Als Michelle Obama ihre neue Frisur für die Einweihung debütierte, stahl ihr "Pony" die Show. Sogar erfahrene Rundfunkveranstalter schwatzten überraschend viel über den neuen Look der First Lady. Um ehrlich zu sein, gab es auch viele Spekulationen über das ergraute Haar des Präsidenten - aber das wurde eher an die Strenge des Amtes als an eine bewusste Entscheidung über den Stil gekreidet.
„Bangs“ sorgten zum ersten Mal vor fast einem Jahrhundert für Schlagzeilen, als sich die beliebte Gesellschaftstänzerin Irene Castle die Haare wedelte. Castle und ihr Ehemann Vernon waren die Fred-and-Ginger der 1910er Jahre und wurden berühmt dafür, dass „Social Dance“ ein respektables Streben für ein vornehmes Publikum war. Sie wurden als Lieblinge der Gesellschaft umarmt und eröffneten eine Tanzschule in der Nähe des Ritz Hotels. Sie lehrten die obere Kruste, wie man Walzer, Foxtrott und Tanz in einem einzigen Schritt, genannt „Castle Walk“.
Irene Foote Castle von Bardon Adolph de Meyer. Fotogravüre, 1919 (National Portrait Gallery, Smithsonian Institution) Irene Castle wurde zu einem lebendigen Symbol für die „Neue Frau“ - jugendlich, energisch und ungezwungen. Sie war eine Modetrendsetterin, und als sie sich 1915 die Haare abschneidet, kreiert ihr „Bob“ eine Modeerscheinung, die bald von Millionen imitiert wird. In Zeitschriften wurden Artikel mit der Frage „Bob oder nicht Bob“ veröffentlicht, und Irene Castle selbst verfasste Aufsätze über die „wundervollen Vorteile von kurzem Haar“. (Obwohl sie sich im Ladies Home Journal von 1921 fragte, ob es gut mit grauem Haar funktionieren würde.) Fragen: "Wird es nicht ein bisschen verspielt und nicht ganz würdevoll wirken?")
Der „Bob“ passte zu freigeistigen Flappern der 1920er-Jahre: Er spiegelte die sich wandelnde und unveränderte Rolle der Frau im Jahrzehnt nach der Verabschiedung des Frauenwahlrechts wider. 1920 rief die Kurzgeschichte von F. Scott Fitzgerald, „Bernice Bobs Her Hair“, diese Transformation hervor, indem sie beschrieb, wie sich ein ruhiges junges Mädchen plötzlich in einen Vamp verwandelte, nachdem ihr Haar gewickelt worden war. In Jahren, bevor Frauen ihre eigenen Friseursalons hatten, strömten sie in Friseurläden, um sich dort zu scheren: In New York meldeten Friseure, dass sich weit vor ihren Türen Linien schlängelten und 2.000 Frauen pro Tag nach Mode verlangten.
Stummfilmstars, Amerikas neue kulturelle Ikonen der 1920er Jahre, trugen dazu bei, die Wut auf gehacktes Haar zu stillen. Drei Sterne wurden zu besonderen Ikonen des Flapper-Looks: Colleen Moore wird zugeschrieben, in ihrem Film Flaming Youth von 1923 den Look mitzugestalten; 1927 galt sie als Amerikas beliebteste Kassenattraktion und verdiente 12.500 US-Dollar pro Woche. Clara Bow war ein weiterer Filmstar, von dem behauptet wurde, er verkörpere die wilden Zwanziger: 1927 spielte sie den Prototyp der hemmungslosen Prallplatte in It. Louise Brooks wurde auch die Verkörperung der Prallplatte zugeschrieben: Ihre Markenzeichen in Filmen wie " Pandora's Box" waren ihre geschwungenen Haare und eine rebellische Haltung gegenüber den traditionellen Frauenrollen.
Colleen Moore von Batiste Madalena. Gouache über Graphitplakat, 1928 (National Portrait Gallery, Smithsonian Institution) 
Clara Gordon Bow von Alfred Cheney Johnston. Silbergelatineabzug, 1927 (National Portrait Gallery, Smithsonian Institution) First Ladies Lou Hoover, Eleanor Roosevelt, Bess Truman und Mamie Eisenhower machten mit ihren Frisuren nur wenige Schlagzeilen - obwohl es wahr ist, dass Mrs. Eisenhower Pony trug. Aber als Jacqueline Kennedy 1961 First Lady wurde, waren die Medien verrückt nach ihrer frechen Frisur.
Als die Kennedys an der Washingtoner Premiere von Irvings neuem Musical " Mr. President" im September 1962 im Nationaltheater teilnahmen, schrieb die Journalistin Helen Thomas, wie "First Lady Jacqueline Kennedy - eine Anhängerin des Pariser Haarteils" Pastiche "- zu sehen sein wird Viele andere Frauen tragen bei der Premiere die glamourösen, überstrukturierten Abendfrisuren. “Mrs. Kennedy hatte in den 1950er Jahren unter der Anleitung von Meister-Stylist Michel Kazan, der einen A-List-Salon in der East 55th Street in New York unterhielt, den prall gefüllten Look angenommen . 1960 schickte Kazan drei Fotos von Mrs. Kennedy en bouffant an das Vogue- Magazin, und die Wut begann. Sein Schützling, Kenneth Battelle, war während ihrer Jahre im Weißen Haus Mrs. Kennedys persönliche Friseurin und half dabei, den „Jackie-Look“ von lässiger Eleganz beizubehalten.
Jacqueline Kennedy, 1961 (Foto von Mark Shaw, mit freundlicher Genehmigung von Wikimedia) In den 50 Jahren, seit Mrs. Kennedy das Weiße Haus verlassen hat, waren die First Lady-Hauben selten großen Unannehmlichkeiten ausgesetzt, sodass Michelle Obamas Pony jahrzehntelange Aufregung auslöste. In einem Artikel der New York Times vom 17. Januar über "Memorable Clips" schrieb Marisa Meltzer: "Manchmal hat der richtige Haarschnitt im richtigen Moment die Kraft, Leben und Karriere zu verändern." Präsident selbst nannte den Pony seiner Frau "das bedeutendste Ereignis dieses Wochenendes". Ein prominenter Friseur wurde mit den Worten zitiert: "Pony war schon immer da, aber sie haben gerade einen Moment Zeit" und fügte hinzu: "Mrs. Obama ist wirklich modern und modisch. Wir haben seit Jackie Kennedy keine solche modebewusste First Lady mehr. “
Modevorwärts ist ein Konzept, das mich fasziniert, weil „Mode und Identität“ ein Thema ist, das mich als Kulturhistoriker fasziniert, und weil es auch eine meiner Lieblingssportarten beinhaltet - Einkaufen. Und wenn es um das Folgethema „Wackelhaare und Pony“ geht, fühle ich mich total im Moment: Letzten Sommer habe ich meinen Friseur gebeten, mir einen „Entenschwanz-Bob“ zu geben. Er ist Türke und ich hatte einen Es fiel ihm schwer, das für ihn zu übersetzen, bis sein Partner erklärte, dass das am nächsten kommende türkische Wort „Hühnchen-Hintern“ war. Sein Gesicht leuchtete auf und er gab mir einen wundervollen Haarschnitt. Ich sagte ihm, dass ich ein großartiges Zeichen für sein Fenster machen würde - „Heimat des weltberühmten Hühnchen-Po-Haarschnitts“.
Amy Henderson ist eine regelmäßige Mitarbeiterin von Around the Mall und berichtet in der National Portrait Gallery über das Beste der Popkultur. Sie schrieb vor kurzem über Lincolns Second Inaugural Ball und Downton Abbey.
