Kino, der„ ausgereiften audiovisuellen Kultur des 20. Jahrhunderts “. Das, was wir als Kino kennen, wird also auch dann weiter existieren, wenn der Film als Medium abgelöst wird.
Die Bildergeschichte von Hiawatha hat sich trotz erheblicher Schäden über hundert Jahre lang erhalten. Mit freundlicher Genehmigung von Julia Nicoll.
Ironischerweise stellt sich heraus, dass der Film ein hervorragendes Archivmaterial ist, das weitaus stabiler und zuverlässiger ist als jede bestehende digitale Archivplattform. (Die diesem Artikel beigefügten Fotos zeigen A Pictorial History of Hiawatha, das 1902–03 von Julia Nicoll für Colorlab aufgenommen und 2009 restauriert wurde. Auch in seiner verschlechterten Form vor der Restaurierung behielt der Film seine Bilder bei.) Über Jahrzehnte kann man nichts über Disketten oder Iomega Zip-Laufwerke sagen. Zwei-Zoll-Videobänder von Rolle zu Rolle waren früher der Sendestandard für das Fernsehen. Es gibt nur noch eine Handvoll Wiedergabegeräte. Wann haben Sie das letzte Mal ein 3/4-Zoll-Videoband angesehen?
Der Film hat eine taktile Schönheit, die dem Digitalen fehlt. Ich denke, es ist ein ähnlicher Kontrast zwischen gedruckten und digitalen Fotografien, zwischen dem Schreiben mit einem Füllfederhalter oder auf einem Computer. Nur wenige würden auf die Geschwindigkeit und den Komfort neuer Technologien verzichten. Mit InDesign ist das Layout eines Artikels viel einfacher als das physische Ausschneiden und Einfügen von Galeeren auf Dummy-Seiten, ebenso wie das Bearbeiten mit Final Cut Pro einfacher ist als mit Fettstiften und Gruppensynchronisationsblöcken. Aber ich vermisse den physischen Kontakt, den die alten Methoden mit sich brachten, die Klebebandspleißer und Aufwickler, die mit Leinen ausgekleideten Behälter, die mit Folienstreifen gefüllt waren.
Anfang dieser Woche sprach Alexander Payne, Regisseur von The Descendants, mit mir über die Kluft zwischen Film und Digital. "Ich besuche viele Festivals", sagte er. „Wenn ich Filme sehe, die digital projiziert werden, und sie dann auf Film sehe, sehen sie auf Film besser aus. Der Film hat ein wärmeres Gefühl. Flimmern ist besser als leuchten. "
Payne hat die Eingriffe von digital anerkannt. "Im US-amerikanischen Theaterprojekt mit einem Verhältnis von Film zu Digital von etwa 50 zu 50 ist Norwegen zu etwa 90% digital, Island, glaube ich, zu 99% oder dorthin", sagte er. Der Regisseur gab auch zu, dass das Anschauen von Filmen ein bedrückendes Erlebnis sein kann, „wenn der Projektor die Glühbirne heruntergedreht hat, um Geld zu sparen, oder nicht weiß, wie er den Film gestalten soll.
„Aber ich denke, wir verlieren etwas. Ich erinnere mich an ein Interview, das Jean Renoir über mittelalterliche Wandteppiche gab, in dem er etwas sagte, das besagt, dass je kodifizierter und standardisierter ein Medium wird, desto näher es dem Tod kommt. “Digitale Prozesse versuchen, die Repräsentation der Realität des Mediums zu approximieren. Schau, wie real es ist, sagen sie. “
Payne hatte gerade an einer Vorführung der restaurierten Version von " Leben und Tod von Oberst Blimp " teilgenommen und sie als "transformative" Darstellung des Lebens bezeichnet. „Warum können wir das nicht haben?“, Fragte er. „Ich musste mit Zähnen und Nägeln kämpfen, um meinen nächsten Film in Schwarzweiß zu drehen. Interessanterweise muss ich digital fotografieren, um einen filmischen Look zu erzielen. Ich werde Schwarzweißfilme wie Ordet zeigen, nicht nur für den Kameramann, sondern für die ganze Crew. Ich sage: "Ich möchte einen Schuss, gib mir nur einen Schuss, der so aussieht."
Auf mindestens einer Ebene glaubt Payne noch nicht, dass der Film im Sterben liegt. "Angenommen, Sie sind ein Teenager, und Sie möchten bei einem Date allein sein", sagte er. "Wohin gehst du sonst an einem Freitagabend?"
