Von den 503 Fotografien von 273 Fotografen, die 1955 in Edward Steichens richtungsweisender Ausstellung "Family of Man" zu sehen waren, kann man den Titel der Ausstellung am besten wiedergeben. Es wurde am 19. September 1946 von Wayne F. Miller hergestellt und zeigt den Moment der Geburt - einen Arzt, der einen Jungen zur Welt bringt, der noch an der Nabelschnur an seiner Mutter befestigt ist, mit Fruchtwasser schimmert und noch nicht weiß, dass a Es hat eine grundlegende Veränderung stattgefunden.
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Das Baby ist David Baker Miller, der Sohn des Fotografen, und die Person, die am wenigsten gesehen wurde, aber am wichtigsten ist Millers Frau Joan. Viele Väter, einschließlich mir, haben die Geburt ihrer Kinder fotografiert, aber Miller hatte bereits ein außergewöhnliches Geschenk entwickelt, um die intimen Auswirkungen von so universellen Dramen wie Krieg und Erneuerung einzufangen - ein Geschenk, das eine über 30-jährige Karriere als Fotojournalist aufrechterhalten würde, einschließlich Etwa 150 Aufträge für das Life Magazine. Und was das Foto besonders für "The Family of Man" geeignet machte, war, dass der Arzt, der den Millers-Sohn zur Welt brachte, der Großvater des Kindes war, Harold Wayne Miller, damals ein bekannter Geburtshelfer im St. Luke's Hospital in Chicago.
"Mein Vater war stolz auf seine Arbeit", erzählte mir der inzwischen 90-jährige Wayne Miller kürzlich bei einem Besuch in seinem modernen Glas- und Rotholzhaus in den Hügeln über Orinda in Nordkalifornien. "Also war er froh, mich mit meiner Kamera dabei zu haben." (Der ältere Miller starb 1972 im Alter von 85 Jahren.)
Dann fragte ich Joan Miller, die mit 88 noch jugendlich aussah, wie sie es finde, ihren Schwiegervater als ihren Frauenarzt zu haben. "Oh, ich fühlte mich wie eine Königin", sagte sie. "Er hat mich bestens betreut. Drei meiner Kinder wurden bei St. Luke entbunden, und als wir nach Kalifornien zogen und ich meinen vierten bekam, musste ich mich daran gewöhnen, nur noch ein Patient zu sein."
Obwohl mit Davids Geburt alles gut gegangen war, hatte es eine Art ödipalen Wettbewerb gegeben, der dazu geführt hatte.
"Waynes Vater hat mir alles Mögliche gegeben, um die Lieferung zu beschleunigen", erinnert sich Joan. "Er wollte, dass das Baby an seinem 14. Geburtstag geboren wird."
Aber der junge David sollte sich nicht beeilen und wurde fünf Tage später geboren - an Waynes Geburtstag. Der heute 62-jährige Software- und Hardware-Designer und Unternehmer sieht sich selbst nicht als das berühmte Thema einer häufig nachgedruckten Fotografie (einschließlich des kürzlich erschienenen Buches Wayne F. Miller: Photographs 1942-1958 ). "Es ist einfach etwas passiert", sagt er. "Als Kind eines Fotografen wachsen Sie mit aufgenommenen Bildern auf. Die Übungsübung lautet:‚ Mach das nicht kaputt, ich muss dieses Foto verkaufen. ' "(David sagte, er habe versucht, die Geburt der ersten seiner drei Töchter durch einen Kaiserschnitt zu fotografieren, sei aber ohnmächtig geworden.)
Wayne Miller wurde 1918 in Chicago geboren und besuchte die University of Illinois in Urbana. Er studierte Fotografie am Art Center in Pasadena, Kalifornien, verließ die Schule jedoch wegen der Betonung der Werbearbeit. Sechs Monate nachdem Miller 1942 in der Marine eingesetzt wurde, begann er eine lange Beziehung zu Edward Stei-chen, einem der Titanen der amerikanischen Fotografie des 20. Jahrhunderts.
Im Navy Department in Washington, DC, gelang es Miller, einige seiner Bilder vor Arthur Radford zu bekommen, der die Carrier Division 11 im Pazifik befehligen und in der Eisenhower-Administration Vorsitzender der Joint Chiefs of Staff werden sollte ). Radford empfahl Miller, sich mit Steichen zu treffen, der beauftragt worden war, ein kleines Team von Marineoffizieren zusammenzustellen, um die Marine im Krieg zu fotografieren.
"Schnell am Abzug", wie er sich selbst beschreibt, fuhr Miller nach New York City, traf sich mit Steichen und wurde als jüngstes Mitglied einer Elite-Fünf-Mann-Gruppe engagiert.
"Steichen hat uns alle einmal zusammengebracht", sagt Miller, "und wir haben uns danach nie mehr als Gruppe kennengelernt. Wir hatten die völlige Erlaubnis, Militärtransporter zu benutzen, irgendwohin zu gehen und etwas zu fotografieren." Doch während Steichen selbst außergewöhnliche Fotos machte, behielt er im Auge, was die anderen taten. "Steichen war für mich eine Vaterfigur", sagt Miller. "Er war ein faszinierender Lehrer, der nie kritisierte und immer ermutigte." An der Wand von Millers Atelier hängt ein Foto seines Mentors, der sich spät in seinem Leben über einen eingetopften Redwood-Sämling in seinem Gewächshaus in Connecticut beugt.
Der junge Offizier sah viel Action auf See und leistete einen beeindruckenden Beitrag zu Steichens unvergesslichem Projekt. (Er ist der letzte in der Gruppe, der noch lebt.) Aber er hat auch gute Erinnerungen daran, dass er nach Brasilien gegangen ist, um eine Mine zu fotografieren, die die meisten Quarze für Militärradios lieferte: Der US-Geschäftschef sagte, er könne keine Fotos machen "Die nächsten drei Wochen war ich gezwungen, den größten Teil des Tages am Strand zu verbringen", sagt er mit einem Lächeln, "und den größten Teil der Nacht zu feiern."
Im Pazifik lernte Miller, enge Situationen an Bord eines Schiffes einfach durch Halten einer Glühbirne auf Armeslänge anzuzünden. Als sein Sohn geboren wurde, erwies sich dies als genau die richtige Vorgehensweise im Kreißsaal. Steichen, der nach dem Krieg Direktor der Fotografie am Museum of Modern Art in New York City wurde, organisierte "The Family of Man" - mit Millers Hilfe - als Aufruf zur interkulturellen Verständigung. Es war Steichen, der Millers Bild auswählte. "Er hatte ein enormes Gefühl der Ehrfurcht vor Schwangerschaft und Zeugung", sagt Miller. "Er war in jede schwangere Frau verliebt."
Die meisten Fotos in "The Family of Man" haben ein gewisses Maß an Unsterblichkeit erlangt, aber das Bild des brandneuen Miller-Babys hat möglicherweise das längste Leben von allen. Eine von dem Astronomen Carl Sagan angeführte Tafel enthielt Informationen zu Dingen, die für immer in die Weite des Weltraums an Bord der beiden Voyager-Raumschiffe getragen werden sollten. In Sagans Buch Murmurs of Earth: The Voyager Interstellar Record wird das Bild einfach als "Geburt" beschrieben.
Owen Edwards, ehemaliger Ausstellungskritiker des amerikanischen Fotografen, schreibt häufig für Smithsonian.
Wayne F. Miller (mit David und Joan im Jahr 2008) wollte die "Symbolik der Geburt" vermitteln. (Mark Richards) 
Der Neugeborene David B. Miller hatte die Gesellschaft seiner Mutter (mit Laken bedeckt), seines Großvaters (maskiert) und seines Vaters als Fotograf. (Wayne F. Miller) 
Der verwundete Revolvergeschütze Kenneth Bratton wird 1943 an Bord der Saratoga von seinem beschädigten Torpedobomber befreit . Indem er ein Tourniquet an seinem Bein anbrachte, war er bei Bewusstsein geblieben und half, den Angriff auf japanische Flugzeuge abzuwehren. (Wayne F. Miller (Aus Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, herausgegeben von Stephen Daiter und herausgegeben von Powerhouse Books) 
Portrait in einem Bullauge. (Wayne F. Miller (Aus Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, herausgegeben von Stephen Daiter und herausgegeben von Powerhouse Books) 
Außer Dienst USS Nassau . (Wayne F. Miller (Aus Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, herausgegeben von Stephen Daiter und herausgegeben von Powerhouse Books) 
Mannschaften, die sich in Netzen ausruhen, die neben dem Flugdeck rennen. Der Navy-Begriff dafür ist "crapped out". Signaloffiziere würden in diese Netze springen, um ankommende Flugzeuge zu vermeiden. (Wayne F. Miller (Aus Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, herausgegeben von Stephen Daiter und herausgegeben von Powerhouse Books) 
Suche nach möglichen U-Booten bei Sonnenuntergang an Bord der Saratoga . (Wayne F. Miller (Aus Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, herausgegeben von Stephen Daiter und herausgegeben von Powerhouse Books) 
Mädchen mit Kleinkind in ihrem Schoss unter Lebensmittelkörben. (Wayne F. Miller (Aus Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, herausgegeben von Stephen Daiter und herausgegeben von Powerhouse Books) 
Nach der Demobilisierung des japanischen Militärs drängen japanische Soldaten und Zivilisten auf einer Hiroshima-Station Züge nach Tokio. (Wayne F. Miller (Aus Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, herausgegeben von Stephen Daiter und herausgegeben von Powerhouse Books) 
Opfer der Atomexplosion werden in der Kangyo Ginko Bank unter primitiven Bedingungen wegen Strahlenverbrennungen und Schock behandelt. (Wayne F. Miller (Aus Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, herausgegeben von Stephen Daiter und herausgegeben von Powerhouse Books) 
Zerstörung durch die Atombombe. (Wayne F. Miller (Aus Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, herausgegeben von Stephen Daiter und herausgegeben von Powerhouse Books) 
Porträt eines männlichen Arbeitnehmers. (Wayne F. Miller (Aus Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, herausgegeben von Stephen Daiter und herausgegeben von Powerhouse Books)
